倪震：谢谢王志敏教授带领我们进行的电影探险活动，对未来进行了一番预测，这是一个非常有兴趣的话题，下面我们请李亦中教授发言。

　　李亦中：首先我衷心感谢组委会的邀请，新世纪电影发展趋势的期待与展望，我谈的是期待，期待为国产电影营造良好的生态环境。

　　我受到了三件事情的触动，第一张艺谋导演的两部大片，英雄与十面埋伏在海内外赢得了高额的票房，特别是在美国占据了北美地区票房周冠军连续两周，根据我的研究，在中美两国的电影交往将近一百年的历史里面，一直是单向的，就是美国电影大批量的从解放前，30、40年代分别达到三百多部，几乎每天有一部好莱坞电影到达上海进行放映，可是中国电影出去，特别通过商业渠道出去占领了美国主流院线的荧幕，《英雄》是第一部，可是遭到我们国内的一片骂声和苛求，对张艺谋影片的评价上明显是存在着偏颇，不利于国产片在入世的严峻挑战下理性的进入国际市场，我们似乎都有一些叶公好龙，当这样一部成功运作的商业电影出现的时候，我们反而对它进行了一些苛求。

　　第二件事情，就是近期全国性文艺评奖活动出现了较大幅度的整改，中央有关部门已经公布了规范管理的措施，以提高评奖活动的公平性，权威性。

　　第三件事情面临中国电影产业化以及媒体时代，舆论环境新的变化，曾经数度辉煌的电影影评界陷入集体失落的境地，已经引起业界人士的强烈关注，在电影产业化链条上，电影批评这个重要环节为何失落？

　　这三件事情对我触动是比较大的，根据我的观察，在一百年来，我们分别在四个时期出现了某一种强势话语对电影作出评价。第一个时期是中国影评最辉煌的时期，上个世纪30年代那个时候电影的评价就是影评人说了算，这里面有几个情况，一个是30年代左翼影评人做到了每一部片影评，另外这个评价是实实在在发生了作用，在观众中有信誉，观众就认这个评价，同时电影主创人员也非常关心这个影评，然后在50年代新中国建立以后，我们的强势话语就转到了领导说了算，然后在比较长的时期之内影片就是看领导人的批示，80年代也是电影评论非常辉煌的年代，是学术说了算，都是带有理论深度的评论，有不少文章已经进入了中国的电影史，以及包括对当时从西方介绍进来的长镜头，当今的时代我觉得是媒体时代，对电影的评论就是媒体说了算，新片出来以后，现在也已经把宣传费用纳入到影片的制作成本里面，由此全国盘踞起了一个娱乐记者的阶层，现在说起娱记非常奇怪，在我看来这个名词绝对是一个中性的词，现在似乎对娱乐记者也有一些说法，但是我的看法就是在这个媒体时代甚至于出现了对电影评价新的文体，我把它称之为加序加意的问题，在报道的时候其实有很多主观的因素加里面，这样一不小心就会成为封杀某一部片子，某一个导演的现象，我们还注意到其实靠着这些记者的努力，在各个大报、小报上，娱乐的版面一再破版，因此今天对电影的报道，或者对电影的报道应该是不少的，但是通过报纸对电影的事，很多影片，包括得奖的大家都非常了解，可都不会到电影院去看这些电影。

　　任何电影面世以后总归有四种归属，叫好又叫座，叫座不叫好，不叫座叫好，不叫好又不叫座，实际上看电影又不是在真空之间进行的，事实上观众在观看某一部具体的影片之前会受到外界各种信息的干扰，难免先入为主，在一定程度上修整个人价值的判断，一个是来自领导部门，中国加入WTO以后电影的运作也越来越讲究产业化，换句话说管电影的部门也会越来越多，最近我们看到对电影的一些报道，商务部也是参加在里面的，就是领导部门对电影管理发声音会越来越多，第二是新闻媒体，第三是专业影评人士，第四是观众的自发评论，现在比较多的是网上的评论，所谓酷评。其中前面三类，可以通过学术性导向引导观众，构成不同意义的叫好或者不叫好，在一定程度上制约影片的叫座，但是这个过程中间是存在着变数的，就是取决于受众的逆反心理，来自观众的口碑的宣传，这个好象看不见，摸不着，但是实际上最终的结果是会体现出来的，最明显的例子就是去年的这个时候第七届上海国际电影节，有一个美国大片上映《后天》，当时没有什么媒体报道这部电影，但是这部片子的后劲非常足，我们得到的数字是去年最卖座的好莱坞大片，在影片的传播过程里面，我们面对的是多元的，互动的的评价系统，包括意识形态，市场运作，媒体导向，受众趣味的复杂因素，所以与电影有关的各方人士其实人人都应该为营造良好的娱乐生态环境作出自己的努力。

　　倪震：非常感谢李亦中教授做的精辟的，细致的分析，确实需要营造一个良好的电影文化生态环境，下面有十分钟的时间来进行对话，对上面学者发言的内容进行简短的讨论。