预览2011香港艺术节：四十不惑 打造新锐舞台

　　今年迈入第三十九届的香港艺术节，在迎向「四十不惑」的路上，除了依然引进多元的国外精采节目，更戮力打造新锐现身的舞台。今年推出的「新锐舞台系列」，是运用香港艺术节的制作经费与专业团队管理资源，由艺术节亲自主办，将演出《唐人街繁华梦》等四档节目。此外，舞蹈方面也邀来碧娜．鲍许乌帕塔舞蹈剧场演出经典作《康乃馨》，一起展演的还有鲍许的相关影片展。

　　2011香港艺术节  2/17～3/27

　　文字 庄彗彗 香港艺术文字工作者

　　不知不觉间，香港艺术节已经办到第三十九届，差一年便是「不惑」之龄。

　　这每年初春的艺术庆典，早已借着展演的国际多元节目，见证其筹办现代演艺的成熟能力。这一届，节期更扩展至三十九天，不但演出数目有可观增长，同时从政府得到的财政支持也有过千万港元的增款，使整体预算由前一年的七千七百万跃升至九千七百万港币；盛大的规模早已吸引观众的期待，开幕前三个月结束的预告期里门票已售出六万张，节目更宣布加场。

　　而值得留意的是，在注重引介国外表演节目外，本届香港艺术节对本土年轻创作者制作艺术节目的规划与发展，更见用心，突显的标示明确划出了此股新锐力量的规模。

　　当一场艺术盛会的筹划走向圆熟，其生命力自要从嫩芽中萌发，展现出不同的层次。但愿香港艺术节的巨荫与香港的青葱幼苗互相茁壮，国际中更见在地的视觉与关怀。

　　新锐舞台系列 打造艺术未来

　　打开二○一一年香港艺术节的节目表，在以往按表演形式的分类中，赫然发现一个界线摸糊的绿色区块，名之为「新锐舞台系列」。过去艺术节的赞助者也会特意资助某些冒起之中的年轻表演艺术家，然而在「新锐舞台系列」中，则是运用香港艺术节的制作经费与专业团队管理资源，由艺术节亲自主办。在此资源之下，搭建起平台，「结合有丰富经验的资深艺术家，与年轻创作者一起发展探索新领域。」艺术节副节目总监苏国云如是介绍。

　　「新锐舞台系列」中有四个节目，包括有作曲新秀陈秀云及资深导演谢家声，以全新的音乐、独白及录像，演绎一九二九年好莱坞第一位华裔女影星黄柳霜的同名英国默片《唐人街繁华梦》；有在香港、中国内地游走的新锐编剧意珩，协同行中盛名的导演陈炳钊与资深性格演员陈淑仪和黎玉清的《矫情》；屡获国际奖项、香港第一位获亚洲作典家同盟「入野义朗纪念奖」的女作曲家邓乐妍，与韩国统营音乐节乐团合作的室内歌剧《年轮曲》；还有年轻编剧钟燕诗编作、由资深戏剧演员袁富华执导、林泽群主演的，将唤起香港文化界特殊记忆的戏剧《回收旖旎时光》。

　　《回》一剧描述爱书的废纸回收厂工人身陷压纸机、与书永不分离，故事与捷克作家赫拉巴尔的小说《过于嚣喧的孤独》相呼应。的确，戏剧文本由小说出发，但更大的震撼力来自一场现实的悲剧：○八年初，香港艰苦经营并已结束的艺文书店「青文」，老板罗志华于仓库内被倒塌的书箱砸毙。钟燕诗认为，罗志华和小说主角一样，都是以身殉葬人类文明消亡的悲剧英雄。「我在香港街头观察过很多露宿者和依靠劳动力生活的小人物，我觉得，这个故事是属于他们的，他们被拒于城市的高速发展之外。在香港这个物质文明愈来愈进步、精神文明却愈来愈不受重视的城市里，爱书之人和被社会遗忘的草根阶层，两个截然不同的形象慢慢重迭在一起，一而二，二而一……」她大量调度了一些文学经典，创作抽象的《回收旖旎时光》，不但遥向原著和罗志华致敬，也是对社会上被遗忘了的小人物们的颂歌。

　　与钟燕诗同样来自香港话剧团的本届艺术节参与艺术家，还有演而优则首次编剧的资深演员潘灿良，受艺术节委约创作的《重回凡间的凡人》，与已破格二次重演的《圣荷西谋杀案》，同列为预售节目中最受欢迎节目的十二大，可见潘灿良既编且导的作品让香港观众期待的程度。

　　《重回间的凡人》描写吊儿郎当的青年，因为父亲突然离世，对生命的反省与体悟。作品概念由编剧亲身经历出发，虽是一出非常生活化的戏剧，难度却在其中。都巿生活的繁嚣逼令人们在工作和娱乐中营营役役，汲汲追赶，像五年前拿奖学金正在纽约游学的潘灿良，「有一天在家中静下来时，竟突然恐惧来袭，觉得自己没充分利用游学的时间。」直到情绪波动数天后，他才领悟放开令自己能自在呼吸的空间更能领受生活、调动艺术灵感。热爱契诃夫的潘灿良，欣赏契诃夫对人生透彻的捕捉，以平淡而生活化的手段表现，也许，观众可从《重》看到这种隐然的戏剧风格的痕迹。

　　《康乃馨》令人缅怀鲍许 《金瓶梅》舞剧挑战禁忌

　　舞蹈方面，不可不提的是二○○九年去世的舞蹈剧场奠基者、德国现代舞大师编舞家碧娜．鲍许（Pina Bausch，港译「翩娜．包殊」）。一九九七年香港主权移交中国，当年香港艺术节委约碧娜创作她第一个以亚洲城巿为题的《拭窗者》Der Fensterputzer，广获好评；在她过世后一年多的本届艺术节，则亦有多场向她致敬的演出。

　　首先是一九八二年作品《康乃馨》，由她创立的乌帕塔舞蹈剧场舞者演绎。八千朵粉红的康乃馨布满一台，景象震慑人心。舞者在此上演各种或趣味纷呈或荒唐虚幻的完全剧场创作，温馨曼妙的鲜花环抱中却有极权宰制的阴影。一声喝问「你想要什么？你想要什么？」教坐在剧场中的人立时要审问自己，借着艺术，我们所需什么？香港艺术节还搜集了碧娜生前的纪录像片，组织成「翩娜．包殊银幕上的身影」回顾展，放映七部主题电影，包括《穆勒咖啡馆》、《春之祭》、《蓝胡子》、《交际场上的65岁以上男女》、《华尔兹舞》、《翩娜．包殊》、《女皇的悲歌》等，有碧娜．鲍许执导的影片，也有她编舞或表演的影片，及关于她的纪录片。

　　而被誉为「欧洲最后的政治剧团」的白俄罗斯自由剧团，以当代的戏剧思维与游击的美学风格及尖锐的政治批判，在社会种种规限的边缘上游走，这次艺术节，白俄罗斯自由剧团除将诺贝尔文学奖得主哈洛．品特六个剧本与其诺贝尔奖得奖发言稿揉合，用独有的近乎意识分裂的解读方式，演出《反转哈洛．品特》，也将从碧娜．鲍许那句最著名的格言：「是什么驱动了我？」展开一场与观众的真诚对话，讨论人生中的种种遗憾。

　　来源：台湾《PAR表演艺术》杂志第217期