柏林电影节落幕：工业格局改变 谈洗牌为时尚早

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　　当地时间2月14日，柏林电影节主会场电影宫门前仍是一片繁忙景象，很多工作人员在为当晚的闭幕式做准备。但是仅仅几步之遥的君悦酒店大堂，则彻底不见了连日来的喧闹，这里是电影节期间各种发布会举办的地方，也是世界各地记者们汇集的新闻中心，电影节尚未闭幕，很多人已经撤离。从君悦酒店出来左转，一路向仍是簇新的电影节灯箱海报，《时间的灰烬》，《瑞奇》，《喜悦之泪》，《米尔克》，一派欣欣向荣。但是过了波茨坦广场的十字路口，街边墙上的海报因为寒风肆虐而凌乱不堪，伊莎贝拉-阿佳妮的《短裙的日子》在灰暗的墙面上更显斑驳，阿佳妮不复美艳的面孔一路带引我们来到马丁-格鲁皮尔斯堡，欧洲电影市场（EFM）的新大楼。这里已经彻底人去楼空，不论谁捧得金熊，EFM都不会在意了。

柏林电影节无论是市场还是论坛都悄然暗示着电影格局的微妙变化

　　从电影宫到EFM的这一路，其实可以窥见整个柏林电影节10天来的全貌：电影类别五花八门质量参差不齐，媒体关注度逐渐下降，论坛热烈市场冷清，而好莱坞，就像它那些电影节期间来来去去的大明星们一样，还是过客。

　　最坏的时代 谈洗牌为时尚早

　　这是几十年来最大的萧条时期，金融业严重受到冲击，大部分依赖银行贷款进行拍摄的电影将难以寻觅资金，而有钱的人，按照保利博纳总监陈永雄的说法，“非常保守。有实力的买家会拼命拖延和压价”。陈永雄对于柏林电影节非常熟悉，他个人判断今年EFM的人数少了两三成，我们就此问题向EFM副主席凯瑟琳-布瑞斯求证，她的回答是，“应该是持平的，但一切要等最后的数据才可以定论”。数据告诉我们，今年，德国、意大利和英国的电影发行平均价格创下了五年新低，总体价格水平下滑了20%至25%。

　　不需要等待最后数据就可以发现的是，大部分独立电影制片人和导演，那些缺乏明星的中等制作，在今年的EFM上格外难寻求资金。昆汀-塔伦蒂诺的新片《无耻的混蛋》得到了德国联邦电影基金会（GFFF）680万欧元的资助，占整个基金今年预算的11.3%，而同时跟他一起获得基金资助的5部电影，则要共同分享160万欧元。GFFF认为自己有足够多且合理的理由解释这些资金的分配为何如此悬殊，并不代表整个市场的行为，但其实跟他们持同样观点的资方比比皆是。除了《无耻之徒》（主演是布拉德-皮特），今年柏林市场的热门影片还有约翰尼-德普的《莱姆酒日记》，凯拉-奈特莉的《伦敦大道》，好莱坞的电影平均预算超过2000万美金，5000万其实也只是正常水平，但是在柏林却最受青睐。越贵的大明星和大制作，反而越容易获得资金也更容易卖出去。除此之外欧洲亚洲的那些影片预算几乎没有超过800万，但却乏人问津。美国Ealing Studios独立影业的威尔-马奇认为这种状况其实很正常：“电影节过了一半，却依然没有打动你的作品，那些缺少大明星而又不知深浅的电影是难以引起我们兴趣的，要知道这有多么的尴尬！”

开幕片导演汤姆-提克威接受《好莱坞报道》专访时也谈到了这一点

　　本届竞赛单元评委，华裔导演王颖也向我们表达了自己的忧虑，近年来醉心独立制作低成本影片的他说：“我们这样的独立制片人，只想拍些更个人化的更有趣的作品，事情对我们来说变得更加困难了，我希望不会，但是看起来已经是这样了。”

　　不论是项目融资，还是寻求海外发行，今年的柏林电影节都展示出了市场本身的急功近利和冷酷。电影市场发展的畸形和不平等，通过这次金融危机显露无疑。但是就像为期3天的产业论坛所探讨的一样，有些人急需这市场发生改变，这当中有直接控制资金流的银行高层，也有只需要相对低廉资金进行创作的制片人，但是也有很大一部分人，当然，既得利益者们，大制片厂大明星大导演，需要维持现状。而这些人创造的票房利润，可能达到整个产业收入的七成甚至更多，所以在这种状况下，即便变革已经逐步被酝酿，谈洗牌却仍为时尚早。

柏林电影论坛现场依然十分火热

北京英福通文化传播公司总裁林密也参与其中

　　最好的机遇 格局悄然改变

　　这的确是最坏的时代，海外购买力锐减，那些在中国国内根本上不了院线收不到一分钱的电影，很难再指望靠海外发行来赚回成本甚至盈利。甚至从最开始，因为投资这种低成本影片的风险加剧，他们可能连海外融资都变得没那么容易了。但世事总有另一面，对于中国人来说，现在的市场也提供了最好的机遇。

　　连续5年来到柏林的英福通总裁林密当然注意到了市场的变化，可是她认为“这其实是个好事情，显而易见会赚钱的作品更容易拿到钱了，那些注定会赔钱的作品，会提早被淘汰，优胜劣汰是很自然的规律”。中国人的机遇首先在于本身发展的优越性，在全球电影票房一片负增长中，只有中国和印度保持大幅增长，而这两个国家的人口基数巨大，市场潜力无限，叫所有产业巨头们无法忽视。同时，中国制造仍旧代表相对低廉的劳动力和成本，以及从目前看来非常具有保障的丰富回报。更少的投资，更稳定的回报，更广阔的市场，这在整个市场资金短缺的时候，简直是无法抗拒的诱惑。让国际资本更倾向于投入到中国市场里，未来一段时间，合拍片将会占据中国市场很重要的部分。

　　中国现在需要注意的是，海外市场并不能单一化。保利博纳的陈永雄表示，他们的策略其实早就注意到了这点，一部电影不一定非要在国内收回成本，但是绝不过分依赖欧美市场，其实这两年新加坡马来西亚的东南亚市场都有增长，而韩国电影大幅减产令韩国也多了空间……要注意不要对欧美市场有不切实际的预期。

搜狐娱乐前方报道团独家专访EFM副主席凯瑟琳-布瑞斯

　　比中国市场变化更明显的是印度，宝莱坞已经有自己完善的体系，大部分从业人员有良好的英语基础，跟中国一样有很多资金雄厚的新兴企业愿意进入电影市场，印度跟欧美市场联系更为密切，也更容易从欧美公司融到资，去年从柏林电影节走出继而红遍全球的《贫民窟的百万富翁》就是最好的例证，英国导演丹尼-保尔选了一个自己熟悉的英国演员戴夫-帕特尔（是英国4频道热门青春剧《皮囊》的主演之一），但是整个故事是关于印度和印度人的，投资和发行分别来自英、美、法，这种多国共同融资，选择一个低成本的国家如印度和中国拍摄，主要的创作主导权仍是单一的国家和团队负责，将会是未来几年非常有效的方式。可以分担成本，降低风险，保证发行，降低沟通成本和摩擦，唯一需要的是，选择一个更容易引起多国人民共鸣的故事。但显然，这个小小的难度不足以阻碍电影市场的一部分资金开始流向东方，关注东方的势头。