来源:搜狐娱乐
面对着兔年春节报时钟声的春晚，离着“三十而立”的门槛更加地近了一步。三十年的嬗变，能带来怎样的思考？
岁月沧桑，踏着新时代的鼓点降生的春晚，开启一个电视娱乐时代的大幕，制造了这个时代的一个盛典，也喧嚣着这个时代的每一粒尘土。
春晚纵身“中国梦”的伟大旅程，承载着美好，绽放过灿烂，也遭遇过苦闷，拍拍大腿，还是要挺身前行。舞台越来越富丽堂皇，国家叙事的宏大架构日益的细致入微，家国情怀的艺术气质无处不在。当它逐渐成长起来，登堂入室成了新民俗，成为了年夜饭一道大餐的时刻，无数的质疑、诟病甚至嘲讽、谩骂也就纷至沓来了。
春晚，成功地让“晚会”这一共和国特色的娱乐活动有了新生。改革开放的大形势下，巧妙地使其在电视文化的浪潮中获取了主导权。通过目的性明确的主题运作，国家主义、民族主义为主体的国家文化建构转换为新的形式。意识形态也换上了新装走在了时代的最前沿。这，既是国家所需，也是民众心理的潜在依赖。
春晚将内地特色的娱乐规则发挥到了淋漓尽致。
它调动了各式样的科技、文化资源，一面是类似于国家权力架构的沟通体系，接收各地方的节目选送；一面是靠着国家电视台的优势和地位，打造自己麾下的演艺大军；一面是依托自上而下的途径，从民间拔起一个个草根。它像一个大工厂，周而复始地咀嚼、反刍，不断地制造出大批的明星，也不断地淘汰大批明星。张明敏、李谷一、赵本山(空间)(在线看影视作品)、赵丽蓉、费翔……队进队出的明星，成了春晚最醒目的标志。
它撕掉了一个旧时代的外衣。
一曲《乡恋》宣告了那个拿着话筒在舞台上随意走动都不可能的时代的结束，更是推陈出新得搞活一个个的艺术门类，让小品这种边角料的东西登上国家舞台，成了语言节目的台柱子，《吃面条》、《警察与小偷》、《打工奇遇》、《相亲》、《昨天今天明天》……小人物带来的欢乐成了不可或缺的符号。让相声成了国家意志的重要表现手段，《宇宙牌香烟》、《五官争功》、《攀比》、《拍卖》……秀场的欢乐传达的是国家的改革诉求。
它垄断了资源，也确立了规则。
除夕夜千面一面的春晚直播，成了电视资源垄断的象征，也成了无数后起者需要超越的藩篱。互联网、地方卫视奇招频出，努力消解春晚的影响，最后悲哀地发现“既然不能打败他就和他一伙”，于是自觉或不自觉地适应人家的规则，挥动自己的臂膀，合唱春晚奏鸣曲。无论如何标新立异，端出来的饭菜都是大同小异的味道。
时移世易，到了近几年，传媒的发达，各种小众文化的发展，春晚当年的璀璨逐渐不再。它的语言不再鲜活，从带动民间改成了吸收民间；它的面孔不再清新，正如大门上的门神爷，始终是那几张脸；它的风格不再多变，商业的味道越来越浓，家国之外，别无一物；它的……
是它该谢幕了还是时代更加地喧闹了？身处其中，无法辨识得清晰。也许是它承载地太多，不能跟上前进的步伐，既要有娱乐的天分也要有足够的政治技巧，对这个平衡的精准把握，本身就要费尽无数的思谋。也许是它遭遇了瓶颈，宏大叙事下的架构，从来缺少对人的关注，意识的觉醒，终将会和国家主义的叙事发生碰撞，春晚遭遇的可能就是这场碰撞。
在这个千变万化的国度，三十年如一日地坚持下来，本身就是娱乐工业的一大奇迹。也许我们要怀疑，华丽的外表下面是日益贫乏的语言，这是不是对资源的浪费？越来越程序化的春晚，没有了刚出生时的活力，从齐动手包饺子变成了过程控制严密的酒席，推陈出新的盛典变成了包罗万象的大杂烩，是春晚原地踏步了还是作为观众的我们心理上需要新的依赖？
电视，作为睥睨一切的娱乐载体，后现代社会的地位无可撼动。放眼望去，在这个古老国度，什么能够让一家人在除夕夜团坐一起，目有所观、嘴有所讲，是看书读报还是上网浏览？只有电视，唯有春晚！
物欲横流的社会，实现自我的手段不断出新。春晚这一桥梁可能真的需要修葺了，需要休养来重新出发。三十年河东，三十年河西。俗话里面还是有真道理的。踏在三十年门槛上的春晚，也到了一个新的涅槃时刻！
我们总是对新的一年充满新的憧憬，兔年的春晚，有了旭日阳刚春天里的怒放，有了西单女孩天使般翅膀的挥舞，有了郑钧的民乐，希望能给我们更多的期待，也希望老面孔能展露出新笑容。在钟声还未敲响之前，让我们期待所有的春晚带来一个新的万紫千红！
何殊我（影评人）
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