外滩画报：《无敌浩克》代表的好莱坞

　　吸引眼球的开场战斗、简单得近乎没有的故事、遍寻全球物色出的外景地……《无敌浩克》使用的就是今天美国漫画电影的模板，而且没加多少新的东西进去。

　　《无敌浩克》（Incredible Hulk）的一切，都像是今日好莱坞的写照。绿巨人的故事，李安5 年前拍过一次，媒体评价不高，票房也很差。环球和惊奇（Marvel）今年推出的这部，摆明是想像重塑蝙蝠侠的传奇一样，让这个绿色的大家伙给他们多赚点钱。虽然《无敌浩克》在美国先于《黑暗骑士》（DarkKnight）上映，但诺兰之前的《蝙蝠侠起飞》（BatmanBegins）几乎已经成功抹去蒂姆·波顿塑造的哥特式蝙蝠侠印象，让这个角色在银幕上重获新生，无疑意味着这个老掉牙的题材将诞生一个新的票房杀手系列。环球的目标，是一部一点不罗嗦的真正的漫画英雄电影。从这个角度上来看，拍过两部《玩命快递》（Transporter）的法国人路易斯·莱特里尔（Louis Leterrier）很好地完成了任务，但仅此而已，因为《无敌浩克》几乎只是把绿巨人中规中矩地搬回了超级漫画英雄的银幕行列。

　　说莱特里尔是超额完成了任务也无妨。李安版本的《绿巨人》最受媒体指摘之处，就是过于冗长的背景铺叙和心理描写—美国人大概从来没看过40 分钟过后才亮相/ 变身的超级英雄（其实《金刚》一片中，主角的出场也很晚）。莱特里尔的做法是彻底“去李安化”。导致绿巨人诞生的那场实验，以及个中因果，一概用高速而密集的画面在片头展示完毕；电影一开始，体内细胞已经变异的布鲁斯·巴纳先生（爱德华·诺顿饰）已经安静地藏匿在巴西的一个贫民区里了。每分钟心跳超过200 次的情况下就会变身并狂暴化的他，在一家果汁厂干活谋生，同时寻找能够解决自己异常体质的办法，比如草药。一个不小心，他的血溅到了汽水里，一个喝了这种进口汽水的美国老头（由《绿巨人》漫画作者斯坦·李Stan Lee 客串扮演）受到辐射死去，军方由之查到巴纳的下落，派兵杀来……一场追杀之后，浩克打出了亮相之战，完美的漫画式开场。

　　说《无敌浩克》完美契合了美式漫画电影的模式，其实并不全是贬义，因为好莱坞贩卖的视觉奇观，正是在这类电影的推波助澜下迅速发展和创新的。由于浩克这个角色的特殊性（没有超能力，强大的只是肌肉，严格说来他算不上超级英雄；他和《谍影重重》里的伯恩一样，只想解决自己的问题），导演和特技部门可以创作一些与以往相比算得上创新的宏大场面。具体到片中，就是“肉碰肉”的超重量级肉搏。虽然浩克和最后的敌人—一个注射了同样的变异细胞的特种兵的格斗，与普通好莱坞电影无异，但由于每下攻击的破坏力惊人，加上此前浩克对阵普通军队时展示的慑人破坏性，令这场对决变得特殊，甚至有点好看了。

　　同样由《无敌浩克》展示出的，今日好莱坞的最重要特征，就是好故事奇缺。是编剧们为钱所困缺乏灵感，还是制片人不懂慧眼识珠？在过去5年里，有《火线》（the Wire）这样的电视剧诞生，有人称它可以与狄更斯的《双城记》媲美，还有人夸张地称它应该获得诺贝尔奖。这个世界上还是有能写出好故事的人，但他们的作品为何都跑到电视上去了？在《无敌浩克》之后，同样外表华丽而内容空洞的《地狱男爵2》（Hell Boy 2）和《通缉令》（Wanted）将随之而来。《黑暗骑士》或许会是个例外，制片人们不知道能否因此得到些启示—那部电影的剧本也许只是稍微好一点点，媒体和观众就把它捧上了天。

　　《无敌浩克》最好玩的地方在片尾。失意的军队长官（他一手缔造了浩克这个怪物）在酒吧里犯愁，他的老朋友斯塔克走了进来，表示愿意与他联合起来解决双方各自的问题。这位斯塔克拥有一家军火公司，由小罗伯特·唐尼扮演—今年上半年，我们刚在电影院里看过他的故事，那个时候我们叫他钢铁侠。