独家专访王小棣：深层原因是漠视

导演/编剧 王小棣

　　王小棣：各位好，我是台北来的王小棣，编剧导演。

　　主持人：最近在忙些什么呢？

　　王小棣：最近在筹备一个电影。

　　主持人：一个什么样的电影？

　　王小棣：差不多初中生升高中这样的小孩儿的电影。青春期的电影。另外还有一个连续剧，连续剧是比较幽默的方式看一些台湾的成长过程。

　　主持人：也是跟青春期有关系的是吗？

　　王小棣：不是，是庶民生活。

　　主持人：对于青年导演来说，不管在台湾还是内地青年导演都会面对的共同的困难和困境是什么，会遇到哪些限制。

　　王小棣：我先声明一下，我其实是夹带来的，我其实不算是青年导演，如果大家比较陌生的话，基本上我跟电影的接触，我是做副导演，有帮王同导演写了一些剧本，像他的《稻草人》、《香蕉天堂》都是我写的，我自己拍的大概电影方面，我不知道各位有没有看过一个动画片就是《魔法阿妈》就是我们的制作人独立制作的，也是我导的。我在台湾拍比较多的连续剧，去年演的就是《警察大人》，讲台湾的警察的故事。我其实不算是青年导演。你问我说沟通的问题，你是说跟哪方面沟通，跟市场观众吗？

　　主持人：我的意思是您认为当下青年导演在实现电影梦想的过程中会遇到哪些困难？

　　王小棣：我的学生蔡明亮导演曾经讲过一句话，他讲拍电影其实像是一种修行，他感觉到导演这个工作像一种修行，我后来越来越觉得这句话其实是很贴切的，大家以为做导演都是很多星光灿烂的生活吧，好象吃苦也是一种快乐的样子，但是我觉得其实他真的像一种修行，你说的沟通，不管是市场观众，不管是他代表票房不好，或者他代表整个你人生的选择，就是你在做一个你自己不喜欢的事儿，还是你想做一个自己喜欢的工作，却需要去做很多自己不喜欢的事儿，还是说你就做了自己喜欢的事儿，但是陷入一个很孤独，很无助，常常是一个愤怒的状态，包括跟自己沟通，甚至说你的生活的需求，你要怎么对爸爸妈妈交代，你在做什么，你要怎么对你的男朋友、女朋友交代，为什么我是一个这样的状况，甚至当你很成功的时候，你可能也忘记了自己原来要做什么，所以我觉得他真的很贴切，是一种修行。你说的不管是沟通或者是任何困难，对于一个导演来说都是一个必要的挑战，不需要特别讨论。对不起。

　　主持人：青年导演的资金可能会出现问题，可能争取不到他们想要的投资，您认为这个问题的前提是什么？

　　王小棣：这个问题的前提就是我们中国人的教育造成的，我们中国人千年来的教育就是大家要读书、做人上人，然后所有的知识分子都比较喜欢做人上人，做官，做成功的人，之后，他们就比较注重，经过尤其是中国近代史的所有的苦难，所以你就会比较注重政治、经济，大部分人生的价值都放在这里，必须期望人生可以成功，不注重文化，尤其不注重大众文化，像我拍电视，我在台湾一直说我自己是社会主义者，像我在台湾拍电视，我最愤怒的就是很多知识分子，尤其是关心文化的人常常对电视很冷漠，说电视难看、坏、没意义，可是我基本上就会觉得这就是他们读书人的责任吗，电视现在是大部分人沟通的一个工具，你怎么能不重视它。同样这个问题背后，所以很多人当他有钱了，发财了，他想到的是再发更多的财，很多人他胖了，他会想要说我运动减肥，他不会想到说我的精神上，我某部电影看不懂，是不是我的人生可以有什么更进步的地方，或者时不时的想一想某个小说我看不懂，某个电影我看不懂，这是一般的人对文化的不重视。政治人物对文化更不重视，尤其是大众文化，我重复的说大众文化，我的意思是画家现在画片卖到很高，我想共产党革命以前，艺术应该为普罗大众服务的这件事情，其实在现在的社会上依然发生的，可能有钱的人，在台湾以前电影的制度对于回收，或者票的计算方式，若投资者没有信心，他不知道他投资什么，你说几张就是几张，很多制度需要建立，但是那都是比较表层的问题。底层，基本上我想只要是中上阶层，等他成功了，不管是经济上还是政治上，愿意对文化投资的意向向来比较小，一直没有看到比如说像日本，作为一个中国人，有的时候到别的地方，到欧美，你就会很气，基本上他们对日本历史的认识、文化的认识，都比我们多太多，你就会知道说其实日本的经济跟文化，他一直是非常的互动的，非常良好的，可是我们一直没有看到这个事情，尤其是1949年内战以后，政治上有一种分割的状态，也造成很多困难，大家把精力放到政治的竞争上，没有太注重文化。所以这个投资的困难，我想不是某个导演或者是某个类型，而是我们中国人现在真的从想法上、生活、人生的价值上可能都要想一想。

　　主持人：可能缺乏对文化的一个正确的看法。

　　王小棣：是的。谢谢。