《综艺》评《睡美人》：概念化的练手之作

《睡美人》海报（点击查看影片介绍）

　　澳洲小说家茱莉亚-蕾的处女作《睡美人》讲述了一个抛弃自我的大学生在自己各种无望的工作中浑浑噩噩生活的故事——这其中包括被陌生人下药到几近昏迷，然后被粗暴对待。影片隐晦到让人沮丧的风格以及角色挖掘的不够让人产生一种“草稿”样片的印象，导演对于这种煽动性题材的附庸风雅的处理方式源头来自于她2008年那部频频被黑名单“眷顾”的剧本。然而，大胆的主题加上大量的裸戏让这部简•坎皮恩（大名鼎鼎的《钢琴课》女导演）认可并制片的《睡美人》可以在世界各地盛大活动中获得巨星般的曝光度。

　　不同于经典好莱坞依赖所谓“针对目标受众的主角”，近来太多的独立片亲睐相反的极端——建构简洁的叙事，不讲求叙事动力，关注愤懑反叛、患近紧张症的年轻人群体。导演把这种消极的人格类型提升到存在主义的高度，表现一个被死亡梦魇般地折磨的角色，她不允许自己对任何东西有任何感觉。于是，我们观众也几乎没有什么感觉，即使影片陷入一系列视觉上震撼人心的身体侵犯的桥段。

　　《睡美人》由童星出身的艾米丽•布朗宁主演，影片试图证明她已经成熟到可以演绎成人角色——犯了一个常见错误，并且错到离谱。布朗宁饰演的露西把自己的时间分给各种麻痹大脑的工作，包括整理文件、在餐馆擦桌子以及做怪异的医学试验赚钱。影片以一场令人不安的表演开场——场景里露西吞了一根长长的管子，管子尾部有一只气球，她几近窒息。

　　从剧情上讲，无论在做什么工作，都有人在利用露西——潜台词是替她半开脱她自愿在淫荡的派对上做高薪的内衣服务员演出——虽然观众可能从未有过比开场那个气球试验更让人不舒服的经历。露西接受这些艰巨任务的动机是什么？她是个受虐狂？她需要钱？（干完内衣服务员工作回家后，她烧掉了一部分赚到的钱，为什么？）

　　在发给戛纳记者的通稿中，导演蕾承认自己受到两部小说的启发，一个是川端康成《睡美人之宅》，一个是加西亚•马尔克斯的《我的郁妓回忆录》，两本书都有关妓院，男人付钱在妓院与赤裸的，被麻醉的年轻妇女同床共枕。经典的童话故事因素也以间接的方式存在着，可以从一些视觉细节看出，如毒浆果，露西的玩偶般的外观等。

　　但是，为何一个女孩子会接受这样的工作（答案：钱）的问题不如下面这个问题来得有趣：什么样的男人会需要这样非常规的陪睡？这个晦涩难懂的故事片中的一个场景解答了这个疑惑——一个面色蜡黄的年迈顾客开始讲述有关他前妻的催眠冗长故事。如果不是露西已经冷到受不了，她将是这个老男人故事演讲的结尾——像许多场景一样，这个场景中安妮•博尚的布景制作成为其中最引人瞩目的细节。

　　另外，《睡美人》实在隐晦得令人抓狂，几乎剥夺了观众需要了解的每个细节，更别说角色了。用“勇敢”来形容艾米丽•布朗宁敢于接受这个角色确实恰当，她僵硬、干瘪的表演难以带领我们进入露西的内心世界。导演蕾提供了一些关于露西私生活的线索——与母亲一通紧张的电话，对身患绝症的朋友布德曼几次沉闷的探望，以及性爱夜总会里的偶遇——但这些都不足以建构出一个意义丰满的角色。

　　并且，我们发现影片陷入重复场景的循环，典型的就是在导演表现露西各种各样不同工作的片段时，镜头单一，且近乎静止。角色出卖自己毫无生气的，死尸般的身体，堕落与放纵混合，让人想起布朗宁最近在扎克•施奈德的饕餮大片《美少女特工队》中的转变。相比之下，茱莉亚•蕾的风格则超级克制，减少音乐使用，偏爱音响设计，强调特定时刻中无声的虚空。

　　对于那些急于弄清茱莉亚•蕾这部概念化的练手之作的影迷来说，毫无疑问关键在于露西与死亡的关系。她每次沉入睡眠都几乎像是一次死亡，所以，毫不奇怪目睹一场真正的死亡是唯一能激起角色情绪反应的原因，并在尖叫以后以重生的美丽姿态回到这个世界。

　　（作者 : Peter Debruge，翻译 : Chen， 稿源：Variety 《综艺》）