新京报：《蝴蝶变形记》让我们对孟京辉撒泼

《蝴蝶变形记》剧照 (资料图)

　　一日做梦，与热爱话剧的大学生朋友神聊，他向我倾诉对孟京辉的崇拜，他说孟是奋斗的精神教父。我说我大学时也这么想，后来，我跟他说，你长大就知道，孟其实已经无需赞美，他需要的是批评和建议，你如果给他写封信，跟他探讨下将戏做得更好的想法，即使你是个无名小辈，也是他更需要的吧。朋友点头称是。

　　到了《蝴蝶变形记》，孟京辉再出手，满场的观众和散场时喋喋不休的讨论，已然再度证明了他的品牌号召力。但一句批评抵得上万句赞美，更多的人对孟京辉戏剧撒点泼，是对孟氏戏剧长青的最好做法。

　　那些喝多了谈理想，并发誓要像孟京辉一样理想主义的人，或许你理解错了孟京辉，他比谁都懂得观众想要什么。时下最需要的想法要是在话剧市场上有所反哺，那么等着看孟京辉的新戏就好了，肯定有。

　　所谓艺术家的气质，在《蝴蝶变形记》里到处都是。此剧改编自瑞士作家迪伦马特的《老妇还乡》(The Visit)，讲的都是当年带着耻辱离开的老妇克莱安带着巨额财富回到故乡，她要用金钱把过去的一切买回来，条件是杀掉那个让她人生难堪的初恋情人。孟京辉为了强化金钱的赤裸裸，将老妇克莱安改名为克拉拉，风格上延续了迪伦马特荒诞不经却另有深意的特色。泥土和后现代风格的舞台充满艺术感且有特点，演员散发着狂躁的野味，音乐极为相得益彰，现场感是没得说。

　　当然，这也是孟氏戏剧精神的沿袭。可剧中那些让人感觉来劲给力的台词是迪伦马特贡献，属于孟京辉自由发挥的其实很少。到此，该剧再次成为了一次孟氏标签的集中演绎，那些孟氏戏剧的惯有程式在一次次咆哮体的过度喷发中再现：潮人打扮、爆粗耍酷、大杂烩的国外经典歌曲等等，“重口味”也不过是个小打小闹的噱头。

　　而各种在之前孟氏戏剧或者其他电影中看到的相似桥段，该剧中也不鲜见，一种流水线作业的印象扑面砸来。可在抓住眼球就是王道的娱乐时代，有些皮毛很皮毛却成了经典，有些经典很经典却不过皮毛，太阳底下也有新鲜事，或许孟京辉最想传达的，就是展示孟氏戏剧文化和标签。其他，无所谓。

　　如今的人们热爱对事物自我阐发，那些关于自私关于人性关于复仇和赎罪的论调，说到底都是一种自我意识下的意淫，跟孟京辉无关。跟他有关的，是演员表演上不是咆哮和敢露就好，万事物极必反，静水流深也有大能量；风格上，则是如何真正自我突破，来点不一样的，别光说是玩泥土，却只是放了一堆土在地上，该配合更好的野性没起到足够好的作用；而形式上，不是所有戏剧都需要摇滚乐，如何将摇滚乐的态度融合进剧情融入到孟氏精神里面，那是个不大不小的难题。作为一个有商业头脑的愤青，应该在这样的音乐声中一边将评论置之不理，一边挽起袖子干起更来劲的活儿：“如果你恨那你就恨出个追求，如果你爱我我会一丝不挂啊。”

　　阿顺（北京 剧评人）