舞蹈季“热”舞冬日京城 展现优秀民族文化

　　第五届北京国际舞蹈演出季已过半程，15台剧目中的9台陆续揭开面纱，受到了观众和专家的广泛好评。特别是在藏族原生态歌舞乐《藏谜》、百老汇经典音乐剧《42街》等剧目的演出现场，更出现了一票难求的火爆场面。

　　在舞蹈季中4台中国舞蹈节目都不约而同地指向传统文化氛围的营造，《藏谜》对藏族原生态文化艺术的集中展示；《花样年华》对老上海旧日风情的渲染；《惊梦》对《牡丹亭》原著的勾连和嵌入以及《清明上河图》对北宋汴河两岸民生百态的捕捉和雕塑。这些向传统文化回眸的创作指向，反映出当代艺术家和广大观众对积淀深厚的优秀民族文化的溯及。

　　5台国外作品中，《42街》、《灰姑娘》和《吉卜赛婚礼》有着传统的故事逻辑，《保罗·泰勒》发挥了动作本身的戏剧性，而《牧羊人之妻》则采用了散点拼图式，在故事性与非故事性之间的构架方式。从现场观众反映来看，舞蹈的故事性程度与观众的喜爱程度成正比关系。保罗·泰勒的经典现代舞作品，由于跳脱于中国观众的思维视野之外，或多或少地成为了“圈内人”独享的舞蹈艺术盛宴。这也是为什么现代舞迟迟无法冲破中国观众思维习惯的重要原因。能否“看懂”舞蹈，获得一种明确的沟通乐趣，是中国观众对舞蹈喜欢与否的重要标尺。

　　由于中国观众对舞剧“以歌舞演故事”仍存在深度需求，因此过多跳脱故事性逻辑的新的舞蹈结构手法，还需更多地考虑观众的接受程度。《藏谜》以“一位老阿妈在朝圣路上的所见所闻串联起四场舞蹈”的连贯而松散的舞蹈结构方式展现藏族歌舞，《清明上河图》用宋朝汴京的整体环境笼罩16段自成单元的风俗舞蹈，这些尝试都是在“传统”与“创新”之间的推敲。而观众对例如《藏谜》中搞笑的《牦牛舞》等偶尔跳脱整体故事性的笔墨，还是会产生争议，足见中国观众对连贯逻辑的习惯性欣赏趣味尚未改变。

　　目前，离舞蹈季闭幕仅剩不到一个月的时间，相信其余六台不同舞种、不同风格的剧目——街舞《Hiphop　疯爆》、现代舞《在天堂》、回族舞剧《月上贺兰》、原生态音舞韵《天歌云舞》、踢踏舞《圣诞舞鞋》和芭蕾舞剧《蝴蝶夫人》还将继续舞“热”冬日的京城，也将带给观众更加丰富的视觉享受和思维启发。