小虎队欲春晚再造经典青春不可复制(图)

来源：东北新闻网

2010年02月05日12:45

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　　小虎队前后存在的时间仅不到3年。换在现在这个时代，3年的时间仅仅够一个歌手通过选秀的方式“出来”，他要用这三年的时间配合公司的商演、要打几场官司，要闹数段绯闻，要接拍各种奇形怪状的影视剧，还要在媒体上不停的咧嘴痴笑或者翻白眼摆姿势。而当年的小虎队，3年之内出了全部主要专辑，举办了近百场巡回个唱，。最重要的是，他们用了3年的时间填充了一代人10年的记忆，这是一段有关青春的绝版证明，永无复制可能。

小虎队重聚默契依旧

出名要趁早，娱乐圈更是如此。在可搜索到的资料中，小虎队的出道日期是在1988年7月，加盟“开丽”公司，担任华视《青春大对抗》节目助理。小虎队三名成员成名时分别是15岁、17岁和18岁。

　　小虎队出现之前的3、4年前，日本偶像组合“少年队”横扫亚洲。由锦织一清、植草克秀和东山纪之三名不到20岁的少年组成的演唱组合，经过前后4年的精心准备和几次人员变更，终于在1985年一炮走红，成为第一个走向世界的日本流行乐团演唱组。这是一段无法绕开的题外话，对于分析小虎队的制造模式和走红原因都会有借鉴意义。

　　一手挖掘了三只“小虎”的台湾资深经纪人宋文善承认当时就是按照“少年队”的方式打造三人，他在几年前的访问中专门讲到，“凭良心讲80年代音乐比较盛行的还是日本，我就在想，日本人和中国人长的差不多，为什么他们可以有那么多的偶像而我们不可以？”

　　翻看当年少年队和小虎队的照片对比一下，从人员的数目、风格选择甚至拍照的姿势，小虎队都是在亦步亦趋的跟在老大哥身后。三个人笑的幅度不能一样，当年吴奇隆在百分之九十的宣传画里面是不笑的，三人的风格不同，主打人群也略有差异：吴奇隆属于有块头的帅哥，吸引的是对外貌要求很高的女观众；苏有朋(在线看影视作品)的学历最诱人，从建国中学到台大机械系，一路名校念上来，在年长观众里容易拿高分；陈志朋明星相最足，长的像当时红极一时的张国荣。三人又有共同的特点：年轻、健康、清新，“组合拳”的威力不容小觑。

　　在《青春大对抗》中有个类似助理跑龙套角色的少女团体，叫做“小猫队”，相当于今天的“黑涩会美眉”，为了平衡一下，就有了后来的“小虎队”。“小猫队”的三名少女成员包括当时该节目主持人曹兰的妹妹曹琳、伊能静和徐淑娟，作为组合，三个人一直没有抱团红起来，再后来伊能静变成了“飞鹰三姝”。徐淑娟去了滚石，与徐怀钰、吴佩慈、陈绮贞（多么诡异的组合！）组成了“少女标本”，她的大红，是在去了一趟日本并改名“徐若瑄”之后。

　　1989年1月在“忧欢派对”的《新年快乐》专辑中加进了两首男声曲及合唱曲。不过明眼人很清楚地看出来“小虎队”是在模仿J-P当红的“少年队”。“忧欢派对”则是在模仿“WINK”。但无论如何，推出这张专辑后，“小虎队”一下火了起来，成为当时最受瞩目的偶像。

小虎队带给我们太多青春的回忆

小虎队在大陆地区的走红要归功于一档央视节目《旋转舞台》。

　　1989年，中央电视台的文艺栏目《旋转舞台》连续播出了2期专题片，名叫《潮来自台湾的歌声》。

　　在上下两期各40分钟的节目里，共有20首当时在台湾地区流行的歌曲以耳目一新的音乐电视形式被介绍给了大陆观众，亮相的歌手阵容强大，既包括至今仍保持一定曝光率的蔡琴、姜育恒，也包括曾经持续影响一代人的张雨生、王杰等实力派歌手，有两首小虎队的歌曲入选：《青苹果乐园》和《逍遥游》。

　　小虎队的出现让大陆地区的歌坛第一次出现了“偶像组合”的概念。对于出生于80年前后的一代人来说，小虎队的走红适时填补了他们的青春印记。90年代前后是一个物质条件开始丰富起来，但是精神生活还是相对贫瘠的时代，“小虎队”可能是这一代人的第一任集体偶像，三张帅气的面孔，清新健康的面貌，积极向上的精神，他们歌中对未来美好生活的憧憬，青春期懵懂的爱恋，小小的不安和迷惑，对于他们饥渴的青春期来说都是一种慰藉，一种滋润心田的甘泉。

　　当年迷恋小虎队的这一年龄层次的人群，如今已经成为社会的中坚力量，他们成为掌握话语权的人，这也就不难解释为什么今年春晚小虎队的复出呼声如此之高，也可以想见，如果他们几个愿意在“春晚”之后联合开一场演唱会，将会有多少30上下有经济能力的人愿为自己青春时期未竟的心愿、未完的梦想而买单。

曾经青春无敌的小虎队

青春：只可被怀旧，不能被复制

　　其实与小虎队同时期或他们走红之后，少男偶像组合团体总是层出不穷。台湾本土有东方快车合唱团、红孩儿，平行的香港地区有“草蜢”组合，他们的主打定位跟“小虎队”多有重合。东方快车合唱团也曾推出过《让世界多一颗心》等具有一定传唱度的金曲，但是无法摆脱寂寂无名的结局，红孩儿更是因为人员过多，形象特质重复，让人印象无法深刻，最后因内部拉帮结伙而导致分崩离析。“草蜢”也曾在组合之后向小虎队发起过猛攻，甚至曾经爆出过两个组合在同场演出冷眼相向的新闻，但最后以草蜢退出普通话市场竞争，退守香港和广东地区的粤语歌市场而告终。

　　大陆地区在流行音乐发展到高峰期，也就是我们所说的“九四”一代时，也有少男偶像组合的尝试，如杨洋金彪、楚奇楚童等，他们从发型、衣着到歌曲风格无不向小虎队靠拢，但是随着“九四一代”的渐渐沉寂，他们也“早已远去，消失在人海”。“小虎队”掀起了少男偶像组合的风潮，但也树立了一个相当高的标杆：这个标杆跟小虎队成员自身的素质没有多大关系，跟当年流行音乐的土壤和打开市场的时机有关系。

　　平心而论，三只小虎当年的唱功无法跟齐秦、姜育恒、童安格等同辈歌手比较，他们的舞蹈功底也并不出色，因此当他们单飞之后，很快就从一流的组合变成了二流甚至三流的普通艺人。解散之后率先发片的吴奇隆和苏有朋(在线看影视作品)挟余威跻身台湾“四小天王”行列，但是他们的成就显然无法与香港的“四大天王”相匹敌，当初第一个从海选中突围被选进组合、公认最有明星相的陈志朋境遇甚至不如另外两个。

　　时隔20年回头看，小虎队当年的热，是尊重市场并响应市场的策略创下的奇迹，奇迹的产生需要土壤，当时的音乐生产，虽然也是以造星为目的，但是一批音乐人以认真求实的态度打造这些青涩的苗子，经过长期艰苦的秘密训练才有后来的一炮而红，反观目前的音乐产业，既没有稳定充足的资金投入，也缺乏稳健的长线计划，急功近利的要求低投入高产出，就像中国的楼市一样泡沫迭起。很多新秀通过电视节目刚刚积累一些名气。就指望他们变成能下下蛋的金鹅，最后酿成杀鸡取卵的后果，如果每个个体都是如此，那么整个音乐产业就根本没有希望。

　　小虎队的重组到目前为止都还只是“春晚”的一个噱头，最多经过大年三十晚上亿万观众的关注搭建一个供人集体怀旧的平台。但是小虎队的奇迹永无可能再造，因为当时的阳光土壤空气和水分已经消失殆尽。