上海国际电影节综述：保持住 迟早做亚洲老大

　　搜狐娱乐讯 历时九天，上海国际电影节的重头戏——“金爵奖”，终于在昨晚（6月24日）将各奖项都发了出去。但上海国际电影节毕竟不是戛纳，获奖者是谁，跟本写不如人们的记忆，更不会引起太多讨论。更重要的是，在这个电影工业还不够发达的国家，这个电影节是不是在进步？是不是会对电影产业有所帮助？从这些方面看，上影节的进步是显著的。

田壮壮获得最佳导演大奖

　　金爵奖 正在成为有尊严和权威的电影奖

　　田壮壮导演的《吴清源》和德国女导演弗兰基茨卡-梅莱茨齐的《完美计划》分获最佳导演和最佳影片奖——陈凯歌带领的评审团，从电影节给的篮子里（16部参赛电影）挑出了东西方各自最具传统精神的作品。

　　虽然陈凯歌表示，希望发掘出更年轻、更新鲜的电影。但毕竟篮子里装的水果有限，获大奖两部电影，《吴清源》和《完美计划》，各自都代表着最传统的东、西方电影。

《吴清源》体现的是东方的静的美学思想，《完美计划》表现的则是西方人较有代表性的家庭观念。从观赏性来看，《吴清源》宁静致远（说白了，对普通观众来说很闷，非艺术电影爱好者勿进），《完美计划》活泼轻松，微言大义。

　　日本殿堂级别的老导演山田洋次的电影《武士的一分》，仅获了一个最佳音乐奖。山田洋次以76岁的高龄，最近几年频频为上影节捧场（参赛这是首次），金爵奖却并未以奖为报，这回击了它迎合这、迎合那的传闻。至少这一届，我相信，评委们是在完全独立的状态下工作的。

　　执行主席任仲伦强调，上影节正在致力提高权威性和专业性。权威性的提高非一两届之功，但年轻的金爵奖只要坚持下去，起码能首先成为一个有尊严的电影奖。

上影节红毯气势宏大

　　电影节业内影响力提升 目标是称王亚洲

　　来自威尼斯、圣丹斯、东京、釜山等著名国际电影节的九位主席齐聚一堂，《好莱坞报道者》的全程报道，《电影手册》主编亲自主持论坛……这一切都体现了第十届上海国际电影节在业内的影响力。

　　这样的影响力更多的来自客观因素。13亿观众，这块蛋糕的诱惑力太大了。在亚洲，中国的电影市场远不如日本，也比不上韩国。但日本、韩国的电影市场都已经进入了成熟期，韩国的可能已经进入衰退期（今年上半票房比去年同期缩水30%左右）。相反，中国市场虽小却有无限的潜力，它在一点点地放开市场，放开的速度却又步履维艰。

　　这欲拒还迎态度，怎不让国外片商、公司着急上火，唯恐让别人抢了先机。上影节的组委会，正是在利用国外电影人对它的兴趣，将其打造成为中西方电影交流的窗口和平台。只要这个机会利用得当，上影节要成为亚洲电影节的老大，又有何难？

　　意大利电影展发布会上，连几位意大利导演都说，现在流行中国元素，有点中国元素的电影在国内都好卖些。鹿特丹国际电影节主席桑德拉、夏威夷电影节主席伯乐，对中国电影了解得甚至比很多中国影迷还要多。

　　公众影响力还需努力 应打造明星名导以壮门面

　　但上影节也面临着很多的问题，最紧要的就是，如何才能把中国市场对业内的吸引力，变成提高公众影响力的筹码。

　　提高公众影响力，首先是提高参赛电影的质量，其次是做好服务措施，吸引片商。

　　如何提高参赛电影的质量？电影节执行主席任仲伦说，明年将会组织一个专业的选片团队。而夏威夷电影节的做法也很值得借鉴，他们通过与其他国际电影节建立合作关系，通过各国际电影节在当地选择佳片。

　　如何吸引片商？正如鹿特丹电影节主席桑德拉说的，国外片商来这里不是来看好莱坞的、欧洲的电影的，而是来看中国电影的。而国内电影目前的首选则是戛纳、威尼斯、柏林，国内导演可能都怀着与陆川同样的想法，国产电影不需要国内的电影节来为它宣传了。倘若上影节能衔接好国内电影和国外片商的环节，国产电影无需走出国门就能吸引国外片商。

　　做好这两点，明星自然也会纷至沓来，而不必像今年这样靠两个国际大品牌的协助才勉强拉来莎朗-斯通和巩俐，9天的电影节，也只有这一头一尾两位明星才称得上国际了。

　　上影节还应该对获奖的导演和演员给予长期的关注，让他们第二次、第三次来到电影节，树立起金爵奖的品牌。以戛纳为例，自从发掘了王家卫和昆汀-塔伦蒂诺，他们拍出什么不着边际的电影都会被邀请参赛，因为明星、名导演，就是一个电影节的门面。

　　做到这些，也许上海国际电影节根本无需去与东京、釜山竞争，市场的选择就会将之推向亚洲区老大的位置。

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