长江商报：中国导演不再重视柏林

　　柏林影展昨日落幕

　　北京时间昨日凌晨，第59届柏林影展落下帷幕。作为全球三大影展之一，饱受“老年危机”指责的柏林影展本届刮起南美风及女导演风潮。由克洛蒂亚·洛萨执导，西班牙与秘鲁合拍的《伤心的奶水》获最佳影片金熊奖，乌拉圭小成本爱情片《暗恋》拿下评审团大奖、最佳导演处女作奖、阿尔弗莱德奖等三项大奖，这两部电影就此成为本届柏林影展的最大赢家。德国影片《其他人》获评审团大奖和最佳女演员奖，最佳导演银熊奖则被伊朗影片《关于伊丽》的导演阿斯哈·法哈蒂获得，唯一入围主竞赛单元的华语电影《梅兰芳》颗粒无收。

　　影评人卓别灵昨日接受本报采访时点评柏林影展称：“仅靠关注年轻导演与女导演，柏林影展仍将不会引起大家关注，它必须有变革式的变化。至于《梅兰芳》，未获奖是影片本身艺术上有缺陷。”

　　最佳影片(金熊奖)：《伤心的奶水》(秘鲁/西班牙)

　　评审团奖(银熊奖)：《其他人》(德国)、《暗恋》(乌拉圭)

　　最佳导演(银熊奖)：阿斯哈·法哈蒂(《关于伊丽》伊朗)

　　最佳女演员(银熊奖)：波奇特·密尼梅雅(《其他人》)

　　最佳男演员(银熊奖)：沙基提·古雅(《伦敦河》)

　　柏林影展正在边缘化

　　长江商报：柏林影展今年更关注南美题材及女导演，您如何看？

　　卓别灵：柏林影展的问题不是这一届的问题了，从近五届柏林影展来看，它正在逐渐边缘化、小众化。去年柏林影展搞了些老年电影，被大家讨伐，今年又将目光投向女导演与新导演的电影，有些过于年轻化。其实这些措施都不能拯救柏林。从结果来说，获得金熊对于影片本身的票房与艺术成就都没多大推动作用，它们仍是大家不熟悉的电影。

　　长江商报：英国女演员斯文顿任本届主席，表达着柏林怎样的意图？

　　卓别灵：这样做，还是想引起众人关注。斯文顿是公认的演技派，在权威性上还是获得了认可的。

　　长江商报：最终结果与斯文顿的倾向有无关系？譬如她厮混独立电影多年。

　　卓别灵：其实，斯文顿不仅厮混于独立电影，这是大家对她的误解，她同样参演多部大制作，早期也有些大制作。出现这样的结果，跟她个人关系应该不大，更多的原因早在选片时就决定了，毕竟选出来参赛的影片就这些影片。

　　长江商报：全球三大影展，评委会主席对评委团的影响力会否超出我们的想象？譬如李安当年威尼斯获奖，大家也都认为与评委会主席是张艺谋有关，但巩俐也曾出任评委会主席，我们似乎又很难从结果去判断她的影响力。

　　卓别灵：他们会有一个讨论的过程。评委会主席也只可能在评委分作两派的时候发挥较大作用，但不可能什么都由他们说了算。当然，不能否认评委会主席的意见会影响一些人。

　　长江商报：对女导演获奖，大家可能会有些联想，因为评委会主席是女人。

　　卓别灵：不可能是评委会主席是女人的原因，毕竟还有其他评委，不可能由她一个人决定。

　　长江商报：看不到影片，我们无法探讨女导演及新导演们获奖是否名至实归，但想请教一下，目前国际影坛，是否女导演已成为无法忽视的力量？

　　卓别灵：女导演一直存在，一直是一个有力量的群体，当然相对男导演处于弱势。而在表现女性的电影上，男性导演也不比女性导演差。其实我们不应该以此来划分导演群体，他们更重要的还是个人能力与艺术素养。

　　长江商报：在欢呼女导演及新导演获奖的同时，换个角度来看，是否也表明其实去年全球电影平平，欠缺大师之作，可能有佳作，但也不是多么能引起人们共鸣的佳作？

　　卓别灵：2008年电影是有点平淡，但柏林影展的表现不能说明全球电影的问题，更多是柏林自身的问题。去年还是有好电影的，如《蝙蝠侠》、《贫民富翁》等，这些电影在艺术上还是比较成功的。而且，柏林影展举办时间也有问题，离奥斯卡太近，一些好电影会不愿意去柏林，因为柏林无法为它们参加奥斯卡造势，所以他们更倾向选择奥斯卡。这些年，总的来说，在柏林举行首映的影片，相形其他电影节，已经少了很多，就是时间上不合适。

　　《梅兰芳》只算二流艺术片

　　长江商报：《梅兰芳》落败的原因是什么？陈凯歌无法自我超越，还是其他？

　　卓别灵：《梅兰芳》没超越《霸王别姬》是肯定的，不过《梅兰芳》已为柏林增色，陈凯歌与章子怡等人相对今年星光黯淡的柏林来说，已经够亮了。未获奖是艺术上还不够完美，比如剧本第一段比较好，后两段比较平；演员表演上，可以说也很一般。总之，它在剧本创作、导演把控及演员表演上还有缺陷。如果就艺术成就来说，只能算二流的艺术片。陈凯歌去柏林，其实更多的是为海外市场，也不是冲着奖去的。

　　长江商报：从入围来看，华语片锐减，这是否也意味着全球影展关注中国的热潮已经过去，现在是关注南美的时候？

　　卓别灵：也可能是中国电影导演不再重视柏林影展了。过去，我们电影人很重视三大影展，那时他们唯一的出路就是三大影展，现在一些导演依靠国内市场也能活得很好，就不必那么在乎柏林了。虽然第六代导演，目前国内市场不理想，去国外拿奖仍是他们唯一出路，但现在中国电影市场在好转，情况大有不同。

　　长江商报：会不会还有个原因，因为柏林近年锐意改革，所以像我们的一些幕后推手如焦雄屏等人的运作失效，所以也导致了中国导演空手而归？

　　卓别灵：还是有可能的。运作一直是各大影展重要的一面吧。

　　多伦多影展势头猛

　　长江商报：据您观察，接下来的戛纳及威尼斯是否更值得期待？

　　卓别灵：柏林与戛纳、威尼斯相比肯定最弱，从近五年三大影展获奖影片看，柏林明显越来越弱势。相对来说，威尼斯影响最大，它兼顾艺术与市场，而戛纳在艺术上成就最高。因为柏林影响最小，现在在柏林拿奖也很难提高影片票房。这样来说，戛纳与威尼斯当然更值得期待。其实，柏林现在很危险，稍不注意就会被多伦多超越，这几年多伦多势头较猛，甚至有晴雨表的作用，如《卧虎藏龙》就是先多伦多后奥斯卡，还有去年《贫民富翁》等。柏林想获得大家认可，必须有变革式改变。我认为最不利的就是举办时间，必须改变。它与奥斯卡时间靠太近，如果12月举办会好些。也只有进行变革式变化，才能吸引大家的目光，否则死路一条。

　　长江商报：柏林虽差强人意，但据说卖片效果不错，印证了金融危机与电影市场的反向关系。那么跑去柏林首映的《白银帝国》，您认为是否值得期待？目前有消息说，故事讲一对父子争一个女朋友，老爸张铁林还是很像皇帝，儿子郭富城讲的是香港普通话。

　　卓别灵：金融危机与电影的关系，早在好莱坞就证明过，毋容置疑。《白银帝国》的确是冲市场去的，否则也不会去柏林做首映。至于到底如何，现在来说，为时过早，毕竟还没看到影片。

　　长江商报：还有部电影在柏林会被提起，就是《二十四城记》。贾樟柯现在不参展，只去欧洲电影市场卖片，估计成本挺小，他说出售海外版权就已收回成本，还有小赚，您对这部电影怎么看？以及贾樟柯现在的姿态，我们是应理解成他拍的中国电影更合适外国人，还是说他对国内市场还是在意，但对现状无奈？

　　卓别灵：《二十四城记》在形式上有所创新，既有纪录片特性也有故事片特性，但还是需要看过影片后再作评论。至于贾樟柯现在的状态，无可厚非。能去国外卖片也是本事，贾樟柯在国外还是有名气的。像冯小刚，在国外就没市场，毕竟他太本土化。其实，这跟导演个人的教育背景及艺术素养等，也有关系。