张江南：宁浩颠覆中国电影格局的力作

　　迅猛凌厉的动感影像轰炸

　　《赛车》镜头数高达2400个，相较为1500个镜头得意洋洋的《我叫刘跃进》提高了一大步,直逼好莱坞主流动作片，影像轰炸力度为中国电影罕见。宁浩多年的mv拍摄经验有了全面施展的机会，全片影像丰富层次分明，运动镜头动作场面激情澎湃力道十足，静止镜头细腻生动直抵人心，镜头锱铢必较处处玄机暗藏，最重要是镜头短快，配以凌厉的剪辑，使得全片始终都在视觉上与观众赛跑，导演几乎不给观众喘息机会。令大家的眼球牢牢地锁定于银幕，连眨眼都吝惜，生怕错过了什么精华。

　　这才是电影，是电影的影像，不是光带上耳朵就可以的台词狂欢，更不是洗个碗剧情还连上的拖沓电视。宁浩第一次让表现邋遢写实生活的电影也具备了精致耽美的古装大片那般富有吸引力与张力的画面。表现普通人的生活的电影也同样能好看，这是宁浩给出的巨大突破，令王小帅贾樟柯等获奖专业户望尘莫及。

　　当然，影片拥有如此庞大的镜头数，是与影片蕴含的巨大信息量与同样空前的叙事浓度相匹配的。

　　效率空前的多线叙事

　　当年《石头》即以多线叙事而博得激赏，在当前中国电影叙事备受诟病的情势下，宁浩艺高人胆大，新作在叙事方面更进一步，加多线索加多人物加多目标物让众人追逐，我们看到影片中车手笨贼奸商夫妻本土警察台湾黑帮泰拳高手等一众纷繁人马搅和在一起，俨然东北乱炖一般，化学反应直至最终爆炸，可谓一出电影版的“全民大闷锅”。

　　一度我曾为《赛车》的信息爆炸而担忧，担心如此强大的叙事浓度观众会接受不过来，毕竟《石头》已有观众要看多遍才明，何况今次《赛车》故事要复杂曲折得多，但现在想来恐是多虑了，观众早已成长起来，对国产电影叙事太多不满，即使有人一遍看不明白，说不定还能掀起如《泰坦尼克号》一般多次重看的热潮，所以故事不怕超前，不怕炫技，要是有更多中国电影能在大众叙事上能炫技，那才好呢。

　　宁浩以其更为电影化的扎实影像叙事能力，当仁不让地稳坐中国电影类型叙事第一把交椅。

　　高度集成的后现代风格

　　如果说《石头》的多线索叙事与时空错位，还只是借鉴了盖里奇的风格。那今次宁浩真可谓盖里奇全面升级，线索更多人物更多错位也更多。不仅如此，《赛车》里还浸染了科恩兄弟《冰雪暴》式的暴力与黑色，日本萨布《倒霉的猴子》一般的出人意料与荒诞不经，还有昆汀《低俗小说》，《爱情是狗娘》等等…这些后现代电影一族的经典范本，似乎都成为宁浩的营养，丰富到《赛车》里了。

　　宁浩无疑是中国影养青年的典范，盗版时代的产物。

　　喜感十足的人性浮世绘

　　坎坷人生即宛如蜿蜒赛道，我们被导演邀请旁观。

　　为了钱农民可以铤而走险，以身试法，夫妻可以买凶互戗，墓地开发商可以开发“地下CBD”，可以专人陪哭，流水线服务……影片极尽黑色的戏谑之能事，对社会种种做出一针见血地嘲讽式描绘，而这一点从片头山寨版《新闻联播》片头，即以表明立场，本片是一出宁浩影像版的社会调查，底层人性百态的新闻联播。相较于冯小刚无关痛痒的打屁哈拉，宁浩显然是一副地道的愤青姿态，我们从《赛车》里不难看到作者的凿凿愤怒与痛心疾首。