《钢的琴》：票房失意是心酸的浪漫

　　《钢的琴》是一部好看的喜剧，好在影片一点也不复杂，它任务型的顺序故事，清晰的人物关系，环形的情感发展，都以最简单的形式呈现在银幕上，三言两语间道破小人物的喜怒哀乐，好看易懂。《钢的琴》让人笑由心生，靠的是将悲化喜、再苦也要乐观的精气神。

　　说《钢的琴》易懂不复杂，绝非代表它简单粗暴，而是创作者并没有为了市场而刻意为之，添加过多吸引眼球的“装饰”，而仅关注于讲好故事这一件事，如影片中造琴一样，细细打磨。张猛忠于个人内心的影像还原，成功地实现了对集体性记忆的概括，典型如《钢的琴》对工厂背景的概述，便极易唤醒观者的共鸣，像赵宝刚导演，看了《钢的琴》也回想起自己十年的工人生活，感慨万分。

　　张猛在影像叙事上用尽他所熟悉的艺术手段，感情强烈而直接。他想提醒人们对那个时代的记忆，却绝不直接诉说，只是选择了构造复杂到不可能徒手制造的“乐器之王”钢琴，选择了简单到近乎天方夜谭式的谁有钢琴跟谁的女儿愿望，叫一群失落的人合力完成造琴任务。在对钢琴原材料的四处搜寻中，与凝聚着时代记忆的建筑碰撞，那些零散一地的残垣断壁惊扰着陈桂林们的回忆。

　　《钢的琴》是一部关于小人物的喜剧，张猛以平视，甚至仰视的角度来面对这个失落的阶层，没有猎奇、没有戏谑，一反主流喜剧惯常使用的无厘头、小品综艺等手段，甚至不刻意利用巧合、反差这些来自文学领域的技巧，而笃定地实践他“认真到极致就是幽默”的原则，通过摄影机运动造成的视角限制埋下喜剧的包袱，笑果不凡，就如开场，《三套车》的歌声委婉地叫人沉醉，镜头一拉原来是葬礼，幽默扑面而来。

　　《钢的琴》立于小人物的无奈变故，以情融悲，苦中作乐，在没有技巧的技巧中，娓娓道来的是我们身边的人、身边的事。现实中，上映一周的《钢的琴》和剧中小人物一样上演了一幕悲情喜剧：连占几大网站口碑榜榜首却无法带来应有的票房回报；虽然用真诚拍出了这样一部优秀影片，但却难于打动院线经理和影迷……这一切比拍一部烂片更难承受。

　　最后，让我们赞扬下导演张猛：他的幽默有最狠的一招，他总是带着深情厚谊来讲笑话，用那英的一首歌形容，这种喜剧手法就是有一种《心酸的浪漫》。