近日，国家大剧院大型新编史诗京剧《赤壁》的180余套华美戏服“新鲜出炉”，众主演纷纷“披挂上阵”，一展豪气英姿，首次“惊艳”亮相。

　　宋立：全新造型“混搭”古董戏装；180余件华服新鲜出炉 造型抢眼

　　谈及《赤壁》服装的设计和生产过程，《赤壁》服装设计师宋立表示 “京剧的服装本身就是一个十分成熟的艺术体系，在设计中，我们更多保持了京剧原有的内容。但是在诸葛亮、周瑜、小乔等几位主角的设计中，进行一定程度的夸张，尤其是在小乔的形象上放开了手脚，从而带来更多戏剧效果。”作为舞台展示的重要元素，宋立在设计中希望更多保留京剧的厚重感和强烈的艺术性，再现出京剧艺术鼎盛时期独有的霸气和硬朗的艺术品格。

　　同时为该剧进行服装设计的彭丁煌介绍说：“《赤壁》全剧中将出现180余套服装，其中80%都是全新设计制作的。为了达到很好的视觉效果，我们全部采用真丝材质，同时选用纯手绣的方式制作，以求更加靓丽、立体的舞台效果。为保证出厂时间和质量，我们同时邀请三家剧装厂挑选‘活儿’最好的绣工，加紧赶工制作而成。像周瑜的白袍、诸葛亮的鹤氅这些纹样复杂的服装，要由5、6名手快心细的绣工加班加点一个月才能赶制出来的。可以说，我们这次的服装是在最传统、精美的制作工艺中，注入了现代人的审美观念，来共同营造精美飘逸的视觉效果。”

　　 据悉，京剧《赤壁》中不但有全新设计的精美戏服，更有按照“一代京剧宗师”马连良版诸葛亮的戏装原版照做的“古董级八卦衣”，新老混搭共同演绎京剧之美。“加上我们这部戏生旦净丑的行当十分齐全，可以说每一种行当的服装服饰都有亮相，堪称一次京剧服饰之美的集中展示。”彭丁煌表示。

　　“青须”孔明“更年轻”

　　“这是我第一次扮演黑胡子的诸葛亮。”于魁智介绍说，“我第一次扮演诸葛亮是在《空城计》中，而我随后演的所有的诸葛亮，都是戴着‘惨三’。”所谓“惨三”，就是指灰白的胡须，是针对50岁以上的老生角色才会使用的道具。“不光是胡子改变了，诸葛亮在赤壁之战中，应该属于青壮年的形象，年龄比周瑜还小，需要着力展现其潇洒俊逸的一面。”于魁智表示。京剧《赤壁》中，诸葛亮的服装仍遵循传统京剧中以“仙鹤”为其主要视觉符号的同时，配合白、浅灰等清逸淡雅的服装颜色，来展现人物仙风道骨的水墨意境。

　　俊秀周瑜柔美妻

　　诸葛亮有“仙鹤衣”，周瑜有“纹龙服”。剧中周瑜的戏服仍以“龙”为主要元素，但主要在颜色上也是以蓝、白色为主。周瑜在剧中也将有四套服装展示，并在局部进行了“宽袍大袖”的适度夸张，用以展现周瑜英姿勃发、年轻俊秀的魅力和气魄。

　　而提到剧中的小乔，自然离不开“柔美”一词。“传统的三国戏中并无小乔这个角色，这次索性就将小乔的柔美做到极致。”宋立说。小乔是中国古典传统意义上的美女，因此仍采用了传统旦角的造型方式，以粉色为主色调，在展现江南女子独有的温婉。而小乔戎装亮相的“刀马旦”造型也将首次呈现舞台，粉色的靠旗，雪白的狐尾潇洒飘逸，都将在舞台上打造出一个全新的“巾帼英雄”形象。

　　曹操新添“戎装”

　　而曹操的扮相，可以说是《赤壁》中创新力度最大的了。以往的曹操多是文官扮相，以朝服搭配相纱为主。但在《赤壁》中，曹操的扮相中加入“戎装”元素，可谓展现出了“文武结合”的全新舞台形象。剧中，曹操的戏服共两套，以红色为主色调，演员将穿上改良后的“男蟒”，同时增加了云肩、腰箍、革带等武官扮相的元素，以展现曹操的大将之风。

　　经典版《赤壁》曹操的扮演者，京剧名净孟广禄表示，他对人物的全新造型十分满意。同时，他也力图在舞台上显现出曹操不可一世，但又具有豪气、霸气的一面。

　　除了主角的服饰外，配角和舞俑的服装造型也颇为出彩。来源于汉代陶俑设计灵感的舞俑造型甫一开场，就将给观众带来时空置换的感觉。而两军阵营中大将的戏服也都全新设计，引入了渐变色的元素，东吴阵营以蓝色为主题，曹军阵营以橘红色为主题，上浅下深，在舞台上营造出蓝与红交织缠绕的视觉形象，

　　李胜素：从仕女图中寻找表演灵感

　　谈及人物形象，曾经饰演过经典的穆桂英、虞姬等角色的李胜素说：“小乔需要比我所有演过的角色都要柔美，同时也要比所有我演过的角色都坚强。”说着，李胜素小臂轻舞，摆出剧中的一幕小乔的造型说：“从水袖与动作中体现小乔的柔美，就连喝毒酒的姿态都是美的。”

　　为了帮助李胜素演好小乔纤弱柔美的形象，张继钢找来了许多《红楼梦》、《昭君出塞》中的仕女图，供李胜素参考。

　　“第一次演小乔，第一次走生死门，这次的饰演小乔给我带来了太多的‘第一次’，跟张继钢导演的合作也是如此。”李胜素说。张继钢要求京剧演员们突破以前活动范围过小的模式，比如小乔，在唱的时候，不能局限于一处，而要将距离拉开，从舞台的一边走到另一边。“这样的处理之后，舞台更有层次和空间感，这是过去的京剧中没有做到的。”李胜素对张继钢“跳出京剧导京剧”的理念表示认同。

　　同时，小乔还需要完成由爱家到爱国的艰难转身。李胜素说：“小乔的爱国是基于爱家的前提。正因为小乔要守护的是东吴千万家庭的幸福和深爱的周郎的尊严，她才能勇敢的举起毒酒酒杯。”剧中小乔的美，不光表现在服装、配饰等形象，还在于演员在谈吐颦笑间诠释出的小乔的心灵。

　　于魁智：吃饭睡觉都想《赤壁》 打造全新人物质感

　　小乔由爱家转为爱国，诸葛亮也将由俊逸转为成熟。

　　于魁智觉得：“随着剧情的发展，诸葛亮的精神层次需要有一个变化，这是由读书人向将领方向的转变，同时对待战争的态度也发生了变化。战争的结果虽然是胜利，但带来的是破碎的家园，带走的是无数士兵的生命。”

　　最后一幕戏中，诸葛亮站在赤壁矶头，看着残垣断壁的战场，这才抒发了剧中的感慨：“读书人本应当礼义兴邦，怎奈何逢乱世满途荆莽，也只好羽扇纶巾驱虎狼。”“赤壁大战成为了诸葛亮由青年的俊逸转变为沉着的成熟的转折点，所以一定要将这种转折的感觉做出来。现在连吃饭睡觉都在想着《赤壁》。”于魁智笑着说。

　　李宏图：坐练唱腔 力图塑造“新周郎”

　　京剧界，李宏图可算是饰演周瑜角色的“行家”。他师从“叶派”大师叶少兰，是“叶派”小生的传人。而最为经典的《群英会》中的“周瑜”形象的塑造，正是出自叶少兰之父——“叶派”创始人叶盛兰之手。正因为如此，饰演周瑜，可算是李宏图“叶派”师门的一项“传统”。“这次饰演周瑜，说要超越我的老师，超越他们一手塑造的周瑜形象，我觉得很困难，但是，我可以改变形式，以另一种方式去全新诠释这个人物本身。”李宏图说。

　　 周瑜与诸葛亮在泛舟借箭一幕中，京剧唱的形式也一改前作，由站着唱变为二人坐在船中对唱。一方面，坐在船中唱符合当时的客观环境，能够拉近跟观众的距离，另一方面，采用坐着唱的形式也意味着加入了更丰富的京剧舞台元素。但由于坐姿会影响气息的流动，对演唱发声有一定的影响，因此坐着唱同时也更加考验京剧演员的能力。于魁智风趣的说：“配唱腔的时候我都坐着唱，就是为了练坐着时候的发声。”