这三天，你不知道的戛纳

　　截止5月21日晚，第61届戛纳国际电影节的22部竞赛电影中的15部已经公开放映。截止目前为止，本届电影节的参赛电影都在重复着陈旧的故事，同时也鲜有新鲜的表达方式。电影节的常客如达内兄弟、伊斯特伍德只是维持水准，而来自阿根廷、菲律宾等地的年轻导演们也没有带给我们如期待中的惊喜。

　　看完这全部15部电影并结合几位常来电影节的影评人意见，一致认定，如果可以选择，不如只看“一种关注单元”的影片，那里有更自由的心灵和表达方式，而竞赛单元越来越成为戛纳电影节长期参与者们的资格证书，与影片质量倒无太大关系了。

　　19日，无趣的一天

　　《罗尔娜的沉默》《两个情人》

　　两届金棕榈得主达内兄弟的《罗尔娜的沉默》讲述了一个阿尔巴尼亚女孩罗尔娜，通过假结婚拿到了比利时绿卡，为了能再度通过与一个俄国人假结婚，拿到一笔开快餐店的钱，她急于与现任的“假丈夫”克劳迪离婚。克劳迪因为失去罗尔娜而死于药物过量，急于与俄国人假结婚的罗尔娜却发现自己怀孕了。影片前半段保持着达内兄弟以往的冷峻叙事方式，结尾进入了一种东方式的神秘氛围。

　　詹姆斯-格雷的《两个情人》果然与它的故事简介一样无趣。杰昆-芬尼克斯饰演一位30多岁还和父母生活在一起的大龄、无业、内向男青年，父母希望她与好友的女儿桑德拉结婚，他却爱上了邻居米歇尔，每当他在米歇尔处感情受挫，就在桑德拉身上寻找平衡，以至于终于与桑德拉发展到了必须结婚的地步。此时米歇尔又给了他机会，他于是买了戒指打算向米歇尔求婚，求婚前他突然又被米歇尔甩了，于是他将同一戒指又送给了桑德拉。

　　这部无趣的电影除了能说明戛纳的竞赛单元，关系更重于电影的质量（詹姆斯-格雷最近每一部电影都会入围），就是用来浪费杰昆-芬尼克斯和伊莎贝拉-罗塞里尼两位好演员的。但不可否认，芬尼克斯和罗塞里尼冷幽默的表演方式，让这部无趣的电影并不难以忍受。

　　20日，异色的一天

　　《掉包婴儿》《德尔塔》《无头的女人》

　　一个母亲失踪了4个月的儿子重新回到身边，她却断定这不是自己的儿子。伊斯特伍德的《掉包婴儿》故事简介看起来很像灵异片，实际上它取材于1920年代的真实事件，警察为了自己的利益，把一个假冒的儿子硬塞给克里斯汀。克里斯汀通过媒体的力量希望找回自己真正的儿子，却反被警察以逃避母亲责任逮捕并送进了精神病院。影片记述这一案件层层展开的同时，完美地展现了20年代的时代背景，安吉丽娜-朱莉的表演亦超出水准。唯一的问题是，它太伊斯特伍德了，无可挑剔也无所突破。

　　匈牙利的《德尔塔》是竞赛电影中最“异色”的一部，一个年轻人回到故乡，与同母异父的妹妹一起在湖边造一所木屋一起生活。这部电影对白极少，代之以非常美的画面和音乐。周围的人因无法接受这种乱伦的关系，而集体谋杀了这对兄妹，即使这样残忍的画面也被处理得美丽而节制，跟金基德早期的电影颇有些相通。这种异色电影一般都会得到两极的评价，但可以肯定的是，获奖机会不大。

　　阿根廷女导演卢奎西亚-马特尔的《无头的女人》，无疑是竞赛单元中最故弄玄虚的一部。它自称是一部心理惊悚片，结果片中唯一点题的镜头是女主角在洗手间把头垂下让人给她在颈部镜头喷水时，由于墙壁挡住了她的头，使得她看起来像个“无头的女人”。

　　此女在高速公路上撞死了人，从此就活在自己制造的愧疚、自责、做贼心虚的氛围中，87分钟后（谢天谢地，如此之短），导演暗示说，她根本没撞人，一切都是她的心魔。如果你愿意，当然也可以进一步分析出，这心魔源于她乏味、空虚的生活，她需要寻找出口。

　　21日，惊喜的一天

　　《切》《牛郎织女》

　　让人望而生畏的4小时28分钟的《切》终于在21日上映，在《性，谎言，录像带》之后沉醉于用明星圈钱这件事的史蒂文-索德伯格终于又认真起来，历时数年制作了这部切-戈瓦拉的传记影片。这部电影出乎意料地好看，前半段以切-格瓦拉的古巴游击战生涯为主线，与他在美国的演讲画面互相穿插，激情四射。后半段则讲述他隐姓埋名在非洲游击战的生活，用他到非洲**天作为时间线索，从他加入战争到遇到困难、犯错误，到最终被抓住并枪杀的400多天的经历，如倒计时般记录他生命的最后历程。

　　放映中途的intermission电影节方面特别安排了三明治和水，确实很有必要，因为在本来就很高密度的看片日程中看一部4个半小时的电影，无异于高体能消耗运动。

　　入围导演双周单元的中国影片《牛郎织女》也于21日下午放映，它虽然不能说是一部很好看的电影，导演的视角和态度却给人一定惊喜。虽然表现的是广州底层打工妹打工仔的生活，却毫无同类电影的矫情和故作深沉，两个女人争一个男人的故事，最后以两位女性一起共同抚养孩子作终，让人想起前几天上映的伍迪-艾伦的《午夜巴塞罗那》，也同样涉及了三人相爱的故事，当然伍迪-艾伦的作品要圆润自如得多。