闲话柏林电影节60年：今“家庭”成电影节主题

柏林电影节主席迪特·科斯里克切蛋糕庆祝电影节60年华诞

电影节开幕前，工作人员清扫积雪

《团圆》剧照

《尤德苏斯—没有良心的电影》剧照。（图片均来自光明日报）

　　随着2月11日本年度第60届柏林电影节开幕，柏林电影节60华诞纪念活动也拉开了序幕。直到21日本届电影节结束，共有400余场电影与观众见面，其中参加角逐金银熊奖的共有来自18个国家的26部影片，包括迈克尔-温特伯顿的《我身体里的杀手》，罗曼-波兰斯基的《捉刀手》，中国导演张艺谋的《三枪拍案惊奇》，奥斯卡·罗勒的《尤德苏斯——没有良心的电影》等受观众期待的影片。中国电影导演王全安执导的电影《团圆》将作为开幕影片放映。

　　柏林电影节主席迪特·科斯里克按照惯例每年在电影节开幕前向驻柏林的记者吹风。他说，今年电影节的主题是“家庭”，无论是竞赛单元、全景单元，还是青年论坛，都有众多围绕家庭这个主题的影片。“今年参展影片中几乎一半都是家庭题材的电影”。王全安的电影也是紧紧围绕这个主题的。在经济危机之后，回归家庭，远离“银行：”、“全球化”这些让人烦心的主题反映了当前观众的共同心愿。

　　科斯里克说：“《团圆》对于我们电影节周年庆典具有象征意义。德国刚刚庆祝过统一20周年，而这部影片讲述的也是一个家庭分离、最后实现团圆的故事。它将送给我们一个美妙的夜晚。”

　　除了常规的电影展映和竞赛活动，本次电影节也特意为60周年大庆安排了纪念活动。2月12日晚上，在柏林市中心的勃兰登堡门前，将升起一幅用电影海报等废弃物处理加工制成的300平方米的超大型银幕，观众将在露天免费观看到复原的德国导演弗里茨·朗的作品《大都会》。

　　完成于1927年的《大都会》是默片时代的科幻先驱。影片虚构了在一个未来时代的城市里，社会上的居民被分为住在上层华丽大厦内的思想家和住在下层的劳动工人。统治者为了对付下层的反抗，命令疯狂的科学家制作机器人制造混乱，最终酿成悲剧。

　　《大都会》当年的拍摄一度让投资商UFA破产。为求商业效果，这部原长两个半小时的电影被大量删剪，被剪掉的部分也从此丢失。直到2008年7月，人们在阿根廷布宜诺斯艾利斯一家电影博物馆生锈的盒子里才发现了一份更长的《大都会》拷贝。在专家的修复下，这部更接近原作的，至今仍被众多人着迷的老电影将在本届电影节期间，在柏林和法兰克福同时与观众见面。

　　科斯里克说，作为柏林电影节60周年庆祝活动的一部分，前来参加电影节的一些明星将带着他们的电影一起走近观众。几年前，柏林电影节已经从过去的西柏林搬迁到柏林市中心的波茨坦广场。这里在德国分裂时是柏林墙的死亡地带，如今成为柏林最现代化的地方，这里集中了28个放映厅，可同时容纳8000名观众，是电影节的主要放映场所。但是，对于60周年庆典显然是不够的。在电影节期间的每个晚上，市内都会有一家具有历史意义的电影院，铺上红地毯，迎接明星和他们的电影到来。

　　科斯里克承认，柏林电影节是一个冷战下的政治产物。1951年6月6日，第一届柏林电影节开幕，当时的柏林是东西方对峙的中心。搞电影节的想法出自美国占领军中一个负责审查德国电影的年轻官员奥斯卡·马尔泰，当时的目的是要把电影节做成一个向以苏联为首的东方阵营展示“自由”西方的窗口，并显示美国在西柏林长期待下去的决心。

　　此前开始于1932年的威尼斯电影节是意大利的独裁者墨索里尼为了保持意大利电影业竞争地位搞的，针对这个独裁的产物，法国人于1939年建立了戛纳电影节。戛纳和威尼斯并不乐于见到柏林电影节这个潜在的竞争者，1956年前一直阻止柏林电影节获得A级电影节的名份。但是，由于美国占领军的帮助，并不断地鼓励美国好莱坞影片和影星来柏林，1956年柏林电影节最终作为A级电影节，与戛纳和威尼斯电影节平起平坐。从此柏林电影节的金银熊奖也从由观众评选转为由专业评委评选。

　　1960年代柏林电影节继续扮演西方的窗口作用。电影节每年都投放大量宣传海报吸引东德观众。而且还在苏占区附近设立可用东马克付费的特别放映影院。柏林墙建成后，由于东西方对峙的加剧，柏林电影节作为西方窗口的作用更加明显。整个60年代，好萊坞影片充斥柏林电影节。

　　到了上世纪70年代，柏林电影节做出了一个大胆的决定，将在夏季举行的电影节改为每年2月举行，以避开戛纳和威尼斯电影节。从此，柏林电影节的面貌发生了很大的转变，在寒冷的2月，对于电影工作者来说，它成为一个工作式的电影节，观众进电影院，而不是坐在街头享受咖啡。

　　上世纪70年代，柏林电影节同样充满东西方意识形态的斗争。1970年德国导演维尔霍文的反战影片《O.K》参加电影节。由于影片讲述美国在越南战争中犯下的罪行，时任评委会主席、美国导演施蒂文斯威胁不许放映该电影，导致电影节评委、导演发生严重分裂。德国人最后向美国人道歉激怒了大多数电影人，于是评委会解散，该届电影节未评出奖项。但是，这场混乱也带来了积极结果，催生了一个至今仍是电影节重要组成的“国际青年电影论坛”的成立。1979年电影节放映迈克尔·西米诺《猎鹿人》，苏联代表团抗议影片中对越南种族主义的偏见描写而离开电影节，随后所有东欧代表团也离开电影节以示抗议。

　　上世纪70年代的柏林电影节丑闻不断。1976年柏林电影节论坛放映了日本电影导演大岛渚的《感官世界》。由于影片充斥淫秽和暴力，柏林警方没收了影片并将论坛主席告上法庭。

　　科斯里克说，1980年代柏林电影节的特点可以用“电影节新的彼岸，与亚洲电影的对话”来概括，其标志就是中国电影的参展和1988年中国导演张艺谋的《红高粱》获得金熊奖。柏林电影节的眼界也更开阔，成为全球性东西方电影交流的场所。

　　1990年代，由于柏林墙的倒塌，标榜东西方对话的柏林电影节失去了方向。进入新世纪后，柏林电影节开始从着眼国际电影回归到重视德国本土电影。所以，以科斯里克担任电影节主席为开端，不仅德国电影参加竞赛单元的数量较前有较大增加，而且他还在电影节中专门为德国电影设立一个单元，以引起人们对德国电影的重视。

　　进入新的世纪，柏林电影节在寻找方向中成长，这也体现在柏林电影节正在不断地增加新的内容。例如它成立了让电影新秀与有经验导演见面的“人才训练营”，让电影制作者与电影出资人见面的“合作制片市场，”和广受观众欢迎的“美食电影”单元。(记者王怀成)