第64届戛纳电影节：大师新人兼顾 商业艺术均衡

　　北京时间今日凌晨，第64届戛纳电影节落下帷幕。作为世界知名三大电影节之一，本届电影节吸引了大批明星光临和大师级导演的最新作品参赛，被认为是近几年戛纳佳片最多的一年。最终，美国导演泰伦斯-马力克凭借“五年磨一剑”的作品《生命之树》获得金棕榈大奖。红地毯上星光闪耀，颁奖之夜气氛热烈，而片商和出品方也是收获颇丰——戛纳电影节再一次证明了她在世界电影人心目中无可取代的地位。

　　名导佳片云集 新人大师分羹

　　今年的戛纳普遍被认为是一个“丰收之年”，众多世界级的大师导演都奉献了自己的最新作品。泰伦斯-马力克的、佩德罗-阿莫多瓦、拉斯-冯-提尔、达内兄弟以及三池崇史、南尼-莫莱蒂等等导演都带来了自己的最新作品。这些导演要么被公认为是大师级的导演，要么就是戛纳的常客和大奖的曾经拥有者，其中达内兄弟甚至已经两次获得过金棕榈奖。因此，在许多人看来 今年的戛纳既是名导如云，更是佳片如云。这无形中使得大奖的最终结果显得更有悬念。不过，另一方面，戛纳也并非单纯的“爱老欺生”，对于新人作品的扶植也成为本届电影节的一个重点：丹麦年轻导演的新片吸引力好莱坞巨星的参与；澳大利亚女作家朱丽亚-李以处女作《睡美人》展现才华；法国著名导演吕克-贝松的前女友麦温-勒-贝斯柯也推出自己的第二部长片来参赛⋯⋯这些新人与老将们形成了对峙局面。这种结果，无形中进一步增加了悬念，也使得记者和影迷对于颁奖结果更加期待。

　　最终的金棕榈大奖也许并不意外。泰伦斯-马力克凭借《生命之树》笑到了最后。这位产量极低、对自己作品精益求精的导演，历时五年推出的这部新作在电影节开幕之前就备受关注，影片“巨星+文艺”的特点也使得本片早早赚足了人气，被认为是获奖的大热门作品之一。在电影节首映之后更是获得了和“库布里克的《2001：太空漫游》一样的杰作”的评价。影片起用的布拉德-皮特和西恩-潘等好莱坞影星的阵容颇具商业吸引力，但是在内容上却是不折不扣的艺术腔调。另一方面，戛纳电影节在其它的奖项上也体现了一个对于新人的肯定，也具有很强的鼓励和均衡的色彩在内。如果说《生命之树》的折桂和两个评委会大奖的影片都是“老将的胜利”的话，那么在最佳编剧和最佳导演两个重要奖项上，则是不折不扣的新人的胜利，也体现了戛纳对于新人的扶持。其中丹麦导演尼古拉斯-温丁-雷奋是第一次入围戛纳电影节主要竞赛单元的电影新人，就荣获了最佳导演这么一项大奖，前途不可限量，也有可能发展成为戛纳培养起来的“嫡系”之一。

　　商业艺术兼顾 政治话题不回避

　　近些年来，对于戛纳“刻意淡化美国电影，苛求全球化小众”的批评一直不断，不过，作为世界三大电影节之一，甚至可以说是近些年影响最大的国际性电影节，戛纳还是很好的保持了自己在商业与艺术之间的平衡。一方面，戛纳电影节从创办之初，就以电影美的多样性表现和挖掘性著称。历届获得金棕榈大奖的影片都是业内公认的电影佳作，都可列入经典行列，但是每一部都并没有以所谓的票房来作为标准。按照电影节主席雅各布的说法，就是“电影的天才不是可以用剧院里的票房来衡量的”。远的不说，去年一部获得大奖的《能召回前生的布米叔叔》甚至因各种原因未能在本国上映，最终累积票房连百万都不到。另一方，戛纳并不排斥所谓的“商业”，因为艺术电影也需要市场。每年在戛纳大量的关于影片的交易的进行就是一个鲜明的例子。媒体到达戛纳的第一个印象，就是被铺天盖地的好莱坞大片的海报所包围。在影片的交易量上，戛纳也是近几年刚刚被有着地域优势的多伦多电影节超过。不过，相对于柏林、威尼斯等电影节，接近暑期档的日程安排也使得戛纳有着自己的优势。这一次《加勒比海盗4》《功夫熊猫2》等暑期大片都选择戛纳作为一个重要的宣传窗口，也并非偶然。在一定程度上，戛纳使商业和艺术在这里取得了一种平衡：它既有大制作的炫目宣传，也有艺术电影纪录片等小众题材所散发出的舒缓清新。从电影节的最终结果来看，虽然本届电影节延续了一贯的“鲜见美国导演”的特点，但是最终大奖还是颁给了美国导演，在这里，品质成为唯一的衡量标准。此外，获得最佳导演奖的影片《亡命驾驶》无论从阵容还是内容上都具有很强的商业片色彩。

　　此外，戛纳电影节还保持自己对于政治的一贯关注。去年戛纳电影节就以多种形式向因政治原因被其政府逮捕伊朗导演加法尔-帕纳伊表示声援和致敬。今年的戛纳电影节开幕之前，电影节的主席雅各布就发表谈话和声明表达了对于正在进行中的中东和阿拉伯地区的民主运动的关注和声援。在参赛影片的选取上，电影节也丝毫不回避与政治相关的电影：南尼-莫莱蒂继上一部作品《凯门鳄》里嘲讽了总理贝卢斯科尼之后，这次又在参赛片《教皇诞生》里聚焦于新教皇和他的特定治疗师之间的关系，讲述了教皇的不为人知的日常生活。而另一部法国电影《征服》里起用喜剧演员来扮演当今总统萨科齐，对萨科齐的总统之路进行揭露和嘲弄，具有很强的政治性和话题性。当然，本届戛纳电影节最大的话题——也是最富有戏剧性一幕当属拉斯-冯-提尔被驱逐事件。他因在自己的新片《忧郁症》发布会上公开声称自己是“纳粹信徒”并“理解、同情阿道夫-希特勒”被戛纳电影节定性为“不受欢迎的人”，遭到驱逐。就这一点而言，也显示了戛纳电影节对于政治的敏感和责任感。

　　华语影片打酱油 明星走秀难掩失落

　　今年的戛纳电影节，华语影片延续了今年年初自奥斯卡到柏林电影节都是“打酱油”的趋势，没有一部影片进入竞赛单元。此前盛传要参赛的娄烨的《母狗》和王家卫(在线看影视作品)的《一代宗师》都因各自原因未能搭上“末班车”，痛失参赛权。最终只有陈可辛(在线看影视作品)的《武侠》成为唯一入围的华语电影，可也只是不参与评选的午夜放映单元。也就是说，本届戛纳电影节上，华语片可谓“全军覆没”，没有一部参赛作品。对于此等现象，本届评委之一施南生说的客气一些，认为是“时间点”的问题，“有起有落。这不代表电影没有水平。”不过，另一位华语评委杜琪峰(在线看影视作品)则称“中国拍了很多电影，或许太多了”，言语间对于华语片“重数量不重质量”的问题进行了批评。最终还是电影节主席雅各布道出了真正原因，在表达了对华语影片未能参赛的遗憾之情后，他坦言中国送来的影片没有达到戛纳的期待。他说：“我们需要的是电影节期间可以拥有已经完成的一年中的优秀影片，这是最基本的。此外，还要求一部影片的电影艺术质量，美学、执导等都包括在内。”

　　不能靠作品取胜，中国电影人也开始用别的方法来吸引足够的关注。一个是将戛纳变为华语片的卖场。《武侠》《金陵十三钗》《雪花与秘扇》还有《让子弹飞》都售出了海外版权，而《大闹天宫》《白蛇传说》《龙门飞甲》《窃听风云2》都做足了宣传，甚至连在筹备中的《太极》和几乎没有任何国际知名度演员出演的《孤岛惊魂》等影片也来凑个热闹。另一个就是华丽的走秀来吸引眼球。去年戛纳电影节，范冰冰(在线看影视作品)一共换了9套礼服，以龙袍造型成功抢镜，公开亮相多达12次，一枝独秀的造型让其名声大振。今年的戛纳，范冰冰仍旧是在不停地变换着自己的造型，加上巩俐(在线看影视作品)、李冰冰(在线看影视作品)、汤唯等女星的艳丽登场，戛纳仿佛成了一个展示中国美女之地。但就在国内的媒体在为华语片“又卖了一个好价钱”或者是“哪位女星的服装更漂亮或者是英语水平最好”而激动或争议不休中，华语影片却难以掩盖其在国际上地位进一步丧失的困境。热闹的“售出海外版权”背后，是大部分影片在海外只有几万甚至几千美元票房的近乎“自娱自乐”的尴尬，而近两年华语电影在世界几大电影节上几乎一无所获的局面更是进一步反衬了华语影片的无力。在轰轰烈烈的“百亿票房神话”的背后，其实是华语影片整体品质进一步丧失的危机。

　　风之影（影评人）

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