当备受关注的电视剧《大宅门》重启之时，其延续前一部成功的势头依然吊足观众胃口，《大宅门》第二部描写的也是白家最为动荡的一段时期，悲剧色彩非常浓厚，故事情节更加扣人心弦，然而对于该剧情节过于惨烈离奇之处，观众也提出了质疑，如此安排情节是否合理？演员的表演是否发挥到位？导演郭宝昌以亲身经历解读观众认为四处最遗憾的情节。

　　■杨九红、白佳莉母子不相认

　　在第二部中最让观众评价为遗憾的，算是杨九红与白佳莉母女终生不相认的情节。为什么宝爷非要选择这样的方式处理呢？郭宝昌解释说：“杨九红这个女性是在编剧时我非常倾注心血的人物，也是有真实原型的。在众人物中，杨九红最具有悲剧色彩，她的这段经历很具有代表性，与白佳莉争夺对何淇的抚养权这段戏我拍得特别残酷，杨九红与白佳莉的性格导致她们始终不能解开心头结，杨九红的自杀是必然的。”

　　■白玉婷死守一生

　　名优万筱菊被日本人杀害在狱中，七爷之妹白玉婷矢志不嫁，守着万筱菊的相片过了一辈子，她的义子将她的财产全部卷走出了国，最后她哼着万筱菊的曲目，凄凉地死在七爷怀里。这也是该剧的一段难忘情景，但有观众认为这种结局太悲凉，有些不可信服。宝爷透露：“这是我十二姑的真实人生，她一生守着一个梦想终生未嫁，我以极致的笔触来描写她的命运展现乱世人物命运的落差，与第一部不同的是，此次我更要拍出白玉婷的哀怨色彩，虽然她精神上是充足的，但她的心情始终是失落的。”宝爷认为第二部发生在解放后的故事，这段历史离我们最近，也最能让观众产生共鸣。

　　■有情人未成眷属

　　该剧年轻一代几对情侣的结局都相当悲凉，落得有情人未成眷属的下场，或疯或死，让观众看得心情颇为压抑，像童越与白美、白占元与吴英玉等，宝爷说：“白美的故事看起来传奇，但完全是真实的，我在5年前曾写过一篇有关她人生的文章，而在前年我才知道她还有一个在美国留学的儿子，她失踪的那一年就是到台湾去找童越生孩子了，而真实生活中白惠并没有死，一些观众看完白惠对白美的绝情跟我说不能理解，我以前也不能理解，但我去看望过白惠也理解她处事的动机，当时她的头上还有白美给她砍伤的疤痕，我看到她时心里有说不出的滋味。那个时代女人出嫁就没有获得财产的权利，白惠为了能得到遗产一直耗到快七十岁也没有结婚，她人格完全扭曲了，剧里有句台词‘这钱是我以青春和眼泪换来的’，回答了她为什么对钱有那么强的占有欲。而白占元这个人物是两个真实原型的结合，观众不能理解为什么他要与吴英玉分道扬镳，因为那个时代，政治生命就是一切，我想通过这两对年轻人的故事，来表达那个时代人不能自己主宰命运的悲哀。”

　　■李天意离家出走

　　当李香秀将养子李天意苦口婆心养大成人，想让他继承遗产的时候，李天意却因仇恨资产阶级家庭，不肯原谅母亲而离家出走，让人触目惊心。郭宝昌说：“天意的原型就是我自己，观众看到天意逼母亲承认错误的不近人情时会心痛，我也是以忏悔的感情去拍这段情节的，五六十年代那个氛围每个人都是无可选择的，极左思潮对我的影响很大，对母亲的绝情不是没有原因的。”眼下郭宝昌正在准备第三部的创作，大纲已经完成了，白景琦依然会贯穿始终，写到100岁终年为止，而李天意则是另一个非常重要的主角。