叫板《天下无贼》 《文雀》掀题材类影片热潮

　　在香港创同期港片票房之冠后，香港导演杜琪峰的新片《文雀》内地首周末票房又突破500万，创下杜氏电影在内地首周末票房的最好佳绩，成为奥运后华语片大赢家，继《天下无贼》之后，再次掀起盗贼题材类影片的热潮。

　　四年前，冯小刚带着他的《天下无贼》一举卷走1.1亿票房，在当时的华语影片市场掀起了一股“贼”潮。在奥运档期上映的《文雀》，虽然遭遇了《极速赛车手》《无敌浩克》等强力对手的围剿，却仍显露出了强劲的票房上升势头，大有赶超当年《天下无贼》之势。

　　远望《天下无贼》，近观《文雀》，放大其中一些有趣的环节，或许能有新视角欣赏这些都市里繁忙的“贼”。

　　A　从男人戏中看女人

　　林熙蕾更合“色”路

　　在《天下无贼》和《文雀》中，从女主角来看，无论是刘若英还是林熙蕾在影片中出镜的频率都不是最高，但却都是点睛之笔。在《天下无贼》中，刘若英所扮演的王丽从头至尾都在推动着剧情的前进，而《文雀》中林熙蕾扮演的珍妮则成为了激起剧情冲突的关键人物。此外，在这两部影片中，女性角色更重要的一点就是在潜移默化中改变着男主人公的“贼气”，不论是王薄(刘德华)还是阿祺(任达华)，最终都在女主角的影响下走上了“弃盗从善”之路。

　　女人诱惑男人，无外乎“情”与“色”两个方面，王丽选择了“情”，珍妮却选择了“色”。《天下无贼》中，王薄与王丽这对夫妻大盗之间的情感冲突以及在对待傻根的态度变化上的冲突，是引发影片戏剧张力的重要环节，可以这样说，王丽是用爱情的力量感化着王薄，一步步将其拉回正路。而与《天下无贼》不同，《文雀》中的珍妮(林熙蕾)则采用了另外一种手段。套用影片中阿祺对于珍妮的评价“那个很骚的女人”可以更加直观地看出，珍妮的美色的确是她最致命的武器，不论是以阿祺为首的“窃贼四人组”还是反面角色傅先生都统统拜倒在她的石榴裙下。

　　当然，角色最终出彩与否，终要归功于演员自己演技的高低。刘若英大部分的作品都是文艺剧情类或感情类影片，而身材惹火、性感逼人的林熙蕾却大多在影片中扮演“花瓶”的角色。也许正是这样的经历，造成了她们二人对于角色感情拿捏的水准不同：刘若英让王丽的形象打动人心，而林熙蕾却只能提高影迷们肾上腺素的分泌程度。当然，有得必有失，“面善”成为刘若英诠释“贼”角色最大的桎梏；不过林熙蕾却显然没有这样的后顾之忧，对于《文雀》中珍妮这样轻车熟路的角色类型，她很好地完成了导演所需要的效果。

　　B　从偷盗手段中比技巧

　　《文雀》漏洞百出

　　既然以“贼”为主题，偷窃的技巧和高超的手法自然成为影片里不可缺少的桥段。为了使影片更加真实生动，杜琪峰还特别请来一位已经金盆洗手的“老贼”做指导。但在《文雀》中，我们并未看到什么令人目眩的动作，反而是将杜琪峰之前所言“扒手的世界很有趣，也很浪漫”展现得淋漓尽致。

　　以阿祺为首的四贼面带笑意，以跳舞般的步伐伴随轻盈的音乐，用撞、割、探、拿几种方式连偷三人；大雨倾盆的夜晚，阿祺与隐藏在行人中的敌手过招，他们神色凝重，个个撑着一样的黑色雨伞，在顺利走过两条街道后，阿祺遇到了老文雀傅先生……虽然最终还是傅先生拿到护照，但却发现自己刀片上有血迹，按照江湖规矩，在偷东西时割伤对方，便不算本事……

　　而相信所有读者都记得《天下无贼》中，那些华丽的偷盗技巧令人目不暇接：刘德华轻挥刀片，将手机收入囊中；李冰冰制造烟雾在乘客混乱之时借机行事；葛优与刘德华在餐车中上演的那场剥鸡蛋“斗法”好戏，更是让观众目不转睛，大呼过瘾。

　　C　从“哭笑”里感受人性

　　《文雀》不挣眼泪

　　在盗与被盗的较量、人性与道德的思量中，两部影片中主人公哭与笑的画面令人印象深刻。《文雀》中，任达华标志性的笑容时刻挂在嘴角，无论是骑车时，拍照时，还是扒窃时，这种难以琢磨的笑颜却总能令人着迷；林熙蕾在影片结尾的喜悦是她在整部电影中唯一开怀的笑容，透露着解脱，释放和渴望已久的自由；而掌控其多年的傅先生却在避开众人目光的车中号啕。杜琪峰以夸大的手法表现着他的痛哭，使在场观众不禁莞尔。

　　相比《文雀》中充满艺术感的笑和夸张的哭，《天下无贼》中主人公的情感变化更注重真实自然，牵动着观众的神经。片中，刘德华饰演的王薄脸上总是挂着一丝玩世不恭的笑容，有点自负，有点张扬。他带着这样的笑容面对黎叔，并接受他的挑战。在正义与邪恶的较量中，王薄用生命保护住傻根的钱财，却留下王丽独自一人。片尾王丽边吃烤鸭边哭的镜头挣足了观众的眼泪。王丽在失去爱人的巨大痛楚下，强迫自己通过食物来麻痹悲伤，让观众心酸不已，无不跟着王丽一起落泪。

　　D　从幽默上品读导演

　　“杜版”和“冯氏”打平手

　　几年后回忆《天下无贼》，最为清晰的记忆就是葛优在其中的那些经典语录，“黎叔很生气，后果很严重”“对，脚再拖着点地”……这一系列出自葛优之口的话语构成了影片《天下无贼》中的幽默元素。

　　无独有偶，杜琪峰在掌镜《文雀》时，也看中了幽默成分在影片中的作用。但不同的是，杜琪峰不是“京片子”，他擅长的是港式幽默。在影片《文雀》中，引起笑场次数最多的就是珍妮色诱“窃贼四人组”的桥段，杜琪峰在此成功将观众带入了影片之中，使影院中发出了一阵阵会心的笑声。如此幽默环节的设置虽然没有了“冯氏幽默”听相声般的感觉，却带给了观众身临其境的感受。

　　E　从镜头里透视颠覆

　　观众买了意识流的账

　　四年前，《天下无贼》让我们领略了王薄、王丽这对鸳鸯大盗的逃亡之旅，青藏高原的旖旎风光跃然银幕，带给观众舒适清亮。四年后，人们从青藏高原来到香港的小巷闹市后，却忽然发现从前的那份舒适被杜琪峰一扫而去，取而代之的则是逼仄、幽暗的镜头，往常的对白也被更为隐晦的镜头语言代替，将观众带入了不安、压抑的情绪之中，使人恍如正在体验一场文艺作品之旅。

　　套用一句知名广告语：重复容易，改变很难。看惯了杜氏黑帮片的影迷短时间适应导演如此大的变化，不是件简单的事。改变不仅之于杜琪峰本人，更多的是观众的欣赏习惯，而从目前的票房看，观众是买了杜琪峰的账。见习记者王嵩 徐星