赵连甲刘凯：侯耀文被定论为相声表演艺术家

　　大鹏：确实很珍贵。

刚刚赵老师简单的介绍一下与侯耀文老师，包括他的父亲在一起合作的一些简单的介绍了一下，刘凯老师，您与侯耀文老师进行合作，都有哪些作品？

　　刘凯：我跟耀文基本上就是艺术上的合作这么一个朋友关系，我跟他还是偶然之间来合作的，因为以前我见过他一面，俩人认识了，但是他可能就把我忘记了，因为咱们就是普通的这一个工人，当时我是，后来我写了一个叫《财迷丈人》，当时有一位曲艺编辑叫贾德臣，是在曲艺界非常有名的，他一天夜里突然找我，明天你把这个作品送给侯耀文去，他有一个晚会可能用，我第二天给他送去。事过几天侯耀文就把这个作品演出了，当时演出的效果，在中山公园首烟，太强烈了，可以说当时如果我把这个相声给了别的演员，而且我答应给别的演员了，如果给别的演员恐怕这段作品大家就记不住了。

　　大鹏：当时答应给谁演了？

　　刘凯：另外一个演员，是文化宫的这么一个人。给了耀文以后，耀文演出以后当时可以说是石富宽、侯耀文两个人的人名在老百姓当中非常有影响了，可以说家喻户晓。侯耀文为什么能够把这个作品演得这么好呢？他把这个人物刻划得相当好，够是说他从小就有艺术积累，他一直是在封闭着。因为当时相声本事在文革期间就属于封闭状态，没有什么作品，后来允许演出之后他自己上了两个他们铁路文工团自己的作品，《踏遍青山人未老》、《永开正点车》，有一个好像刘玉凡帮着写的，演完之后老百姓就知道有一个说相声的侯耀文是侯宝林的儿子，曲艺界也就知道有侯耀文、石富宽这两个人。这个作品太适合他们演出了，而且他有深厚的功底，积累了这么多年了，赶上天时、地利、人和在一起，所以侯耀文这个作品打响了，他自己也就被大家认可，这么了不起的一个演员，随后一年之后又给他写了一个《见义勇为》，这是一个歌颂形象的。可以说也是，我是4月28号电台国家我你有哪个作品跟别的好像要重复，你重新弄一个，要不没办法了，我30号把作品送到他们手里，5月3日我到中山公园去，我见到富宽，我说上什么，说就上你的。三天的时间两个人累了就躺着，两个人就把这个作品，还有二度创作啊，当时也是演出效果特别强烈，在中山公园，而且这个作品可以说当时街上有很多经典的东西“拿刀子给你扎出12色来”，“给他一个大嘴巴”、“他这脸皮也卸掉，这边不要脸，这边二皮脸”，当时老百姓谈着谈着就会谈起这些东西，所以这个时候耀文他的表演就升到了一个高度，就立住了他在曲艺界是一个著名相声演员的根底。

　　大鹏：所以二位在侯耀文老师的艺术发展过程当中，您几位的作品确实让他一步一个台阶让他走到了更高的位置。说到这儿我们也都会感觉到，这样一个事情发生特别突然，想请两位有没有到现在为止去他家里面进行吊唁？

　　赵连甲：我听的消息比较早，一个是我是远了点，再就是年龄大了点，当天晚上我让我的徒弟牧羊就给贾伦打了电话，贾伦耀文的徒弟，也是我的干儿子，说来吧，应该来，怕我太难过，他就去了，这是23号。这两天我一直处于非常沉痛的心态里头，我觉得一次次的打击，很沉重，于是就回想了很多很多事情。我觉得对于耀文他的业绩，我想可以这么说有目共睹啊，我想谈什么呢？就是他对观众、对艺术那片赤诚的情怀。大家都知道他近几年来，就是在招兵买马，聚集了他四面八方诸多的徒弟和师兄弟们来北京组团、演出，从迹象来看就是扩充表演实力，壮大自己的队伍。我跟他开玩笑说，我说听说你最近净忙人士工作了，他回答说，你不明白，现在不是光上电视的需要了，全国的观众需要相声，我们自己也需要。我当时还没有明白他的意思，他说现在相声，我们相声演员是观众培养的，现在的相声满足不了观众的要求，怎么办？观众这种期待、这种希望、这种要求，我们不看中它等着找死呢，这是他的原话。他说，您说我现在搞人士，有人说我上窜下跳，我现在就得跳跳，我干的正事。我听完这话确实有感受，就是这种对观众的敬重、对艺术那种珍爱，这就很容易使我想到他的父亲对我们的共同教育，就是念念不忘观众是我们的衣食父母。他真的继承了这种精神、这种教育，时时的为观众着想，我认为这确实是一个艺术家难能可贵的精神。

　　大鹏：包括您讲到的那点，广收门徒，也是侯先生对相声艺术做出的巨大贡献之一，这是刚刚赵老师我问到有没有吊唁，赵老师心情很沉痛，我不知道刘老师有没有去？

　　刘凯：我给贾伦打了电话，因为他住的地方太远了，郊区，我不会开车，确实太困难了。

　　赵连甲：我住在八角这边，再加上堵车一个小时。

　　大鹏：但是我们非常荣幸，两位能够来到搜狐跟网友见面，跟我们一起回忆一下侯老师生前合作当中的一些细节，我不知道在两位的眼中侯老师应该是什么样的相声表演演员，是一个什么样的人，他排练的时候是什么昂的状态？

　　赵连甲：平时我跟耀文接触很少，搬家包括新家、老家我都没去，但是逢年过节到了重要关头的时候，比如春节晚会、重大活动总是要相聚在一起，没有别的，就是业务了，就写什么、演什么。我经常是处于幕后写的角色，跟他合作时间长了，我这几天回忆，耀文上重大晚会演出我的作品大概有十个之多，这里边就有八九个。后来我就见他对艺术一种负责的精神，我就有点儿依靠，我们讲话搭架子，你看着办去吧，这是一种非常信任。但是反过来说，我对别人不是这样，你怎么改都不告诉我，我好有点底，因为我作品确实对观众要负责任，你乱改改乱了或者出什么问题不合适，但是我敢跟他说你看着办吧。

　　大鹏：你们的创作，等于你搭一个架子，剩下的侯老师可以在里面进行自己的加工，这是你们合作的一个模式。

　　赵连甲：这个东西应该说没有相当长时间合作的默契的熟知很难形成。

　　大鹏：刘老师，你跟侯老师之间的合作类似这样的情况吗？

　　刘凯：不是，我就是把一个规规矩矩的作品交到他手里。

　　大鹏：现在有这样一个问题您也是非常认真的人，他也是非常认真的人，他觉得这个作品包袱应该这么抖，如果意见产生分歧了互相之间怎么？

　　刘凯：为什么这个作品能够成功，两个人起码想法一致、看法一致，否则我的作品不会给他，他不会上演我的作品，而且我的创作风格给他最合适，而且他有非常好的搭档石富宽，我写的非常好的作品里头有很多包袱，别的使不出来，只有石富宽能够时出来，所以等于三个人在一起想法特别一致。他不有跟你商量，他自己随便弄，因为他知道我不会怎么样，我也是给了你之后你自己看着办。像《财迷丈人》，里头我原来立碑唱的都是评戏，他自己会太平歌词，他用太平歌词，后来影响很大，因为几十年来大家没听过太平歌词，他不破坏原意，只是把调改了。

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