每一个男人的心里，都住着一个少年。这个少年可能偷过东西，可能背地里抽第一根烟，可能从树上摔下过，也可能奔跑起来有如疾风。《单车少年》里的西里尔，一定会让很多男人想到自己的少年时代，确切地说，是从童年到少年过渡时期，那些青黄不接的日子，那个敏感懵懂，莽撞焦躁的自己。
西里尔被生父抛弃，遇到经营美发沙龙的萨曼莎好心带养他，送他见生父，陪他过周末。西里尔却生性焦躁不安，与萨曼莎无法安宁相处。并在小流氓教唆下袭击路人，盗取钱财。不过最终迷途知返，告别误入歧途的成长小段落。
从叙事的风格来说，本片没有过于戏剧化的情节，基本只是生活场景的复述。并没有起承转折地讲故事，赋予所有事物因果联系，而是平铺直叙画一些连环画，恬淡得有如清水。观望者饮之无味，历练者尝之甘甜。其中少年的反复奔跑，令人如此自然地联想到《四百下》。同样年纪的孩子，不同的烦恼和人生，却相近的某种情绪化。最终都化作成长中的一抹笑，或是一滴泪。或许二位导演也是有意在向特吕弗靠近，或是致意。
为表现出12岁的孩童身上那旺盛的生命力和不请自来的叛逆期，导演不仅用手持摄影一直紧密地追踪着西里尔的一举一动，更在镜头内部近似疯狂地调度着小演员，上窜下跳，横冲直闯。前面提到的奔跑则是重中之重，西里尔的内心宁静下来之前，他几乎未曾有一刻是安静的，永远在快速地奔跑，朝纵深之处，或楼上往下，总之，奔跑被设置为西里尔情绪的外围表现。以各种形式出现，被以各种形式表达。
当西里尔从树上摔下，昏迷又自己起来拍拍泥土骑车走掉。不良的经历就仿若那些泥土，拍拍便掉，转眼就忘，新生活一刻不停地会走马上任。忽然发现这部电影的另一种可能性：不仅仅是西里尔的现在时，也有可能是每一位男性观众的回忆体。只有回头看去，当年那些打架斗殴伤人伤己的大事，才显得如此无关紧要，清淡如风，抚面即逝。
两个金棕榈大奖背负肩上的达内兄弟，这次题材和故事的选择相对以前较为简单。只像是两人饭后跟大家的闲聊，不像是争奖的激情言说，如《教皇诞生》那款。因此获奖希望应该不大，权当是一日兴起，背诵出了一首诗吧。
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