《还魂三叠》：美则美矣，有形无魂

　　在本次的国际青年戏剧节中，《还魂三叠》大概算是非常独特的一场戏，传统戏曲的实验性尝试，正如简介上所说，是“一部既运用传统戏曲元素又极具现代感的实验性小剧场戏剧”。

　　选了《牡丹亭•幽媾》、《红梅阁•放裴》和《乌龙院•活捉》三段折子戏，然而却把完整的折子打散，三折戏相互穿插交织，隐去全部男性角色，完全由三位旦角来演绎，在曲词上也有所剪裁调整。而从曲种上看，选择了京剧、昆曲、越剧三种，用了水袖鬼步等传统技法，很花哨好看，也确实讨下了喝彩。问题是，怎么才算是传统戏曲元素的运用呢？传统戏曲于此，按导演的说法是三个女性还魂展现出三种不同的命运，是象征是符号。可是整场看下来，并没有感觉到非常明确的主线。三个折子三段故事，各说各话，各有各的抒情感慨，只是通过旁白一样的画外音强加了一些关联，看上去像是举出来一盘子碎瓷片，却拼不出一个囫囵的东西。

　　舞台很简洁，当中三把红漆直背椅子，两旁设四座，分别是箫/埙、古筝、琵琶、鼓四位乐师。三个旦角一律白衣曳地，额贴片子，几乎没有头面首饰，倒是很契合女鬼还魂的设定。开场埙起，三声叹息叠次而发，以不同的姿态倚在了红漆椅子上，场面很静，定格一般。之后三个旦角依次上场，唱念之间开始叙事。虽然都是白衣，但是不同角色衣饰有所区别，伴奏用的乐器也各不相同。

　　杜丽娘手执洒金黑扇，宽袍大袖，心念着柳梦梅害羞带怯，加了一句“原来姹紫嫣红开遍”之后就开始《幽媾》，唱的是越剧。李慧娘水袖纷飞，含冤而死眉眼间有戾气，为救裴生满心急切，唱的是昆曲（后来说是昆曲之前的南戏，但总感觉不是很对味儿）。阎惜娇片子斜贴，帕子飘忽身段娇俏，念着旧情却遇上了负心人，一时间阴阳两界人鬼之间游移不定，用的是京剧。

　　京昆越，再加上旁白的普通话，融合起来其实有些费劲，往往一句旁白就把之前酝酿的情绪完全打散，又得从头来过。如果单从视听效果上看，整场戏确实很不错。韩江的灯光特别细腻到位，传统戏曲的形式美虽然有所改良，可依然具有很高的艺术性。只不过实验性小剧场话剧不该只是如此吧，传统戏曲被当做了元素和概念，新的观念和主题却在形式实验之下显得格外模糊，没有特别的突破。

　　一场戏看下来，美则美矣，只是有形无魂，总觉得单薄苍白。传统戏曲的实验性革新，我们应该心怀怎样的期待？