《2012》“前传”：各国灾难片大比拼

　　承认也好，不承认也好，灾难片虽然经常情节弱智得让人忍不住低吟三字经，但对于一国电影业的硬件实力的要求，却是一点也不含糊，一定要霸王硬上弓，恐怕只能搞出《某某台风》这样的笑话出来。 >>独家策划：灾难片进化论 专题

　　亚洲电影大国里，中国是身价急升，但产业实力还欠火候的新贵，对于灾难片还只是门外汉，当然，如果较起真来，12年前那部杜琪峰监制的《十万火急》也绝对是灾难片，但略有灾难片常识的影迷都知道，火灾电影是灾难片的入门级，拍起来比海啸和地震灾难片容易得多。

《十万火急》

　　而日本和韩国，都是市场和技术相当成熟的老牌豪强，具备拍摄灾难片的实力，两国电影人在好莱坞灾难片的刺激下，近年来也制作出《汉江怪物》、《海云台》和《日本沉没》这些耗资和规模都非常巨大的灾难片出来，形成本土灾难片向好莱坞灾难片叫板的有趣局面。

　　题材：日美好改编 韩国靠原创

　　罗兰-艾默里奇导演的《后天》，故事和剧本虽然都是他自己创作的，但题材和灵感却来自于叫《即将到来的全球超级风暴》的一本书，这在好莱坞相当有代表性，电影人喜欢从科幻小说和科普著作里找题材，迈克尔-克莱奇顿和史蒂芬-金的小说总能在好莱坞找到知音。

《日本沉没》改编自小松左京的同名小说

　　日本电影界也有类似传统，《日本沉没》就改编自小松左京出版于1973年的同名小说，事实上，公映于2006年的《日本沉没》已经是这部小说的再次拍摄版，在小说出版当年，就已经拍出了一部同名影片，因为小说极受欢迎，当年的《日本沉没》也成了超级卖座片。

《海云台》是导演自己的原创故事

　　韩国灾难片则不然，《汉江怪物》和《海云台》都是导演自己的原创故事，《汉江怪物》灵感来自于奉俊昊多年前在汉江亲眼目睹的不明生物，而尹齐均拍摄《海云台》，除了要摆脱喜剧片的转型冲动外，还源自于他想要为家乡拍摄一部略显另类的形象宣传片的愿望。

　　特效：美国技术强 日韩有特点

《2012》

　　好莱坞灾难片的特效，尤其是《后天》和《2012》这样的顶级灾难片的特效，一向是其攻城掠地，恐吓观众的头号利器，代表行业的最高水准。在这些影片里，动辄使用上千个计算机特效镜头，再辅以高质量的模型，即便是内行，也很难看出破绽来。《后天》里几乎将洛杉矶摧毁的巨型龙卷风和万吨货轮驶进曼哈顿的场景，都逼真得令人过目难忘。

　　日本灾难片的特效虽然稍逊，但也很有水准，而且基本是自己完成的。《日本沉没》里并没有避重就轻只拍人物，而是也使用了大量的特效场面，无论是水下勘探，还是地震场面，都很有震撼的效果。

《汉江怪物》里的吃人怪物

　　韩国灾难片中的特效也有不错的表现，《汉江怪物》里的那只吃人怪物，造型上有点像异形，其奔跑，攻击人的场面都非常准确有说服力，这要归功于来自世界各地的一流特效工作室，其中就包括著名的维塔。《海云台》的特效场面更为宏大，也更惊心动魄。虽然在一些细节处理上有瑕疵，比如海啸袭击大桥的场面，但总的说来，影片的特效应用很值得称道。