评《猎人》：支离破碎的伊朗简约主义电影

《猎人》

　　英国籍的伊朗导演Rafi Pitts在法国学习和拍摄制作了他的第一部电影，2006年他的电影It's Winter入围了柏林电影节的主要竞赛单元，今年他的 The Hunter再一次入围。电影中人们依旧能够看到很多熟悉的伊朗简约主义风格的长镜头，但是这部电影里充满了很多不确定性，观众对于那些令人感动的场景和政治性题材的高潮的期待最后会变成一次徒劳。

　　电影的摄影很美，而对当今伊朗现状的沉重感也表现得非常明显，但对于大多数的观众来说是这些显然是不够的。很难想象这样一个水平的电影会卖得很火，虽然电影节的节目单里非常明确的表明这是一部属于完美无瑕风格的水平。

　　阿里是个前囚犯，他迫于生计选择了夜间警卫的工作，因此和妻子以及六岁女儿享受生活的时间并不太多。一天早上当他下班回家发现妻子和女儿都失踪了。他在警察局里耗费了几个小时后找出了妻子是在警察和叛军（是对“持不同政见者”的代指？）的一次交火中意外丧生的真相。当他在几天后得知女儿也已经被杀的悲剧，他变得歇斯底里，在小山坡上用他的猎枪对着高速公路上的警察开火。

　　电影在开始后不久就通过阿里车里的广播表达了自己的政治立场。广播里刺耳声音在警告（像是现任总统Ahmadinejad的声音）人们需要接受现状，而不要去争取他们想要的生活。在交待阿里行为背后的社会背景上，这种设置很显然是成功的，但是交待的过于短暂了，广播里提到的并没有继续支持故事后续的发展。这种迂回式的对这个制度的批判随着情节的发展继续出现，比如当阿里被两个警察逮捕时这两个警察之间的争吵。其中一个是忠于这个制体制的，而另一个很显然不是心甘情愿的。

　　电影里的每个细节都处理得非常得当，简单利落得凸现了需要表达的重点，并且充满了双关和隐喻（在电影节的宣传册中电影被描写得过于简约主义了，所有发生的事情都是被拼凑起来的，有些事情其实根本就没有发生）。与此同时那种激动绝望的情绪也导致了可怕的后果，他们呈现出了人性中难以看到的另一面。

　　作为演员Pitts具有一种惊人的掌控能力，能够一次性表现出“一切皆无”的境界。而作为导演他又具有一双慧眼，让镜头画面产生意想不到的效果，能够让场景有效地呼应了隐藏在表面下面的主题。其中的一个场景清楚地表现了作为罪犯和杀人凶手的阿里比那两个彼此算计的警察更具有人道主义。除此之外，电影没有采取非常有效的控制，并且那些丰富的隐喻主题也从来没有能够被很好得衔接起来。