专访文隽：“内地2009”=“香港1985”

文隽

　　在青年影像论坛的“制片人峰会”上，著名的电影监制文隽继续延伸他在深圳的编剧研讨会上的观点：编剧的剧本只是建筑的设计蓝图，最后人们只能看到房子，而不会是蓝图。所以剧本被导演改动是很正常的事情。编剧出身的他，能说出这一观点着实算得上“敢言”。而这种“敢言”当然也不仅限于编剧领域。

　　搜狐娱乐：现在好导演好编剧缺，好监制似乎更缺？

　　文隽：内地电影市场， 2002年《英雄》出来的时候才算真的启动起来了，都还不到十年，哪来那么多监制啊。以前没有监制只有领导，厂长就是监制，都是向国家负责、对发行负责。但是这个体制解散以后，我们必须有一些时间来培养。张一白他做过导演，他给《杜拉拉升职记》当监制，现在《将爱》也当监制，他慢慢会发觉原来不一定我一定得跑在前线，不一定我自己来拍《好奇害死猫》的，退一步还是能圆这个梦，是不是？所以我觉得将来这种监制会越来越多。现在还是在起步之初。

　　搜狐娱乐：你在论坛上说今年是内地电影黄金十年的第2年，为什么？依据是电影产量还是票房总额？

　　文隽：为什么不选票房可能达100亿的今年，也不是42亿的2008年收42亿，而是选63个亿呢。因为我觉得最重要的是2009年，因为过亿票房的片子，已经突破了几个大导演垄断的局限，除了张艺谋、陈凯歌、冯小刚之外，去年有《风声》，风声虽然是华谊兄弟操作的，但是你们完全不会认为凭陈国富加高群书两个人的名气（票房）能过两亿的。证明市场成熟了。而且《风声》基本上是没有香港人参与的一部片子。

　　去年发行的华语片已经超过了100部，制作的片子是400多部。今年更多了，国产片能够超过200部了。所以我认为2009年是属于内地黄金十年的第一年。相当于香港的1985年。因为1985年香港有《英雄本色》、《倩女幽魂》这些片子，整个票房都起来了。今年有点像香港的1986年。

　　搜狐娱乐：现在有一种说法，市场上的片子是两头大，中间小。要么就是拍大片，票房回收的可能性比较大；要么就是很小的成本，风险降低到最小，如果票房好就赚了，不好的话损失也不是很大。但是中等投资的片不多，票房成绩好的更少，为什么？

　　文隽：他们都是从生意的角度去想，我投大片，将来我发行的时候，所有影院都排我的片，我就能保证成本回收。或者我做三百万、两百万、四百万。能拍大片的当然是大导演、大明星。小片都是新导演、新演员、或者是一些另类的、风险比较大的题材。我们知道今天的大导演无论是陈可辛、王家卫、刘伟强、徐克，都是从拍小片、中片才到了大片。现在中型片没人拍了。刚才我听一个制片人说我们专门投一些不大不小的，这是风险最大的。不大不小是什么概念呢？八百万到两千万之间算不大不小的。八百万到两千万，放在院线里面不是非看不可的片。它也不是那些两三百万的片，八百万票房都要有2500万才能刚好收回成本。如果你拍了1500万的成本，不算宣发，都要有五六千万的票房才能回本，好了，恰恰我们市场上你看票房就知道，一个亿、两个亿都有，两千万、三千万也都有，缺的是什么呢？票房从四千万到八千万之间的片！