《男儿当自强》中“大气”的架势

　　第三节 性格化招式

　　上面曾说过，中国武术招式的称谓向来有一定的象征意义，很多攻防动作和技巧以写意化的文字进行描绘，比如少林拳的“野马分鬃”、“豹子闯林”，太极拳的“玉女穿梭”、“揽雀尾”，形意拳五行歌“劈拳之形似斧，崩拳之形似箭，钻拳之形似锥，炮拳之形似炮，横拳之形似梁”。这些带有艺术形象的动作招式，一旦与某一对应人物结合，就会产生“1+1﹥2”的化学反应，使得招式成为这一人物形象的标志。

《黄飞鸿与少林拳》中“保守”的架势

　　【进攻招式】

　　武侠动作片对进攻型动作招式的强调是常规做法，因为某一被重点表现的主人公进攻招式很可能是改变战局、扭转情节的关键。

　　影片《黄飞鸿》中，黄飞鸿（李连杰饰）的绝招是佛山无影脚，无论这一招是以“凌空三脚”、“凌空追踢”还是“裙里腿”来表现，它作为黄飞鸿武功高强的标志，始终能画龙点睛。

　　影片《功夫》中，阿星踩脚趾的功夫是其绝招之一。这一进攻招式如果放在大侠黄飞鸿身上或反派火云邪神身上，都与人物形象不符，只有作为一夜成为大英雄的阿星的独门招式，才显得合情合理。

　　影片《力王》中，力王舔血后的后手拳，往往是结束战斗的最后一招。这一拳也只有被“半人半鬼”的力王打出来，并打向邪恶的敌人，才能显示出正义力量的伟大。

《醉拳2》中“自信”的架势

　　【防守招式】

　　防守动作一般是打斗人物在打斗过程中除进攻动作以外的亮相、躲闪、定势等招式的代称，它同样是人物性格的镜子。

　　影片《黄飞鸿》中，黄飞鸿打斗前后的“吊马”姿势，从关德兴的“虚步亮掌”到李连杰的“大马大开掌”以及后来的“直立单手亮掌”，一直是影视作品中黄飞鸿的招牌姿势。

　　从动作招式与人物性格的结合看，20世纪50年代关德兴扮演的黄飞鸿传统保守，其“虚步亮掌”的招式相对拘谨小气，适合在封闭狭窄的空间开打；20世纪90年代李连杰扮演的黄飞鸿道德传统，但思想开放，于是他“大马大开掌”的亮相也显得潇洒大气。再到后来的《黄飞鸿》系列影片中，黄飞鸿已逐渐接受西方文化。例如：《西域雄狮》中，黄飞鸿“直立单手亮掌”的亮相，更让简单直接的个性与动作招式合为一体。