《赛德克巴莱》不如预期？导演：来看4小时原版

【《赛德克巴莱》不如预期？导演：来看4小时原版】

　　搜狐娱乐讯 （峡客\文 马森\图 李楠\视频）《赛德克-巴莱》是本届威尼斯电影节打头阵的华语片，这部台湾电影史上投资额最大的电影，讲述了台湾原著民族“赛德克-巴莱”抗击日本侵略的故事，但听故事，就有抑制不住的史诗潜力。不过，该片在威尼斯以150分钟的版本首映后，却没有得到预期中华语媒体的反馈，倒有不少华语媒体和影评人觉得该片问题明显，故事混乱、交代不清，甚至有评论认为该片是“伪史诗片”。昨日，该片的监制吴宇森和导演魏德圣接受了搜狐的专访，直面“不如预期”的论调，两位都表示，150分钟的版本损耗了不少珍贵内容，要了解它，请看4个半小时的原版。

　　吴宇森：我是一个坏监制

　　吴宇森自己导演的作品虽然还没开拍，不过近两年，他已经给两位青年导演担任了监制，一部是苏照斌的《剑雨》，一部就是魏德圣的这部《赛德克-巴莱》。不过，吴宇森说自己从来就是一个坏监制，至于这部电影，他给魏德圣的建议，更多的是在大场面技术的指点。同时，吴宇森认为，现在华语媒体对于影片低于预期的评价，主要来源于这部只有150分钟的版本，这个版本更符合西方人的审美。

　　搜狐：这部电影在威尼斯放映后，您得知的外国媒体对这部电影的评价怎么样？

　　吴宇森：从第一天的首映来讲，西方评论界和媒体的放映来讲，大家都挺喜欢这部电影的。这个戏有很多的意外，他们觉得看华语电影，一般都是注重那种地方性的小故事，没想到这是一个关于原住民反抗侵略者的故事，所以让他们蛮惊讶的，而且他们也蛮欣赏这个戏的制作规模。

　　搜狐：作为监制，您对魏德圣导演的提点主要表现在哪些方面？

　　吴宇森：纯粹是技术性方面的。魏德圣已经是一个非常成熟的导演，只是这是他第一次拍摄这样的大场面，可能在经验上不够那么充足，在开拍之前，我跟他讲述了很多在好莱坞拍摄大制作大场面的经验，过程，我以前拍动作片的心得啦。我也鼓励他，某一个镜头都要亲力亲为去进行镜头的运用。

　　搜狐：您有参与到成本控制方面的工作吗，对于一个监制来说，这方面的内容还蛮重要的。

　　吴宇森：关于这方面的内容，完全是有另外一名监制黄志明负责，张家振也帮忙一度问。我们的分工都蛮清楚的，我这个监制从来都不管钱的，我是尽量去解决导演的困难，像《剑雨》本来是超预算的，有一些戏是要放弃的，我反而会暗中鼓励那个导演一定要拍下去，让他把那个戏拍完，背后超预算的事情，我来负责。我来跟投资方交涉，所以，我是一个坏监制。

　　搜狐：所以对于年轻导演来说，你是一个好监制。

　　吴宇森：因为我觉得归根结底，电影是一个导演作品，不是一个监制作品，拍片的时候我尽可能不会到现场，而且要给导演选择最理想的伙伴。有种监制制度，有的监制想出一种桥段，一个笑话，就硬要让导演去拍——我觉得这样的监制，不是真正的监制，只是一个控制欲强的制片家。

　　搜狐：有的华语媒体看完这个150分钟的剪辑版后，可能觉得没有达到他们的期待，您觉得是剪辑的问题，还是其他的关系？

　　吴宇森：我觉得这个电影，在亚洲地区都会以四个半小时的版本放映，像《赤壁》一样分上下集，这样，观众就能达到满足了。你们现在在影展看到的是国际版，他们是在国际发行商的要求下才剪出来的版本，希望保持在两个多小时。（就像《赤壁》在美国的版本一样？）对，西方人看亚洲片，他们要看字幕，相反看他们自己的作品，就比较容易投入。看亚洲片则是要经过一段时间才能进入那个人物的性格，当他们认识了这个人物的时候，戏都已经完了。而一旦戏太长的时候，看字幕，他们又受不了。现在影展的这个版本可以说是毫无重大的损失，细节部分就没那么丰富了。

　　搜狐：这个电影会在日本上映吗？

　　吴宇森：我觉得这个电影在日本上映是没多大的问题的，虽然讲述了日本的过去，很多日本人都很认知这个事实。

　　搜狐：您觉得魏德圣导演通过这部电影，接下来成长的空间在哪里？

　　吴宇森：首先他等了5年了，筹备了很久，有他个人很强烈的感觉在里面，他自己对于电影的拍摄和制作非常了解，也勇于拍没有拍过的场面。

　　魏德圣：请看四个半小时的版本

　　为了符合威尼斯的放映要求，符合西方观众对于亚洲片的观看习惯。原本要在台湾分上下集，全长4个半小时的《赛德克-巴莱》被剪成了150分钟的国际版，这个国际版，被认为是一个充满了不少漏洞和缺失的国际版，尤其是华语媒体在看过本片后，表示了一定程度的失望，并产生了很多疑惑。魏德圣有点无奈，他原以为四个半小时被剪成两个半小时是不可能完成的任务。而在威尼斯，被一轮一轮的媒体反复追问后，魏德圣有点不耐烦了：“电影就是电影，我为什么要为两个半小时解释呢？”

　　搜狐：150分钟的版本放映后，感觉怎样，跟4个半小时的原版有差距吗？

　　魏德圣：还是有差距，但是这个版本已经剪得非常好了，在时间的压力下，要把故事面通通照顾到，我觉得已经非常难得了，我原本是想说，这个版本绝对剪不出来的，可是他真的剪出来了，我也没话讲。

　　搜狐：这个150分钟的有哪些遗憾？

　　魏德圣：它的节奏太快了，很多需要累积的地方还没累积到，甚至是很多观众还没来得及认识这个角色，这个角色就要死掉了，感情没有到那个地方。

　　搜狐：很多华语媒体在看过后，也有这个感觉，觉得很多地方没有讲充分。

　　魏德圣：希望你们来台湾看四个半小时，如果看完四个半小时，还有什么意见，我们可以坐下来一起聊更深入的部分，两个半小时都没有办法深入，我们一直在解释不是这样的，不是这样的，到最后，我都……唉……电影就是电影，那我为什么要为两个半小时解释呢？

　　搜狐：电影刚拍完的时候，这样一个浩大的工程的结束，当时是什么样的一个心情，是觉得终于松下一口气，还是说，接下来又要担心更多事了？

　　魏德圣：永远都没有松一口气，只是小小松一下，觉得一部分工作完成了，犒赏自己一下下而已。实际上，到现在我都没有放松过，包括我们来威尼斯之前，都没有休息过。

　　搜狐：作为台湾电影史上投资最高的一部电影，你对于成本回收压力的这个问题，究竟有没有担心过？

　　魏德圣：我们是有信心的，要回本，不是问题，我尽量不去想这个问题，票房嘛，尽量留给观众去做选择。我们不要倒果为因，我们先把我们要努力的事情去做。

　　搜狐：在拍这部电影之前，你头脑中的史诗电影，是跟哪些电影挂钩起来的？

　　魏德圣：史诗电影其实并不是我们要拍这部电影的目标，我们的目标是要把这个故事讲清楚，别人给它的定义叫史诗电影。我对史诗电影的印象都是停留在好莱坞的影像上面。

　　搜狐：说到好莱坞，好莱坞历史上拍摄的许多史诗电影，都遭遇过难产一刻，在拍摄过程中就出现过资金短缺，公司倒闭的问题，你自己在拍摄中遇到的最大问题是什么，有没有那一刻，觉得自己顶不住了？

　　魏德圣：有。最大的问题是看不到终点，钱的调度出问题，又有一种一直拍不完的感觉。

　　搜狐：为什么会有这样的感觉？

　　魏德圣：就是每天的进度都在往后推，有时候拍到了半天，才拍了一场，当时就觉得好累啊。当你很累的时候，你闭着眼睛跑跑跑，跑了半天，发现，啊才跑500公尺。

　　搜狐：什么支持你最后坚持下来的？

　　魏德圣：就是不能退，钱都已经花了，现在退就是破产，唯一能赢回来的本钱就是把它拍好。

　　搜狐：从媒体的报道上来看，《赛德克-巴莱》的拍摄是台湾电影圈的一件头等大事，很多人，包括吴宇森、周杰伦在你困难的时候都来帮助你，你觉得谁对你再整个过程中，给了你最大的灵感？

　　魏德圣：都很多都很大，但是对于创作面来讲，吴导演给我的开发还是蛮多的，比如说，在战争场景时，他一直给我说的是，要注意细节，不要只有爆破爆破，那个不叫战争，对于战争片，他给我开了一个很大的视野。

　　搜狐：比如说，我们看到的150分钟，有哪些是因为他的提醒而突发灵感并改变的？

　　魏德圣：（150分钟版）还是（比原版）少了很多，不过，在这里面，比如说有一个跑动的场面，跑到樱花丛中，就看到一朵樱花，突然死掉的主灵，重新回到这里，或者说，森林大火爆炸的时候，一只鸟飞过去(的场景)。