布鲁斯-沃恩：

　　我认为《英雄》、《卧虎藏龙》这种电影不仅是在国内，在世界上也是受到好评的，因为他有一种美感，这个正是这些电影成功的独特的地方。我认为中国的电影如何进入国际市场，一定是要提升审美能力，今天到中国来的人都感觉到非常的振奋，我们就是需要把这种热情转化到电影形式上来，把这种热情转移到世界电影市场。

　　金东虎：

　　在韩国，各个国家也是一样的，为了普及一个很好的电影，必须做出多方面的努力。韩国电影原来非常重视国内的市场，而不关心国际的市场，后来产生了一个专门在国外播放电影的发行公司，后来逐渐产生了很多对国外市场感兴趣的公司，现在韩国很多优秀的电影都出口到国际上，在国际上受到了好评。1997年韩国的电影国外出口增长了一倍，近几年的出口量也是在迅猛增长，同时很多国家对国外市场非常感兴趣。前年出口量达到了最高纪录，从这里可以看出，如果把电影市场开放到国外市场，这样我们的电影市场是无限的，对发展自己国家的电影产业有很大的、有效的作用，所以我们承认电影国外市场的前景是非常良好的。

　　埃里克-米卡：

　　这个概念我们在这里已经讨论得很多了，华纳公司不仅为国际市场制作电影，同时也为美国制作电影。在美国外国电影的票房仅仅占2％，我们是不是能够保留一些剧院、电影院放映国际电影、外语电影呢？

　　杰弗瑞-吉尔默：

　　这个是一个不同的问题。我在北京听到一个说法，中国的电影制作人这么说：“我对中国的电影市场很不乐观，我觉得很难进入中国市场。我做的电影只能是为了赢得戛纳电影节的奖。”我知道这个雄心是非常好的，去戛纳电影节得奖，但是这种心态是非常不好的。在过去的五年里面，我们在故事的叙述形式面有了非常大的不同，我认为这个是一个审美观念上的一个高峰。我们必须要把这个故事放在一个合适的情境下，我们应该把一个故事放在具体的场景之下，使他非常完整。哈维-韦恩斯坦说过中国的市场这么大，我们做什么都应该成功的，但是这个是不对的，因为中国的市场是非常有限的。问题是我们怎么样进入这个市场，怎么样参与到这个市场当中，要有不同的战略方针、不同的发行方式。美国的独立制片形式是不是可以应用到中国来，这个应该是我们在讨论中国下一个世纪电影发行、制作方面要考虑的问题。

　　刚才也说了，你们花了一年才制定了这个具体的规划，这样才可以针对不同地域的特殊性。

　　盖瑞斯-威根：

　　从目前来说，在中国根本不存在市场推销的问题，因为这个程度非常低，无论是在范围还是在程度上面，无论我们进行怎么样的市场推销对中国而言都是一种改进。当然在美国，还有在其他的国家做市场推销的时候，我们都学会了市场推销的机制，我们可以把其他国家的经验带过来。我们觉得不一定要中国自己重新来创造一个模式，他可以学习其他国家的经验，我们可以把其他国家的经验介绍到中国来。但是我认为人们必须认识到在美国我们用1亿美元、3亿美元的成本来制作一部电影我认为花这么多的钱是值得的，因为你制作出了非常优秀的作品，你要制作优秀的作品你必须要花很多钱，同样也需要花很多的钱去推销这个产品。

　　埃里克-米卡：

　　在每个迪斯尼的市场制作和推销是同步进行的，在中国大陆和香港发行米老鼠是很困难的吗？

　　布鲁斯-沃恩：

　　我们通过一段时间的了解，我们始终在通过各式各样的方式使人们了解到这个人物，中国的电视是我们的主要渠道来推销我们的产品，使大家通过电视了解迪斯尼是怎么样一回事，还有很多人通过DVD来了解迪斯尼。

　　埃里克-米卡：

　　江志强先生，你为中国、为亚洲市场工作已经很多年了，你有哪些关注点呢？你对亚洲电影制作、韩国电影制作还有中国电影制作一些怎么样的关注点呢？当你看索尼和哥伦比亚三星电影的时候你又有什么想法呢？

　　江志强：

　　我希望大家首先做国产片，不仅是中国，亚洲也需要非常多的经济上的支持，这样制作出来的影片才可以在国际上有竞争力，因为我们要和好莱坞电影做竞争，要把看好莱坞电影的这些观众吸引过来。我们用制作《英雄》、《卧虎藏龙》的成本来制作电影，一般的投资商是很难筹集到这么多的资金的，我们其必须花钱进入国际市场。即便是国内市场，大家看电影要花五、六十块钱买票，花了这个钱以后就想看好的电影，不仅是国际市场要求好电影，国内市场也是这样的，所以我的看法一直是这样的，国内电影发展了，才可以推动国内电影的开放。

　　我觉得在这个领域，中国电影制作企业应该更多关注影片的推广。根据我的经验，因为我和很多的中国电影公司很熟，我发现在过去拍摄一部电影，拍摄完毕以后总到电影院里面去放，事情就结束了，电影公司根本不管电影推广的工作。但是我在中国拍摄电影，我跟我的公司说，你把电影制作成为拷贝这只是万里长征的一半，你还要把这个电影推广到市场上去，如果你的票房上去了，这个电影才是成功的。而在这一块儿，很多的中国电影公司花费的力气还不足，他们仅仅是关心电影的拍摄，而对后期的推广一点都不关心，所以很多的中国电影之所以享誉不好，不是因为拍摄得不好，而是因为推广做得不好。所以我反复强调我们国内的电影公司应该加强他们的市场意识，加强市场推广的工作。

　　杰弗瑞-吉尔默：

　　这个是不是有一个替代型的电影发行渠道呢？同样的道理，我们以前似乎也看到欧洲和美国电影之间有很大的差别，为什么呢？因为欧洲电影拍摄完毕以后，欧洲的电影导演才可以拿到钱。而在美国当电影发行、上影成功了，导演才可以拿到钱。所以导演不仅仅是要有艺术的视角，同时也要有一些商业的意识。说商业并不是说大家只关心钱不关心其他的东西，但是有很多的东西是必不可少的，比如你拍摄电影之前要考虑到你的电影是拍摄给谁看的。只有这样你的电影才可以获得成功，这个也是艺术家份内的事情。

　　在米过我们一直说美国的电影一直要通过市场的推广来进行电影的叙述。在中国不可能像美国这样花大量的钱去做市场调研，中国电影如果要做市场发展，必须像其他的特殊类型片一样，要实现了解自己放映的对象，欧洲人已经意识到这一点了，不能说电影拍摄完毕交给电影院就完事了，所以我们应该改进我们这方面的不足。

　　埃里克-米卡：

　　我相信在过去的50年发展过程中我们可以找到很多的经验教训。比如说在德国看意大利的电影就比较难，但是韩国就积极向亚洲市场推广他们的电影，积极开拓海外市场，以前我们讲政府支持电影行业，往往讲的是电影的制作，而不是说电影的发行。那么请问金东虎先生，在亚洲是不是可以建立一个泛亚洲的发行、放映，亚洲和国际影片的高度发达的发行网络，是不是可以在中国也建立这么一个网络呢？

　　金东虎：

　　我们的电影在国内上映后，在本国市场本国的电影成功以后再向国外出口这个是原则性的东西，在亚洲来看在形成市场的时候，他的有些环境是和欧洲不一样的，所以我们电影执行委员会还有民间的一些机构，这些机构同其他周边国家合作来促进共同制作和共同发行。但是亚洲电影市场原来并不是很大，所以我们今后要花费很长的时间和很大的努力来形成这样的一个系统。

　　比如举一个例子，我们也创立了一个市场研究部，我们不仅在国内研究开发市场的问题，在釜山电影节期间也会准备一些小规模的电影院，在亚洲其他国家的电影在这里播放，向与会者介绍，这个也算是一个共同的合作方式。

　　埃里克-米卡：

　　同样的问题想问一下巴巴拉罗宾逊女士，你觉得在亚洲是不是可以建立一个泛亚洲的发行网络呢？

　　巴巴拉-罗宾逊：

　　这个还要看我们自己的公司，过去几年我个路比压一直努力制作华语片通过全球的网络来发行，而且华语片是特别的成功，因为华语片以前就有成功的历史，当然现在韩国的市场发展得很快。但是对于一个新的市场来说，我们需要介绍产品，让大家了解这个产品，比如说我们在美国的洛杉矶了解亚洲的电影，同时也要让来源国的电影商了解国际市场，这个是需要花费时间的，在我们哥伦比亚的电视部和家庭录像部门，他们非常的感兴趣，想引进国际的影片，而不仅仅是美国的影片。如果是电视节目，这个情况和电影不一样，看电影大家喜欢国际的影片，但是看电视大家比较喜欢本国的电视剧。电影的发展也可以推动电视剧，所以这个是一个有连动性的发展，让电影进入亚洲、走向世界这个不是唯一的渠道。如果你是一家发行公司，而且有一定的规模，那么你肯定是希望同一部影片通过不同的渠道来放映，这个时候你特别要注意防止盗版。如果有这种多渠道的发行方式，我觉得从中期和长期来看，电影最好的票房收入一定会非常不一样的。

　　埃里克-米卡：

　　上午我们谈到过这个问题，下午我们就不谈这个问题了。我想请布鲁斯-沃恩谈谈，你讲到了电视对电影的影响，我们可以认为他们是MTV的一代，我不知道我们这把年纪的人是不是落伍了，因为我们看到现在的一代是数字一代了，他们对电影行业有怎么样的影响呢？我的问题就是电影是不是可以仍然保持在娱乐行业中的很大份额吗？在今后电影是不是仍然能够像其他的娱乐方式一样可以吸引我们的数字一代呢？电影在100多年来好象都没有什么变化，大家一直都是在电影院里面看电影，电影是不是已经无法抓住数字一代呢？如果数字一代看电视获得的娱乐享受和他们看电影获得的娱乐享受是一样的，那么他们为什么要看电影呢？

　　布鲁斯-沃恩：

　　首先你要知道这个电影是拍摄给谁看的。我们说到游戏业，很多的娱乐行业都忽略了游戏业，这个是很大的错误，比如说你拍摄电影必须要有人物、有特色，这样才可以吸引我们的观众，比如说迪斯尼就是这样的，很多的游戏通过情节来吸引大家的。所以我希望可以以电影的情节制作非常好的游戏，按电影有非常好的声音效果，如果你通过电影制作出来游戏，有非常丰富的游戏欢迎，这个在很大程度上都可以吸引新型一代，比如说乔治罗卡斯就很聪明，把电影转换成为游戏和玩具。但是今后的电影要靠什么赚钱才是我们最需要考虑的。

　　埃里克-米卡：

　　你怎么样看待中国的电影和电视之间的关系呢？

　　盖瑞斯-威根：

　　我对中国的电视行业不是很熟，所以没有什么具体的答案。但是我觉得在电视和电影之间有一个竞争，有很多人会认为MTV是不是艺术，就我像我们那个年代看电视到底算不算艺术一样，我觉得不同的时代要有不同的角度看问题。我们的观众是国际化的，不管是在涉及上看，还是通过电视看，还是通过网络看，他们的口味都是国际化的，所以你做电影的时候一定要注意这个趋向。如果你把电影观众和电视观众做比较，这个会得出怎么样的结果呢？我没有具体的统计数字，但是我想全世界的人作为的看电视的小时数加起来一定是上万亿的，和这个相比，电影市场见得是小巫见大巫，但是我相信在一些国家，比如说在中国，他正在经历这个时间，建立电影发行商的渠道，通过电视可以看到消费者想看的电影，电视的出现和发展是的我们今天讨论的很多话题是有意义的。

　　在中国我们经常制作一些非常小成本的、不到100万美元的电影，是非常成功的，我知道怎么样可以在中国把这个钱赚回来。如果可以有效地利用电视来开发电影的渠道，这个成本就更加低了。我知道我们所拍摄的电影并不是在座所有的人都看过，但是我们合作拍摄的华语片，在中国国内获得了影评家的高度评价，这些影片在海内外获得的评价多非常好，比如说在东京电影节上就获得了非常好的评价，而且我们的成本是比较低的。

　　埃里克-米卡：

　　在座的有没有来自中国电影公司吗？我想问一下你拍摄的电影是怎么样把成本收回来呢？如果没有的话我就问江志强先生了。第一你为什么收不回你的钱，第二怎么样开始把在国内拍摄的电影赚回来。

　　江志强：

　　其实我觉得我们说拍摄电影、投资电影，总是有那么几类的，有一种电影是属于你要尽可能做大的，这样你希望在本土市场之外通过放映来赚回来成本，还有一种是通过在本地的放映收回成本。

　　在过去、在香港，我之所以讲到香港是因为在香港有这样的一个数量，香港在以前每年做70—100部的电影，其中有十部左右是国际性的大片，他们的预算是700—1500万，还有一些电影的成本是在400—500万，这个主要是针对亚洲市场，比如说日本、韩国；其他的一些小成本的影片是提供给本地的，是提供给本地的电视台、录像店播映和出租的，因为录像店对电影的需求是非常大的。但是我们发现在香港，本地的录像市场已经消失了，在中国的录像带市场已经消失了，这个完全是因为盗版的原因。因为有了盗版，这个市场已经消失了，但是这个市场还没有采取措施力填补这个空白，这是电影制作者需要做的，他们应该制作一些成本比较低的片子来满足当地观众的需求。

　　埃里克-米卡：

　　印度现在的电影发展很快，已经成为了世界上最大的电影中心之一，我们现在看到印度的电影节也越来越针对世界市场，这些印度电影在亚洲、在其他地方也是非常受欢迎的。在这种情况下，美国电影的产业大片是否觉得在市场推销的时候稍微有一点困难呢，也包含他在亚洲发行上面是不是有一些困难呢？因此这样就加强了亚洲的电影概念，我不想用“垄断”这个词，我想了解一下美国的片子发行是不是有一些困难呢？

　　盖瑞斯-威根：

　　我我想很简单地谈这个问题，现在卖美国纯粹的严肃片不是很容易，如果没有大场面，在欧洲、在亚洲电影院都面临同样的问题，反过来在美国，当代的中国电影也非常少，我并不想说这是一个垄断或者是独裁，有一些片子虽然很好，他们也有非常固定的观众，但是他并不挣钱。好莱坞制作了很多的大片，这个也不是什么秘密了，他们在世界各地都获得了非常好的票房，但是中国已经看到了好莱坞的制作方法，我觉得在中国这个是一个非常具体的案例，我们应该具体问题具体对待，我们需要寻找一些机会，使得当地的电影工作者制作出好片子，这个也许是三层次的商业行为，这样才可以在某个层次上有商业的成功，在某个层次上可能是针对较小数量的观众，那么他在营利方面要求也不是非常高的，在文化上来讲，这种做法是非常必要的。

　　布鲁斯-沃恩：

　　我不知道这个是不是一个回答，我认为我们可以从音乐行业借鉴到很多的东西，比如说NBST-R人们可以在网络上下载音乐，虽然这个是非法的，但是NBST-R很快被微软取代了，现在我们又有了合法的渠道可以下载音乐，这个对音乐的包装产生了很大的影响，人们可以卖一个歌付99美分，只是一首歌而不是整个的CD，这种做法我是强迫消费者以我们的方式来消费，消费者有自由有选择的权利，如果这个定价是合理的，我们就可以向我们的消费者进行推销。

　　杰弗瑞-吉尔默：

　　我们现在的市场也许是和以前状况不一样的，以前我们非常有自信，一个片子在市场当中会怎么样受到欢迎，但是这是一个经济的概念，但是我们经常是把电影发行到市场上，有时候片子的变表现步入我们所预期的，有时候是超过我们预期的，为什么会出现这种情况呢？比如说《华氏911》这样的片子，才花了五、六千块美金的片子；反过来大制片厂花了很多的钱，商业上是成功的，但是回收并不是那么理想的，我不知道之前这样的推销方式是不是可以在现金的情况下可以成功，比如说《特洛伊》等等，我不知道世界上的观众是不是像以前一样接受这种电影，美国的十部片子里面八部片子在美国是不挣钱的，所以电影业不是我们可以准备预测结果的事业，我们只是通过其他途径来减少这种风险，如果你不做任何的推销你不可能成功，如果你做了一点努力，至少可以让你的片子在销售的时候成到某一程度。

　　人们常常说国际电影市场是比较冷血、残酷的，因为市场牵涉到人会有很多的变数，有很多的因素会影响到成功。如果发行者不能够满足够的险，他们如果不能帮助电影制作者制作电影，那么我们讲无法占据世界电影市场，但是我想在中国的电影市场上来说，我们必须进行一些尝试，而且这个是一种革命。我们已经听说有一些片子获得了成功，我想今后会有更多的片子会获得成功。发行公司必须乐于冒险，因为一切东西都可以预测这个是不可能的。我认为汤姆克鲁斯比我说得更加清楚，他就比较乐于冒险。

　　盖瑞斯-威根：

　　我不能保证任何事情，我刚才说了一个笑话，我觉得这个市场是不可预测的，许多人在尽可能做努力，他们可能制作三个品子，但是由于怕风险只能做两部，我并不认为这个《没有什么不可能》会怎么样成功，我们没有办法完全预测一个片子是否能够成功。我们可以推销一个明星，我们可以推销一个东西，他可能比他本身的价值要高出很多倍。

　　埃里克-米卡：

　　刚才哈维-韦恩斯坦说到要进行冒险，比如说最早期的天堂影院的出现，这个也是一个冒险，但是他却获得了很大的成功。哈维-韦恩斯坦给了我们一些例子，是在国际上冒险成功的例子。下面我想找一个中国的电影工作者，他叫贾樟柯，大家欢迎！你制作了一个非常出名的电影。

　　我不会问你很多问题，因为你刚刚来，不了解我们刚才讨论的问题，我要问一个比较大的问题，今天中国的电影制作业对中国的导演、对中国的观众来说最大的挑战是什么。

　　贾樟柯：

　　就我自己的经验来说，对导演来说最大的挑战还是来自发行、放映的问题，中国现在每年生产的国产电影都非常多，但是可以进入到电影院的是比较少的，电影院系统留给中国导演的机会比不是很多，目前这个情况也在改变，但是仍然是不容乐观的，而且在大的城市之外，那些中、小城市，特别是在县城里面，电影院基本上是处于瘫痪的状态，比如说我的家乡大概有人口20多万，原来有三个电影院，现在一个电影院成为了超市，一个成为了家具店，一个成为了证券交易所，所以怎么样让电影在电影院里面和观众见面是一个很大的挑战。

　　埃里克-米卡：

　　华纳公司在这里建造电影院，而且他们的票房是非常好的，这个是不是一个很好的解决办法呢？

　　贾樟柯：

　　不知道他们是不是有兴趣往中国基层的地方发展呢？因为他们目前都是集中在中国的大城市里面。

　　埃里克-米卡：

　　如果他们对当地的电影院表示有兴趣，我不知道当地的电影院所有者是不是欢迎华纳公司去那里开发呢？

　　贾樟柯：

　　我觉得应该是非常欢迎的，没有人会解决电影的，在90年代初，电影处于最困难的时期，所以这些电影院被迫变成了其他的场所，现在中国的电影产业重新发展，他们已经没有机会重新开始了，是不是有人可以帮这些地方重新建立起电影院系统应该是没有问题的，在县城里面、小的城市主要是通过DVD的方面在看片。

　　埃里克-米卡：

　　既然您已经来了，我们是不是可以展开另外一个话题的讨论，中国的电影配额制度什么时候可以取消，是不是会取消，请大家对这个问题各抒己见。你们觉得如果消失了，从你们的角度来看，会给你们带来怎么样的变化呢？

　　江志强：

　　我认为如果这个电影配额制度被取消了，这无疑会有益与中国电影的放映，有助于中国电影院的发展和提高，提高电影院对消费者的吸引力。如果这个配额取消了，投资者肯定会更加看好投资前景，因为有更多的电影可以放映了，这样电影院的投资回报率是比较高的。

　　如果电影配额取消了，对中国本国的电影制作也会产生很大的影响，这意味着中国的电影必须在中国市场上和其他国家的电影产生竞争，如果到电影院去看国外大片和国内片子都是一样的价格，那么我们国内的片子一定要更加有竞争力。我不认为取消配额是唯一的方法，大家看看，如果仅仅靠电影院放映影片的方法不可能解决我们面临的问题，而我们必须寻找其他的来源。

　　埃里克-米卡：

　　在韩国是不是有类似的配额制度，你对这个问题的看法是怎么样的呢？

　　金东虎：

　　中国和韩国的配额制有一点不同，中国的配额制和韩国的配额制是有区别的，中国的配额制主要是控制国外影片的进口，在这个方面来看，韩国以前也控制过国外电影的进口，但是后来这个制度改变了，但是韩国后来改变了控制，放开了国外电影的进口，国外进口的电影并没有很大地影响国产电影。韩国的配额制是指在剧场上影的国产电影一定要占20％，这种制度也就是表示每个电影院每年必须放映一定程度、一定数量的韩国国产电影，是这样的一个制度。对这个制度，美国提出了意义之，一直要求韩国政府取消这个制度，但是韩国政府强烈反对美国的意见，主要是韩国不限制国外电影的进口，所以这个制度还是有效的。韩国的配额制对韩国的电影发展起到了非常好的作用。

　　盖瑞斯-威根：

　　我觉得这个问题很难回答，我本身是支持取消电影配额的，但是我们在今天上午早一些时候探讨当中我们说到取消配额不是唯一的方面，比如说电影的分级制度，现在中国的电影还没有分级制度。如果所有的外国电影都一下子进入中国，那么我们应该进行们及，显然有一些电影是不适合儿童观赏的，所有中国必须在开放之前建立分级制度。

　　还有要取消电影配额，中国的政府还应该继续采取一种特殊的配额制度来支持中国本土电影的发展。

　　最近我听到一个好消息，就是“八国峰会”。在这个会议上宣布一次性削减一些国家高达400亿美元的贷款，我认为这个并不好，不知道这个钱到底是花费在医疗卫生还是什么地方呢？说到取消配额大家都很高兴，当然我们也会继续说服中国政府取消配额。我们希望可以帮助中国建立一个良好的电影分级制度，保证中国电影行业更好的发展，特别是要想方设法来保护现在看起来仍然比较年轻的、抵抗力不强的中国本土电影行业。我现在是坐在台上，我不想让大家觉得我是倚老卖老，我知道中国的电影已经有100多年的历史了，但是和美国的电影相比，中国电影还是一个孩子。我本人非常想看到中国取消配额制度，但是同时中国政府也要采取一些相应的措施来保护中国的电影。

　　贾樟柯：

　　我比较统一盖瑞斯-威根先生的看法，一个是分级制度不仅是电影国际贸易的需要，其实也是中国导演的一个需要，因为建立好这样一个制度，会打开中国导演的想象力，包括选择题材、表现内容方面，都可以激发导演的创作。还有一个是保护的机制，很多的影城都是多厅，但是留给中国电影的厅不多，如果一个大片来的话，所有的厅都在放这个大片，所以这个起不到促国产电影硬的作用。所以应该有一个在一年度里面放映多少部中国电影，这个措施是很必要的。

　　中国电影的产业化刚刚开始，是比较弱小的，因为他是一个特殊的产品，是一个文化产品，我想他需要有一定保护措施在里面。

　　另外一个是法律文件的平衡问题，比如说现在有一个《保护未成年人法》，如果我们拍摄有关青少年暴力或者说会影响青少年的片子，那么就会和这个法律有抵触，那么应该有一个年龄的限制，比如说18岁，这样一方面可以保护未成年人，一方面可以保护导演创作的自由。所以这些基础性、配套的文件应该进一步落实。

　　杰弗瑞-吉尔默：

　　我经常听到大家说要“走向市场经济”，这个到底是什么意思呢？在20年前，可能中国的电影行业还是中国政府补贴、支持的国有行业，现在已经允许民营企业进行投资了，这个不仅仅是表现在市场的配额了，或者是电影制作商分配到多少钱，还有电影的发行商他们是怎么样分配收入呢？中国是一个大国，电影赚的钱是有限的，这些钱怎么分呢？对我来说在中国放映电影的电影院收入可能会超过十亿美元，这个时候我们必须保证在每一个层次参与的各方都有一定的激励机制，比如说电影制造商，发行商都有一定的激励机制，这样才可以促进中国电影的发展。

　　布鲁斯-沃恩：

　　如果中国电影取消配额，如果有很多的大片进来，在我看来，因为我是迪斯尼公司的，我们的很多影片都是老式电影，我们所做的工作就是要和观众建立起一种“跨代”的关系，因为有很多现在的家庭是祖父、父亲、母亲从儿时就看迪斯尼的影片，现在我们要加强和他们的联系，这个就是为什么有很多迪斯尼的老影片还在全球反映，这个也是我们电影收入的重要的来源。

　　埃里克-米卡：

　　在座的嘉宾对提上的嘉宾有什么问题吗？

　　盖瑞斯-威根：

　　我觉得您刚才问的问题是非常好的问题，特别是我们在座有贾樟柯导演，我觉得这个问题问贾樟柯导演是非常好的，我去年在国际电影节上看到了贾樟柯导演，我觉得他的片子是非常好的，我想知道贾樟柯在中国市场拍的电影是怎么样进行融资、怎么样收回你的融资呢？

　　贾樟柯：

　　我前面的影片基本上投资的形式是国际组合，主要是由香港的新慧投资做融资的工作，资金是从日本、法国过来的，这样的组织方法，在国内是和上影合作，上影也有相应的投入，基本上中国市场是众多市场里面的一个，而且是最晚进入的一个市场，以前的三部影片都有在欧美地区销售，今年四月份在中国放映的来源有三部，一部分是电影院的收入，还有一部分DVD，还有一部分是电视剧的收入。其中还有一些网站的收入，其中有洪波在线，他们是最早可以购买到影片的网络，这个也是一种新型的方式。

　　埃里克-米卡：

　　你的销售方式是比较新的，比如说通过互联网和网络上的广播进行销售的，是不是可以多介绍一些呢。

　　贾樟柯：

　　网络说的播映很早就有了，但是很少有人乐意去付钱。在2004年有一些公司愿意做这个事情，在中国很多的小城市，很多偏远的地方，大多数的人口居住在那里，但是网络在那里是存在的，所以我们的收费是比较低的，比如说看我的电影《世界》看一次是两块钱，分到制片方手里是一块钱，可能一个星期点击率是十万人次左右，这个收入是一直有的。另外一个是对导演来说找到了没有进入电影院的观众，我觉得这个方式不仅仅是一个新经济的进入模式，也是影片和观众见面的很好的一个方法。影片在电影院受应之前就签订好这个合同，成为这个影片重要的回收来源。

　　布鲁斯-沃恩：

　　我觉得这个和我们看到的苹果推出的因特尔的方式有一点类似，也许通过新技术的方式推广影片的利润可能不是很高，但是我们现在是刚刚开始，任何的经营利润的回报都是很好的。

　　埃里克-米卡：

　　下面问一下对杰弗瑞-吉尔默和金东虎，你觉得这个发行方式对电影院是不是一种威胁呢？

　　金东虎：

　　中国和韩国的发行体制是不同的。以前美国的电影到韩国、占领韩国市场以后，以美国电影为首的电影占韩国市场的35％以上。1998年以后，韩国产生了出版公司，国产电影也好，国外电影也好都是通过这样的出版公司来推销电影的，这些出版、发行公司都是跟电影院建立合同、进行销售的，韩国也是最大的发行公司和很多媒体公司联合起来进行销售电影，形成了一个新的发行模式。最大的电影发行公司发行的电影总量占整个发行量的18％，还有其他类似这样的发行公司，现在在韩国也在逐步发展。还有很多专门发行国外电影的发行公司，最近发展速度也比较快，在这种情况下，韩国电影主要是通过韩国的发行公司来发行，问题在于低成本的独立电影还有艺术电影根本就不能通过这种发行模式来进行发行，这样会影响他们的发行，所以这样的电影在市场上票房要是好的话，难度是比较大的，所以艺术电影和这些电影在韩国有特殊的发行系统。今后我们韩国也是根据时代的变化会在出版、发行方面进一步改进我们的方法。

　　杰弗瑞-吉尔默：

　　对我来说这种新型的发行方式不是一种威胁，无论是宽带啊还是其他的发行方式都是很好的，这个是一个方面。另一方面我们的发行并不是把产品放在市场上就可以了，我们要使产品有公众的影响，有公众的可信度，我们投入市场的电影越来越多，大家会竞争，竞争谁比较吸引眼球，我们的问题不是如何竞争，而是如何抓住观众的眼球。我觉得电影行业无论如何不可以模仿出版行业，因为出版行业当中有成千成万种书都是类似的，造成了市场的饱和，我觉得这个方式是不可取的，所以在我们电影行业这个威胁是必须要注意的。

　　埃里克-米卡：

　　从电影制作到直接放映、发行的模式，有一个销售的中间商，那么这个情况是不是会发生。第二个是直接进行销售是不是可以解决盗版的问题呢？

　　布鲁斯-沃恩：

　　我觉得我们可以采取一些措施减少成本，我不知道如何来对付盗版的问题。我个人比较倾向数码投影会给你提供不同的感觉，如果有电影导演的附加材料，人们会更有兴趣在家里看电影，这样我们还是出售一系列的包装产品，对那些我们仍然买这些产品的人还可以到我们的公司来购买，在DVD这个文化状况下，一旦你看了电影，你有足够的时间来了解制片人的背后工作情况，我认为在某种程度上我们可以提供给观众一些额外的享受，比如说了解制片背后的花絮，这样也可以提供一些额外的经验。还可以提供其他的措施来重新包装这个产品。这个只是很小的做法，还有非常聪敏的人会有一些非常有创意的想法，这样可以使产品进入到观众当中去。

　　埃里克-米卡：

　　你认为这个发行的方式会改变吗？我们的题目是2020年我们的电影方式会不会改变，在未来的不同环境之下。

　　巴巴拉-罗宾逊：

　　我认为数码电影院现在已经是越来越多了，很多人愿意成群结队去数码电影院看电影，还可以通过其他的媒介，比如说今天早上提到过的可以用手机、PDA、DVD等等来放映电影，人们有了更多的机会、更多的选择，他们可以选择用怎么样的方式来看电影。

　　埃里克-米卡：

　　传统式的发行人怎么样来应付这样的变化呢？比如说在2020年人们按一个按纽就可以定一个片子，或者是进行各式各样的娱乐活动。

　　巴巴拉-罗宾逊：

　　数码只是用一个手指就可以获得很多的东西，我们同样还是需要有一些市场策略，我们需要增加一些人性因素。所以我们在未来的发行上面还是有很多事情可以做的。

　　盖瑞斯-威根：

　　今天的话题是中国和世界的联系，我想人们认为接下来的一个浪潮是技术，我想知道你发行了小制作电影，江志强你认为接下来的几年电影浪潮是怎么样的？

　　第二个问题是中国电影市场看上去似乎不错，但是其实在这个表面兴旺的后面有非常危险的一面，你怎么样看待这个危险的一面呢？

　　江志强：

　　你问的问题是今后今年怎么样的电影会被看好？中国的文化渊源是非常深厚的，我认为有很多历史因素、文化因素可以改变成电影，这些电影会非常受欢迎，我非常容幸可以成为一名导演。我非常关注今后几年里面，怎么样的主题会受欢迎，我当然也意识到你说的危险，我们刚才也提到过，我们进入了数码时代，当你进入了新的时代，新设备被采用，在这个同时一定会有一个转折阶段，同样也会有一些盗版、非法的获取电影的形式。中国的电影院线其没有建立非常好的基础，不像美国的院线制度已经非常齐备了，我们还没有很好的基础、支柱，这个是我说的危险，这个是因为有很多盗版和违法获取电影的方式，这些情况在中国是比较泛滥的。

　　刚才我也提到了对本国电影投资的问题，我们需要筹集更多的资金来推销当地的、国内的片子。

　　埃里克-米卡：

　　最后一个问题。

　　盖瑞斯-威根：

　　我想问三个问题，第一个问题是和盗版、非法下载相关的，未来的电影三维立体电影会成为非常重要的电影模式，这种电影对防止盗版起到非常大的作用，你是怎么样看待这个问题呢？

　　第二个问题是贾樟柯，到目前为止可以下载电影的网站有多少回报呢？

　　第三个问题，我了解到有一些美国公司不太愿意做一些所谓的下载版权，他可以有DVD的版权，但是不愿意出售下载的版权，那么哥伦比亚是基于什么考虑呢？未来是不是会做这样的调整呢？

　　布鲁斯-沃恩：

　　我先回答三维电影的问题，制作三维电影是非常有趣的，因为制作三维电影的时候，我们应用的技术产生了原来的传统手段。正如我前面所说的，你可以用这种方式更好地讲一个故事，吸引更多的观众，我想任何的技术、三维的也好，其他的也好，都不可能取代我们讲故事的方式，我们做很多三维电影，我们也开发一些技术，在主题公园这种环境里面，更多的刺激的电影，或者是带来欢笑的电影都会受到人们的欢迎。当然我对人们有能力制造这样的片子完全没有怀疑，这个可能会比一些DVD的版本更加有意思。

　　埃里克-米卡：

　　从网络说下载一个故事片大概要多少时间呢？

　　贾樟柯：

　　这个速度很快的，在电影院首映的日子的前三天，网站的点击率超过了一万人，与此同时DVD已经出版了。

　　埃里克-米卡：

　　说的是具体的时间，是一个小时还是十个小时呢？

　　贾樟柯：

　　这个下载的速度因为我自己没有下载过我不太清楚。我的制片告诉我说五分钟可以下载下来。

　　布鲁斯-沃恩：

　　在日本我们也做过一个实验，一个网上视听点播，我们可以下载一些故事片。

　　埃里克-米卡：

　　我们即将结束今天的峰会论坛，谢谢大家的参与！