主持人陈汉泽：大家好！

　　主持人陈汉泽：各位网友大家好！陈可辛导演因堵车暂时无法准时来到演播室跟大家见面，请大家耐心等待！

　　主持人陈汉泽：陈可辛导演已经来到演播室现场，聊天马上开始！

　　主持人陈汉泽：今天搜狐的聊天室请到的是可谓是“大众情人”的陈可辛导演，欢迎您来搜狐作客！我知道陈导到北京做一个歌舞片《如果.爱》的宣传活动，我们的同事看了片花，非常精彩，您创作的前提是什么？

　　陈可辛：我很难说歌舞片在我心里一直想拍，我最早的方向是怎么拍一个故事，而不是为了看一个唱歌跳舞。

　　主持人陈汉泽：不是只看大场面？

　　陈可辛：对，现在看大场面是一个重要的环节，现在国内市场越来越成熟的时候，大家好象都以看大片为主，在家里看VCD的成本比较低。我们从小都看大荧幕、大戏，现在看小戏都不觉得过瘾，在家里看就不用说了，我希望后面的电影或者下一部电影希望观众可以回到戏里。

　　主持人陈汉泽：你是想用大场面吸引观众？

　　陈可辛：对，我认识的朋友99％都是用录影带看的《甜蜜蜜》，但也有很多的盗版，但其实爱情片也是可以的，也不一定要到戏院里面感染，其实我觉得不对，以前的爱情片像《卡萨布兰卡》也没有什么大的场面。

　　主持人陈汉泽：但《卡萨布兰卡》是大背景大时代下的故事，而且当年没有电视冲击。

　　陈可辛：当年我们小时候看《卡萨布兰卡》每过5年就会重演，但是现在已经没有了，为什么？以前没有录影带，如果不重演年轻人就没有看。但是现在电影的运作改变了，我希望可以吸收别人的感觉，我用歌舞片作为手段，其实很重要的一焊，我觉得歌舞对我来讲可以推动拍爱情片多一点的情绪的波动，情绪能够推到一个更高的氛围，这个可能跟拍爱情片拍多了有关，我想找一个新的气氛。

　　主持人陈汉泽：就像寻找一个新的调味料放在爱情里面？

　　陈可辛：我常觉得有那么多人到卡拉OK是有理由的，可以唱歌，可以喝酒，无论在演的时候，或者拍的时候有歌声存在，都可以把你的情绪提高起码3、4度。

　　主持人陈汉泽：作为一个外行人我一直怀疑歌舞片的叙事环境，而您作为歌舞片的新丁，对歌舞片场面的控制和时间的把握上是怎么样的？像《芝加哥》算是很不错的了，他的歌舞和叙事的结合。

　　陈可辛：《芝加哥》其实已经非常棒了。而我最大的挑战还不是新丁问题，其实最大的问题和缺点是我其实不喜欢歌舞片。也只有这样我才不会犯大部分歌舞片的错误，90％的观众其实是非歌舞片的爱好者，是非小众的主流，而我和90％的观众是同一个观点：想看我们想看的电影，而歌舞片基本上一开始唱歌跳舞叙述就停顿了，我这个新片不是是无缘无故开口唱歌，而歌舞片最大的问题就是也无缘无故也会去唱歌。只有10％的观众是觉得这样没问题的，所以我采用一个方法：用戏中戏－戏外戏的桥段，《如果爱》是一个内地大导演、内地女明星和香港男明星在拍一个戏，这个戏是一个爱情戏。从故事开始这个男明星来到上海，导演和女主角开一个发布会，在这个过程中发生的三角恋。通常中国人最大的问题是不会开口谈情，而歌舞片可以让不该开口的时候把感情唱出来，没有想到的事在现实中发生了，有点蒙太奇。

　　而且看到这个你就不会奇怪了，爱情戏里面最大的挑战是怎么样让唱歌的时候，剧情可以继续推而不是停顿。要做到每个歌的歌词都跟对白挂钩，我们中国人谈恋爱的时候，会不把心里话讲出来，会导致很多东西没有表达出来，这是中国人的问题，有爱不说，不爱又不讲，我用中国人的缺点放到戏里面。利用这个角色把戏里面的东西说出来，比如说戏外戏，是一个蛮符合剧情片的风格。