“看《情癫大圣》， 要把前两集包袱放下”

　　三联生活周刊：为什么10年之后才开始拍第三部？

　　刘镇伟：《情癫大圣》其实是《大话西游》的前传。10年前我拍《大话西游》时，当时的重点是在孙悟空身上，讲的是孙悟空为什么会成为孙悟空，他是怎样去取经的。接着我就在想，唐僧年轻时候会是什么样子呢？《大话西游》当时的票房不好，我以为这个故事不受欢迎，想法没有继续下去。但是感谢清华大学的同学们帮我出了一口乌气，让我发现，原来大家还是喜欢这个故事的。这次《大话西游》的十年记录活动，我还专门去了清华大学和同学们座谈。但是从特技的角度看，当时即使《大话西游》的票房很好，这个故事也是做不好的。我在10年前做《大话西游》故事分场，已经很清楚特技占了很重要的制作位置，也很清楚当时我们的特技水平满足不了我的要求，所以还是搁下来。两年前，在上海和周星驰拍《功夫》，我发现特技水平可以做到了，所以《功夫》之后就开始了这出戏。

　　三联生活周刊：特技的制作时间用了多久？

　　刘镇伟：花了13个月，我觉得这一次我将本地的特技制作推了一把。以前，特技公司对特技制作的概念就是执行——你说要一把剑飞过来插下去，他们就给你一把剑飞过来插下去。我跟他们说，创作跟执行是不一样的，我要的是创作。当我说一把剑飞过来插下去，我希望你可以给我10个不同的选择。

　　三联生活周刊：也就是说，一亿港币的制作费用，大部分都用在了特技上。你是从什么时候开始注意影片的制作质量呢？

　　刘镇伟：你知道在80年代后期到90年代，我每年都要做很多部电影，最多时候，一年有7部片约，根本无法注意影片质量，把故事讲完就完了。老实讲，有好些年我当导演的作品其实相当粗糙——镜头粗糙、美工粗糙、音乐粗糙。粗糙，一来是因为制作条件，二来是因为当时市场实在没这种需求，但是在今天，精致的镜头、美工、音乐都已经成为市场包装一部分。

　　三联生活周刊：在你心目中，《情癫大圣》和《大话西游》这两集有没有可比性？

　　刘镇伟：我拍这个戏时候，首先一定要把第一集和第二集的包袱放下来。前两集，爱是一种要结果的，但是在这里，爱是没有结果的。这一集的包装与以前不同。我也希望观众来看，要把前面两集包袱放下，如果能很高兴地跳起来，我就很开心啦。

　　“《大话西游》为什么是后现代呢？”

　　三联生活周刊：1995年，《大话西游》刚创作出来的时候，西影厂说这部戏不能代表他们的文化追求，而且当时票房也不好。但是后来却通过大学生成为经典。你怎样认为呢？

　　刘镇伟：我也在想这件事情。你看来是经历过那个时代，你觉得呢？就我自己来猜，最大的原因还是时间——主要在于大学生那时候正经历一次破旧迎新的心态，他们急切需要寻找话题，让他们冲破他们可能正觉得十分沉闷的氛围。而《大话西游》刚好对上号。

　　三联生活周刊：你觉得《大话西游》是后现代作品么？

　　刘镇伟：说实话，我当时拍的时候，真没想过什么后现代，我到现在都不知道什么叫后现代。

　　三联生活周刊：当时你好像对这部戏抱有很大期望，而且你当时认为这会是把周星驰推上演艺高峰的作品。但是后来这部戏并没有那么快被大家接受，你当时的心情怎样？

　　刘镇伟：《大话西游》之后，我的心情特别不好。我写《大话西游》的时候，觉得我写了一个很天才的故事。但是这故事出来以后，我发现所有的人都把你当傻子。我的一个朋友对我说，《大话西游》后来走红的时候，他把片子拿出来重新看了两遍，怎么都无法理解这部片子为什么能走红。我对周星驰也很内疚，我本来觉得可以把他推向一个演艺高峰，没想到《大话西游》之后，他还要回去拍《回魂夜》这样的鬼片。所以在《回魂夜》的后面，我安排莫文蔚拿了一把电锯把周星驰切成两半。那意思是说，周星驰，如果你要事业重生就把这个叫刘镇伟的人杀了吧，不要再和他合作了。

　　三联生活周刊：《大话西游》红起来的时候你已经拍完《回魂夜》，到加拿大去照顾妻子和女儿，你怎么知道这部电影红起来的？你的第一反应是什么？

　　刘镇伟：那时我已经在加拿大生活，有一天王家卫在电话上跟我讲这事，我的反应是不可思议。后来到北京，在街头吃饭，没想到会有很多人认识“菩提老祖”。

　　三联生活周刊：《大话西游》的故事到底是怎么想出来的呢？这些年你一直没有详细地说过。

　　刘镇伟：其实是我看《西游记》的时候一直有一个想法，我觉得孙悟空很可怜。我想，如果我是他，我从五指山出来以后我就把唐僧干掉，然后走路。但是他为什么没有这样做呢？

　　三联生活周刊：有一种说法是你的灵感来自《东邪西毒》。

　　刘镇伟：不是。这种说法可能是紫霞和青霞的创意来自她慕容燕和慕容嫣，一个人的两面。但是她俩出现的时间不同，一个早上出现。一个晚上出现。至尊宝其实是《东邪西毒》里的黄药师，面临着选择。

　　三联生活周刊：时空穿梭的创意来自哪里？有一种说法是来自王家卫的《阿飞正传》。但王家卫悲观无奈，而你却设计出了月光宝盒。

　　刘镇伟：《阿飞正传》是我跟王家卫一起想出来的故事。那时候大家都年轻，但是我们看到对方就觉得，对方可以信任，我们两个都会出来的。《阿飞正传》以后，他一直将同一故事的精神以不同方式延续，而我随着年龄增长却选择了另一个表达方法，所以有《大话西游》。当然这跟年纪有很大关系——人到中年，会觉得自己以前好多事没有做好:不够好的情人、不够好的丈夫、不够好的朋友……你会开始觉得，如果有机会再做一次，希望可以做好一点。月光宝盒的意义，是我想返转头再给自己一次机会。其实我自己都一直搞不清，到底是盘丝大仙先有月光宝盒呢，还是至尊宝先有？你搞得清吗？

　　三联生活周刊：《大话西游》里还有一个和王家卫电影相同的主题:信任和伤害。但是王家卫的态度是，为了避免伤害，我拒绝你;但无论是紫霞还是白晶晶，都勇敢选择了相信，尽管知道自己会被伤害。

　　刘镇伟：很简单，我和他性格不一样:家卫一向比较保护自己，而我相对看得开。《天下无双》里其实有着同样意思，戏中的梁朝伟是另一个至尊宝——同样在困局内的两个人物，只是最后一个发力争取，另一个后悔无奈。我想说的其实只有一句:爱一个人而可以将自己豁出去，那是最伟大的爱。《情癫大圣》里也是这样。

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