《冒险王》中李连杰以雨伞格挡子弹

　　“积极”色彩的反应

    ● 情况7 分析

　　乙方进攻甲方，甲方被击中，但以招式挣脱，导致乙方攻击失效，甲方进入对方招式内部，但有防无攻，所以不构成完整的攻防转换。

　　在武侠片的动作设计中，这一情况主要用于打斗者之间的招式拆解，是表现被打者处于打斗劣势时发挥擒拿技巧而化险为夷的方法。因此，这一情况在功夫片双方较技的段落中常见。

　　1.擒拿

　　《东方秃鹰》片尾，洪金宝被元华从背后勒住脖子，动弹不得，于是他抓住元华一根手指，将其双手用力拉开，获得突围，其中就有双方“角力”的过程，但洪金宝只是解脱困境，而无实质性反击。

　　2.兵器

　　《冒险王》中，李连杰与邹兆龙在仓库大战，对方开枪，一颗子弹向他射来。李连杰先用脚掀起地上水花，减弱子弹冲击力，改变子弹方向，然后又以雨伞格挡，使子弹平稳着陆，化险为夷。整套动作以慢镜头表现，将李连杰接子弹的过程表现得层次分明。

　　● 情况8 分析

　　乙方进攻甲方，甲方被击中后主动进攻，将乙方攻击破解，使乙方进攻失效，甲方进入乙方招式内部，并有防有攻，构成了一轮完整的攻防转换，俗称“一回合”。

　　在武侠片的动作设计中，这一情况运用比较广泛，是表现被打者（甲方）从打斗的被动地位主动出击、突出重围、获得平等打斗地位的方法。

　　1.徒手

　　《霍元甲》中，李连杰与大力士在擂台大战，对手利用强大的力量将他高高抱起，并拼命勒紧他的脖子，使他动弹不得。情急之下，他出手狠抓对手肋骨，导致对手疼痛松手。

　　2.兵器

　　电视剧《水浒传》中，鲁智深被一帮和尚用棍牢困住，片刻后，他大吼一声，将所有棍子挣断，跳了出来。

庞青云被长枪刺进胸膛

　　● 情况9 分析

　　乙方进攻甲方，甲方被击中的同时，以“追击”进攻乙方，导致双方互中，双方有攻防转换，但甲方没有进入乙方招式内部。

　　在武侠片的动作设计中，这一情况主要用来表现高手对决，也能表现被打者（甲方）在被击中的劣势下如何急中生智瞬间出手反击的方法。因此，这一情况也称为“共击原则”，在袁和平作品中十分常见。

　　1.徒手

　　《太极张三丰》片头，董天宝与同门师兄比武，被对手用石灰将眼睛迷住，被迫受到对手一拳重击。在被击退的同时，董天宝顺势凌空一脚将对手踢飞。

　　2.兵器

　　《投名状》中，庞青云在战场上被一名官兵用长枪刺进胸膛，以致无法动弹，手里的短刀够不着对手。情急之下，他主动前靠，让枪头再刺得深一些，以此接近对手，一刀杀之。这实际上是“共击原则”在双方纠缠中的延长。

　　● 情况10 分析

　　乙方进攻甲方，甲方主动出招破解，导致乙方攻击失效，双方有攻防转换，但甲方没有进入乙方招式内部。与情况6相似，此情况只需将“巧妙躲避”换为“出招化解”。

　　武侠片中，这一情况普遍用于打斗双方的一般性防守，但当它被刻意强调和放大表现时，可表现防守者（甲方）的打斗“技巧”和“战术”。

　　1.化解连击，以逸待劳

　　《死亡游戏》中，比利（唐龙）与空手道高手（卡萨伐）在花园交手，对手一阵连踢，他一边后退一边以双手拍击、阻挡对手踢腿，直到对手气力减弱，他一记扫腿，将其击倒。

　　2.化解重击，以勇取胜

　　《霍元甲》中，霍元甲与大力士擂台打斗，对方将他摔倒在地，一个扑身从天而降，准备压死他，而霍元甲原地不动，挺起膝、肘，分别对准对手的下阴和喉咙，迫使对手临阵收手。

《霍元甲》中大力士一个扑身从天而降

　　● 情况11 分析

　　乙方进攻甲方，甲方巧妙闪躲的同时还击乙方，导致乙方进攻落空，甲方还击成功，双方有攻防转换，但甲方没有进入乙方招式内部。

　　武侠片的动作设计，这一情况主要用来表现高手出招或高手交手时巧妙一击，也能表现被打者（甲方）后发制人的高超功夫。

　　1.高手出招

　　《猛龙过江》片尾，李小龙与空手道大胡子对打，当对手一组踢击的最后一招（后摆腿）袭来，李小龙下蹲闪躲的同时，一记挺身直拳击中对手面门，紧接着一套组合腿法，将对手击倒。

　　2.巧妙一击

　　《精武英雄》片尾，陈真与藤田刚决战，从室内打到院子，陈真的右臂被对手打脱臼，面对藤田再次打来的右重拳，他左上半步，低头弯腰，躲过对手迎面直拳，以右腿后蹽，踢中对手面门，将其击倒。整套“闪躲——反击”的动作以慢镜头呈现，表现了陈真败中求胜的智慧。

　　3.借力打力

　　《功夫》中，包租公以太极拳与两位弹琴人对打，对手重拳打来，他顺势扭动身体，化解对方力道，同时借力用力，将这一拳的力气打到对面敌人身上。这是太极拳借力打力的代表招式。

　　● 情况12 分析

　　乙方进攻甲方，甲方出手破解的同时还击乙方，导致乙方进攻落空，甲方还击成功，双方有攻防转换，甲方进入乙方招式内部。

　　在武侠片的动作设计中，这一情况与情况11类似，只是将“巧妙闪躲”变为“出招破解”，在表现高手出招和巧妙一击的同时，也能体现一种连消带打的高级技巧。

　　1.反关节

　　《龙行天下》中，李连杰在车场与一群黑人打斗，对手右拳打来，他以左臂一挡，化解攻击，顺势反关节一夹，使对手肘关节脱臼。

　　2.连消带打

　　《赞先生与找钱华》中，梁家仁教卡萨伐咏春拳，以动作演示“按头翘尾”、“按尾翘头”，是典型的连消带打技法。

　　3.借力用力

　　《霍元甲》中，霍元甲与大力士擂台打斗，对方一记重拳打来，霍顺势抓住对手拳头，同时翻腕卸力，顺力背后一掌，将对手重重摔倒在地。

《败家仔》中元彪原地起跳

　　● 情况13 分析

　　乙方进攻甲方，甲方出手截击乙方进攻，不但导致乙方进攻落空，而且使得乙方中招，双方有攻防转换，甲方不进入乙方招式内部。

　　在武侠片的动作设计中，这一情况用来展现高水平对打，比如动作的力度、速度和技巧。

　　1.拳法

　　《精武英雄》片尾，藤田与陈真打斗，陈真一记右摆拳打来，藤田不躲闪，而是以一记右直拳打中陈真右臂肩关节，双方相对力量叠加一起，使得这一拳打掉了陈真的右臂。

　　2.摔法

　　《败家仔》中洪金宝教元彪咏春拳，双方一阵打斗后，元彪原地起跳，以腾空后摆腿向洪金宝打来，洪趁元身体悬空之际，前冲扛摔，将其撞翻在地。

　　3.腿法

　　《猛龙过江》片尾，李小龙与空手道、跆拳道高手对打。对手腿刚起，他的侧踢已经命中对手面门，将对手击倒在进攻的“半路”。

　　● 综合运用

　　抛开现实格斗不讲，功夫片中的高手过招，攻防转换往往是交替搭配而错综复杂的。从乙方攻击甲方的招式受到阻碍开始，双方将围绕摆脱“中招”状态(甲方意图)和“维持”中招状态(乙方意图)持续纠缠，甲方的态势也会在一个回合内发生多次转换，时而倾向于“攻”，时而倾向于“防”。在此过程中，双方攻防心理将逐步升级，无论甲方还是乙方，都企图使零星的攻击变成全面的敞开式攻击，使对方偶尔的防守变成长久的防守，进而彻底击倒对方。

　　于是，双方的招式不断发生交错和拉扯，功夫片的魅力便得以彰显。

《精武英雄》片尾藤田与陈真打斗

　　▲ 案例分析——

　　陈真决斗船越

　　《精武英雄》中船越龙夫(仓田保昭饰)与陈真(李连杰饰)的打斗段落，攻防关系在一个回合内多次转换。

　　以李连杰为甲方，李连杰抓住仓田保昭攻击上来的左臂(情况12)，欲转身夹肩摔（防变攻）。仓田保昭判明李连杰的招式动机，此时他已经中招。

　　李连杰欲用腰力为支点将对方扛起。于是，仓田保昭用右手把李连杰后翘的臀部往回推(攻变防)，想就此挣脱(情况7)。

　　李连杰也判明了他的动机，于是越发用力顶，仓田保昭又可能被摔翻(防变攻)。于是，仓田保昭改攻李连杰腿部，将其踢倒，从而自己得到挣脱(情况8)。李连杰在后摔的同时后踢仓田保昭的头部(情况9)。

　　小结：

　　这组打斗动作囊括了表中的第7、8、9和第12种情况，在每种情况中都能看到攻防关系的偏移。通过这种纠缠，观众能看到打斗双方心理和智慧的比拼。这正是“进入招式内部”，是动作设计最原始的“戏”。

　　● 中招：动作设计的质感

　　一般而言，无论现实打斗还是电影打斗，双方即使武功接近，也会因各自情绪、身体、战术、环境等原因相互“中招”。从根本看，“中招”是打斗活动的“绝对误差”，是动作设计的首要质感。

　　从战术上讲，“中招”可以逐步实现攻防转换，可以试探对方，寻找破绽，也可以暗藏兵器，陷害对手。

　　从艺术上讲，“中招”可以是英雄救美的无畏，可以是情绪极致的冲动，也可以是传达哲学思想的“行为艺术”。

　　因此，“中招”是表现动作设计的技术逻辑与人物性格的窗口。

　　袁和平：“中招”是决战的核心逻辑

　　袁和平的动作设计大多属于表中的“积极栏”(情况7、9、13)，即善于挖掘招式内部逻辑，因此他的动作有板有眼，攻防逻辑严密，而“中招”也往往是决战段落的转折动作。

　　《精武英雄》决战，陈真击倒藤田，大致分3步：

　　第一步：通过自己不断“中招”（被打晕片刻、胳膊脱臼），找出藤田的要害（腋窝、眼角、咽喉）和破绽（腿长、动作慢、下盘虚）。

　　第二步：主动连击藤田要害和破绽，使之疲于防守。

　　第三步：陆续使藤田“中招”，逐渐变成敞开式攻击，最终“以其人之道还治其人之身”，击倒对方。

　　相对于袁和平“格斗为本”的动作风格，程小东和元奎的动作设计则倾向于对攻防招式之外的开发。

《新龙门客栈》沙漠大战

　　程小东：无逻辑“中招”

　　程小东的动作设计，“中招”往往突然发生，较少清晰地交代打斗招式的内部逻辑，而是追求“大而化之”的意境。

　　《新龙门客栈》片尾，梁家辉、林青霞、张曼玉、甄子丹沙漠大战，主要以大全景、远景的长镜头横移拍摄4人剑战的气氛，在需要交代人物中招或牺牲时先后插入3个特写，毫无铺垫地让3人相继中剑。

　　因此，程小东的动作设计类似于双人自舞(情况2、3、4)，打斗双方动作很多，招式相撞，但不发生实质性的攻防转换，也没有针对性的招式，以纯粹的武之舞为卖点。这种创作风格源于程小东对动作美感和武侠意境的热衷。

　　元奎：外部环境引起“中招”(详细论述参见本书第三部《动作导演基本方法》第四章《剪辑》)

　　元奎的动作设计总是迷恋于某种连攻，甲方连攻，乙方转换的原因很模糊。观众看不到转换的过程与纠缠，所以元奎动作中攻防转换的原因通常由故事情节代劳。这就属于非打斗情节的介入，通过环境、道具、对白等外围因素“接管”打斗内部的逻辑。

　　《中南海保镖》最后一场戏，邹兆龙在戏中擅长腿功，连攻李连杰时，李连杰一味躲挡。因为房间充满煤气，为了抢水龙头，邹兆龙不便再腿攻，由此变成李连杰用拳法和擒拿等耗费体力较小的动作连攻邹兆龙。