采访电影《飓风营救》主创人员

　　[采访导演皮埃尔•莫雷]

　　作为一位父亲，听到女儿在电话的另一端绝望的呼救而自己却无能为力，这难道不是最让人痛心的事吗？然尔这场恶梦般的事情却降临到布莱恩这位老特工的身上，他只有为数不多的几个小时将女儿肯姆从一群可怕的专门贩卖少女团伙中营救出来。

然而，布莱恩面临的首要问题是：他身在洛杉矶，而肯姆则是在巴黎被绑架。

　　问：在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？

　　答：在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。所以观众看到的是布莱恩灵活自如的扫除所有障碍。

　　问：什么才称得上是动作场面？

　　答：我们为廉姆尼森安排了大量的排练，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。这对他来说是非常严格苛刻的。因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。事实上廉姆也真的在学习博斗中变得强悍了。

　　问：我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。您是如何驾驭这场戏的呢？

　　答：事实上，现场真的是非常紧张恐怖。在影片中，布赖恩发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他开始思考。他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。因此, 我认为那场戏让他失去了理智。

　　问：以你的经验而论，廉姆•尼森因他的工作而成为人们关注的焦点吗?

　　答：廉姆己经完全成为关注的焦点。我们曾经为他封闭现场，他不喜欢工作时被一些“狂热”的行为打扰。这会让他很难进入角色。我们无法想像其它人来饰演这个角色。廉姆的个性和自身条件非常适合这个角色——1.95 公尺的身高，同时又非常的敏感。当你见到他的时候，你决对不会认为他是好战分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某种潜能。

　　问：玛琪•格雷斯在电视剧中的表演经验让她日益光彩夺目吗？

　　答：玛琪特别专业。她对待工作认真，并能迅速的将自己融入工作中，在第一时间逞现出色的表演。她知道如何去演戏，如何面对不同事物表达什么样的情绪。她已经是一个经验丰富的表演老手了。

　　问：当你要开枪时，以您曾经作为摄影导演的经验是如何表现该动作的?

　　答：这个问题你应该问米歇尔艾布拉姆沃滋，他才是这部电影的摄影导演。其实很明显我们之间的手法会有些碰撞，因为我从来没有完全放弃这项工作。当我在执导影片时我仍然手控摄影机。但如果我同时又是导演又是摄影，这就会变得有些难以处理。以米歇尔所积累的摄影经验来看，我对他的能力完全有信心，而且我们对我想要表达开枪时表现出的神情作过长时间的讨论。

　　问：你要表达的是哪一个城市的特点？

　　答：我并不想把巴黎这个有“化妆品”之都的特色版本程式化。我想要表达巴黎的真实一面。

　　问：这对所有夜间拍摄的场景是相当不容易的吧？

　　答：许多夜间场景我们是通过数码相机拍摄的，这样会更感光一些。比如在用35毫米胶片拍摄追击时闪过的建筑物，因为数码相机拿捏的不好会让画面变得粗糙，无法展现当时一些跳动的镜头。

　　问：你认为是迈克尔•曼的电影《借刀杀人》开辟了夜间用数字表达镜头的方式吗？

　　答：是的。

　　问：在《飓风营救》中，你镜头下的巴黎-有大家所熟悉的地点场景和许多生活中看到的建筑。当你拍摄这些时你是在找寻些什么吗？

　　答：我采用了一种巴黎风景明信片的视角，而不是用人们所常见到的艾菲尔铁塔等这些标准的建筑物为背景。所以我找寻了很多具有特点的巴黎场所，让巴黎的真实展现在那些游客眼中。法国总统大选的那天, 巴黎有一半的街道阻塞了，我们决定拍摄新任总统开车经过大街时那些警察控制现场秩序的场景片段。

　　问：你是如何拿捏动作影片中的动作设计，例如有些追赶镜头让我们想起《谍影重重》的某些片段？

　　答：当然，每个人都记得穿过单行道马路的那段戏。由于交通带来的不便和拍摄射击场景时不要砸坏任何东西，使夜间拍摄任务变得复杂化了。实际上，我们捣毁很多东西，但是这些并没有通过摄影机表现出来。在某种意义上讲，影片中男主角并没有放弃追捕，哪怕是最后赶到船上，这些必要性的毁坏己经并不重要了。这些都算是我们对他的速度和能力的计算。

　　问：影片最后一场在船上的戏，你认为什么是最困难的？

　　答：电影最后的打斗现场必需有许多扣人心弦的东西。对于现场工作, 我们需要展现危险动作的细节，例如刀子越过脸所发出的声音。即使刀片也不是完全的锋利，它需要在现场狭窄的空间里进行多次的排练。

　　问：你用过电影故事图板吗?

　　答：对我来说，故事图板只是一个工具，是基于其他部门讨论时的一个工具。 一方面，你必须适应并将它呈现出来。而且电影在后期制作中故事板并不复杂，所有的爆发被鲜活的表现出来。

　　[采访廉姆•尼森]

　　问：在某种意义上说，这部电影原是部惊悚片，而你所扮演的角色是个对女儿的爱护远超过他所从事的工作。这是布赖恩这个角色一开始吸引你的地方吗，你认为这位平凡英雄超过詹姆士•邦德吗?

　　答：是的，我喜欢演绎一个节奏快，基准高的惊悚片。最重要是，我们见到布赖恩作为一名父亲极其偶像化的爱护他的女儿。同时，即使对我来说饰演詹姆士•邦德并不是个幻想，但一旦拍摄开枪与坏人博斗和赛车时，这些想法都被我淘汰了。我也想与吕克•贝松一样从事制片工作，这个工作真是太伟大了。

　　问：你已经与最好的导演合作过, 像斯蒂文•斯皮尔伯格、乔治•卢卡斯和 瑞迪尔•斯科特等等。为什么这次你特别选择这位“年轻”的导演合作呢?

　　答：相信我，皮埃尔•莫雷不是一个新手！他拍摄的许多电影在他的血液中己经存在一段时间并快爆发出来了，尤其是他曾经是一位优秀的摄影指导。

　　问：在女儿被绑架时，作为一名父亲，他是怎样控制自己的情绪的？

　　答：孩子被绑架的画面会让人第一时间支配大脑解救你的孩子。

　　问：依你的个性可以想像与法米尔•詹森这位漂亮的女人分手吗？

　　答：她的确是一个美丽的女人，但是剧本里己小心地指出依照剧情她早己与我分手！

　　问：电影需要什么样的身体热身?

　　答：很多!身材的保持，要做许多训练。动作现场要特别地小心，此外安全方面也要多注意。每个动作戏对我来说都是一次真正的挑战。

　　问：近距离的打斗表演你会特别地享受吗?

　　答：是的，你身体里会激发出作为小男孩时的那种战斗欲望。

　　问：这是你第一次与法国演员合作，与你以前的经验有什么不同吗?

　　答：最好的一点就是我们组员中有很棒的女性出现。我是一个非常敏感的男人，与女人合作能产生更好的创作效果。但与英国和美国组员合作时几乎总是压倒性的男性。我在法国工作期间也感受到了组员们的热情与文明。