专访陈柏霖：我不是榜样

　　自《蓝色大门》之后，陈柏霖很久没有碰过文艺片，问及接戏标准，他说只是随缘而已，“不会去想这部戏必须要得到什么回响，也不会管是很大或很小制作，就是去体验一下剧组和角色，很单纯”。偶像是娜塔莉•波曼，“她不用是榜样，她做什么事情都是对的”。1月号《电影世界》的封面恰好是娜塔莉，送给陈柏霖的时候，他开心不已，“你这样不行的，还怎么做访谈呢”，笑言此时的自己和3岁小粉丝没什么区别，“哦，我的女神！”之前问他要不要补妆，他声明自己平时不化妆，采访之后马上进入拍照环节，都是素颜拍摄的。

　　丁波还蛮闷骚的

　　电影世界：你在《观音山》里饰演的丁波是大陆二线城市很底层的一个青年，你是怎么让自己进入状态的？

　　我从小是在台北长大的嘛，跟成都有很大不同，那个时候从台北飞到成都，一下飞机我也没特别要去吃什么很棒的餐厅，就是选择了很简单的一个小餐厅，有点像路边摊那种，吃一顿饭，看一下这个城市的节奏是怎么样。因为角色的关系我在成都必须要骑摩托车，穿拖鞋也没有戴安全帽，在台湾这样是不行的。我在那边就开始体验这种感觉，慢慢地差不多在两三天过后就蛮抓到那个节奏跟感觉。可是一个比较吃力的东西就是我的台湾腔，跟当地的人还有冰冰可能没有办法融在一起。

　　电影世界：丁波的生存状态你之前有了解吗，或者相通的体验？怎么评价他的性格？他与周围的关系你把握起来有难度吗？

　　其实我觉得有时候演员在创造一个角色的时候不光是经验，经验固然重要，可是先要有想象力。这个角色是我经过想象揣摩出来的，因为我并没有实际的经验。

　　我跟我父亲关系很好，我爸爸他很喜欢喝酒，不是那种很可怕的。我会劝他不要喝，但是会很婉转。可是《观音山》里个性完全转换，丁波这个角色要么就不讲，要么就直接是用骂的，我觉得在整体掌握上相对比较容易，它不是一种很直接的冲突，算是一个比较暧昧的愤怒。

　　他其实是一个非常矛盾的人，非常吝啬于分享和表达自己的情感，不光是在家庭方面，对他自己喜欢的人都抱有这种态度，就是非常的小气。对，我很喜欢你可我不说，我很讨厌你我也不说。

　　电影世界：跟你自己的性格反差大吗？喜欢你塑造的这个角色吗？

　　其实是蛮大的，因为我是一个很喜欢跟人家沟通的人，也不会那么阴郁啦。而丁波不擅长。我喜欢吗？我觉得还蛮闷骚的，这个角色，还不错啦。

　　她已经比我还man了，

　　怎么可能

　　电影世界：怎么看范冰冰饰演的南风？你对冰冰怎么看？

　　女孩子一般来说可能会情绪很直接就爆发出来，可是南风是会把很多东西吞下去的那种人，我觉得她很难得啦，又很仗义。

　　冰冰是一个很自在很自我的女生，可是同时间又有很大的张力跟气场，她很认真，不对，应该说专注，她很专注做每一个东西。

　　电影世界：李玉导演曾经有说冰冰性格里面有那种很摇滚的成分，你觉得呢？

　　摇滚哦，我觉得每一个人都有啊。

　　电影世界：你是说自己也有摇滚的成分？

　　我当然有。我以前有玩乐团的，摇滚其实就是一种叛逆吧，那种叛逆有时候不是负面的，我应该是属于正面一点的。摇滚是一种勇气，跟比较自我的东西，不讨好。

　　电影世界：怎么理解丁波跟南风之间比较暧昧的情感？

　　就是有时候太在乎的人你就会宁可不要去碰她或了解她，因为一旦太了解或过度接触以后，会有一种⋯⋯就是因为太在乎所以不敢去碰。有一种很俗套的说法，说鸡蛋不能握太紧，要么会破掉。应该多给一些空间，等自己准备好了以后再去做这件事情。

　　电影世界：你自己交女朋友是这种方式吗？

　　当然会啊，这点就有点像，就是宁可放弃一些所谓的青春的时间，可是愿意去等一个好的时机。

　　电影世界：会喜欢南风那样的吗？

　　如果我自己陈柏霖吗？我可能会比较喜欢再温驯一点，南风那个角色太猛了，她仗义得有点——她已经比我还Man了，她比我还男人了，我怎么可能？是没有办法。

　　常月琴死时不再悲伤

　　电影世界：怎么看待张艾嘉饰演的常月琴，以及她的死亡？

　　《观音山》这几个角色都是比较封闭的，不擅于沟通跟分享，比较吝啬，所以一开始常月琴是活在自己的世界里面，然后这三个人又烦她，所以她其实每一天都承受蛮大的精神压力。她常会去她儿子出车祸的那个车上面去感觉他的儿子。其实那个时候大家走到一个局，就是她觉得不知道为什么而活，所以就自杀。可是第二次，当我们回到家里以后，四个人一起去把车子重新修好，等于是完成了一个破碎的记忆。那时候可以看到常月琴有了蛮大的改变，因为这三个孩子走进她的生命里了，她好像又重新爱上了生活。到汶川地震，大家一起去感受那个生离死别、天崩地裂的感觉，常月琴感觉到生命就是那么脆弱，她要结束这个生命吗？后来我们到山崖，她第二次死亡时完全不会再为以前的事情而悲伤。虽然是同样的行为，同样的仪式，可是自我的心理层面完全不一样，也许是完全放下跟释怀。

　　电影世界：她的出现对另外的这三个年轻的人有什么样的冲击？

　　常月琴失去了儿子，没有儿子可以沟通，而丁波，爸爸还在，他也不去跟他沟通，还有南风跟她家里的状况，所以丁波看到常月琴那么思念自己的儿子，会觉得我是不是没有好好珍惜或感激目前所拥有的东西。像闹钟一样，把他们敲醒了，可是这却又是需要时间跟人来开启发条。我觉得有时候缘份很重要，因为假设《观音山》是在现实生活中，如果这四个人永远都没有办法交错的话，那故事就不会这个样子。所以，像李玉说的，不要吝啬接受别人给你的关怀或爱，也许它将会是你这一生里面最重要的枢纽或转变。

　　每个男人身体里

　　都有一个小男孩

　　电影世界：片子里面三个人都还是青春叛逆的少年，你对这种状态是什么样的感情？

　　我现在是青春的尾巴了，今年28岁。我以前讲过一句话，说男孩身体里面不会住着一个男人，可是男人身体里面一定会住着一个小男孩。只要是走过青春的人，一定都还保留一点青春的感觉，这种东西是不会消失的，只有在你想要成为或者你以为有大人该有的东西的时候，你才会学着忍耐，把自己的稚气压下来。所以有时候我觉得成熟是一种忍耐，——其实每一个男生都还是像小孩子一样。拍的时候就很high，觉得自己还是一个青少年。

　　电影世界：他们干的事情你喜欢哪些？

　　爬火车啦，我真的很喜欢那场戏。因为从小我坐火车没有爬过那种露天的、敞篷火车，台北人的性格就是看书啊打篮球这样子，很简单的那种抒发情绪，可是在《观音山》里面这三个年轻人可以踏上火车，就是找到一个出口，什么都听不见就是听到铁轨的声音，然后反复地省思自己的现在、过去跟未来，我觉得是很棒的一段旅程，它的重点不是目的地，而是在于你中间感受到了跟自己的对话。

　　电影世界：青春期干过很离谱的事情吗？

　　好像真的没有啊。你知道我为什么要当演员吗？其中有一个很大的原因就是在现实生活中不能干的离谱的事情，在电影里面都可以做。我平常生活其实很单纯、很简单，算朴实的那种，可是我就很希望在电影里面可以玩一些⋯⋯就是理直气壮地犯错。因为本身陈柏霖这个角色，在现实生活中不太会去干坏事。

　　电影世界：你之前拍《PK.COM.CN》是跟小江导演合作，这次是李玉导演，你觉得她们有什么不同吗？

　　她们两个都是思想蛮跳跃的，都算是文艺女青年。小江的东西比较超现实，内心有很多幻想。李玉的风格是很写实，把现实血淋淋地放在你面前，我们的生活和生命的节奏是怎么一回事，她会透过摄影机，用手持着跟你做互动，要有呼吸这样子。都是很不错的导演。

　　电影世界：你觉得自己是偶像派还是实力派？

　　我不是偶像派我也不是实力派，我只是一个演员而已。

　　电影世界：没有觉得自己很帅吗？

　　没有，我不知道，都是别人在讲啊。我不喜欢化妆，我也不是一个很维持形象的人，我从来不觉得自己是一个榜样，不会觉得说你们要学着我这样子，所以我会抽烟、喝酒，可是酒量不好啦。我是一个喜欢跟人分享的人。所以我觉得大家可以分享到一些我的想法比较重要，比实不实力派，偶不偶像派来的重要太多了。