专访《玩命快递3》导演奥利维尔-米加顿

　　搜狐娱乐：掌握着《玩命快递》的拍摄大权对你来说意味着什么？

　　奥利维尔-米加顿：对我来说，在一系列的动作影片，如“007”和“虎胆龙威”之间，即使它的叙事结构往往更倾向于约翰麦克蒂尔南（美国导演，曾导演《铁血战士》、《终级警探》）的创作风格，在人物的刻画方面，在幽默和严肃之间切割出可爱的一面；在剧情方面固定让角色陷入僵局并将他推向能力爆发的边缘。随着我们对这些资源的整合利用，我们已成功向大家证明，法国的电影制作公司同样可以生产出令人不可忽视的具有人物特性的动作电影。

　　搜狐娱乐：在《玩命快递3》中你是如何对人物进行进一步的刻画与发展的？

　　奥利维尔-米加顿：《玩命快递1》打破了上世纪九十年代末，银屏中的英雄必须在镜头前加入搞笑成份制造笑料这种单一的表现形式。而在后续的拍摄中，我们对片子的处理应当更接近于托尼斯科特的《怒火救援》，对影片做了大胆的尝试。在《玩命快递3》中，我们真的采用了《虎胆龙威》中英雄成为人质这一故事主线。这是第一次弗兰克真的遇到了危险。可以说这个被塑造的人物已臻于成熟-看过影片后你会相信这一事实的-弗兰克坠入了爱河-但我们仍把他刻画的像个坏男人。与罗伯特克耐特合作，让他有了更进一层的惊人表现。

　　搜狐娱乐：对杰森斯坦森所扮演的角色中一些内在的特质你是如何处理的？

　　奥利维尔-米加顿：他可以通过短暂的时间来理解所扮演的角色，之后将人物与自身接合起来。我想他是通过这种方式来演绎的，而且我们为了剧中人物的认识做了一次很深入的谈话。杰森是个非常有潜力的演员，如果你在拍摄，就会发现他身上具有许多特质。在我看来，他会成为第二个布鲁斯-威利斯。与威利斯相比杰森同样具有魅力。他很幸运，因为他不需要多说什么-他的眼睛能传递给我们他所需要表达的所有情感。

　　搜狐娱乐：接任导演这一职，你觉得什么是最大的挑战？

　　奥利维尔-米加顿：对我来讲这不只是一个挑战，这是项艰巨的任务！当你读了《玩命快递3》的脚本后，你就会立刻意识到影片的整个动作水平要相应的比第一部增加了三倍。影片《谍影重重3》的问世将动作片的水平带入了一个新纪元，所以对于这部影片，我们必须要告诉世人，我们能与好莱坞电影水平画等号。

　　搜狐娱乐：对于这个己经被前两部塑造好的人物，你是如何对他进行加工处理的？

　　奥利维尔-米加顿：这有点像漫画里的人物，在这个呆板的人物上你可以发现些笑料，同时又与现实有些脱离。比如我们决定让弗兰克表演的更贴近于现实。我通常对服装问题上有非常准确的定位，我觉得他需要在服装上进行更进一步的改造。杰森斯坦森为这部影片减去了很多体重。他锐利性感的面部特征大大提升了他的魅力，让他看起来更具现代感而真正值得投资的是他在剧中所穿的迪奥西服套装！同样，对于弗朗西斯•贝尔兰德所扮演的影片中真正漫画角色，我们保持了他别出心裁方面-他驾驶着那部老的雷诺车横跨欧洲—不过我们把他看起来与现实不贴切的百慕大短裤和夏威夷衬衫丢掉了。

　　搜狐娱乐：影片在类型上除了具有真实感以外还添加了些夸张的脚码，比如枪战和追车等镜头。

　　奥利维尔-米加顿：是的,在追逐的场面中我们有了许多的创新，包括其中的追车射击是在真实速度中完成的，还有汽车躲避从不同角度射来的子弹的特技表演。总的来说，我们是在寻找现代性与尊重传统拍摄方式之间的一种平衡。例如，即使我们不去改变而遵循前两部电影打斗场面的一些元素，我们也会设法采用更为深刻的方式进行拍摄。因此就有了影片车库场景中，针对为摆脱追捕利用汽车零部件打斗的场面，让剧情与人物有了进一步的发展。这并没有沿用元奎所设计的打斗方法或风格，结果我们将现代元素与元奎的中国抒情式武术风格相融合了。

　　搜狐娱乐：像吉尔莫•德尔•托罗所提到的《地狱男爵》这类动作影片就如同一个庞大的实验游乐场这一说法，你是否同意？

　　奥利维尔-米加顿：我认为没有比电影导演思想更开放，考虑更实际的人了。那些声称已掌握了电影工艺中的三个特点和十五个要领的人，其行为是极其狂妄的。在拍摄中伴随着人员管理，天气变化以及资金等问题的出现，你会觉得无法掌控一切，而每一次的拍摄都能学到不同的东西。换言之，当然，在我看来这部影片，特别是在特殊效果的处理上，可以作为一个很好的训练场。被人委托制作一部电影的优点在于它的某些限制对你是放开的，特别是剧本的创作方面要花很多时间和精力。另一方面，你必须要谨记影片总体要表达的目标和人物特性，并要把新的元素注入其中。所以在这个过程中你能学到很多东西，很艰难但也存在着很多乐趣。每天我都能接到摄制组的成员们打来电话，告诉我他们是如何的无聊，因为我们的拍摄已经结束了！