最近，因为《尼伯龙根的指环》在北京音乐节的演出,以前和我合作过音乐栏目——恋上古典的作者又和我聊起了瓦格纳。

　　当时策划做关于瓦格纳的音乐专题（一直没敢马上就做，在做了十几个其他著名音乐家后，终于忍不住了），完全是因为伊莎多拉·邓肯曾大声表示过：“我爱瓦格纳。”而我又迷恋那个以灵魂跳舞的传奇女人，也曾经以她的理念痴迷研习舞蹈，既然瓦格纳的音乐能降服她，那么我还有什么好猜疑嘀咕的呢？

　　和作者沟通的时候，作者闷闷地来了一句——我爱瓦格纳吗？她说瓦格纳是个“可怕的人物”，在音乐史上他曾被冠以诸多恶名，如败家子、谎言家、骗子、夺人妻者、背叛朋友的人……他既不道德也不名誉，在音乐界是个不讨人喜欢的家伙……

　　我说，那他的才华呢？他可是个狂妄的天才啊！作者也叹道：“他是个具有争议和创造力的天才，是他改变了歌剧的命运。”在瓦格纳之前，鲜有人认真领会歌剧，那时的歌剧剧情处在“娼妓的地位”，被音乐家任意“蹂躏”，瓦格纳让歌剧以戏剧为主，音乐是歌剧的盔甲，在这个意义上，瓦格纳革了歌剧的命。

　　瓦格纳是个精力充沛的狂放天才，他说“我生来与众不同”，还放言：“我必须拥有智慧、美和光明。世界赋予我所需要的。”这个天才14岁就写了出充满暴力、爱情、幽灵和巫术的悲剧（要是搁今天，定能使好莱坞众编剧黯然失色，看看新片《格林兄弟》，简直是充满暴力、爱情、幽灵和巫术的混乱喜剧）；19岁时，他写了他此生唯一的一首交响曲《C大调交响曲》；20岁出头就完成了首部歌剧《仙女》……

　　有人感叹在北京音乐节演出的《尼伯龙根的指环》，简直是歌剧的连续剧，需要连续观看4个晚上、总共17个小时。而《尼伯龙根的指环》的创作，瓦格纳前后花了26年的时间，其间还写了《纽伦堡名歌手》、《特尼斯坦与伊索尔德》。不过《指环》系列是他最上心的作品，他曾为该剧能否在他有生之年上演表示过疑惑——因为该剧主题庞大、舞台要求极高、对歌手乐手也是超级挑战，所以如今能在北京看到《指环》系列，也是件难得的事。

　　今天回想起以前认真做过的栏目，不胜唏嘘，那些被我们重新梳理而后呈现给读者的音乐栏目，那些被再次唤起的闪亮名字，使我突然明白，自己也曾做过有意义的工作。

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