巴山夜雨

　　在"17年电影"的集体记忆背后，也有许多美丽的细节。它们属于一生都致力于电影创作的老电影人，属于在大山行走了40年的老电影放映员，属于在某个夜晚的露天电影中被深深打动的老电影爱好者，以及所有普通的观众。

　　挖掘心中或美好或难忘的记忆，便能看到在那物资贫乏的岁月里，老电影所带来的美丽痕迹。

　　谢铁骊：

　　曾导演《暴风骤雨》《早春二月》《知音》《包氏父子》等影片

　　1959年，在导演我独立执导的第一部影片《无名岛》时，碰到了一个难题。当时表现敌军炮弹在我军舰艇四周爆炸的场面，需要把小炸药包放在水里，然后通过爆炸溅起大量水花。但在海里这种办法是行不通的，因为海浪会把炸药包弄到舰艇底下去，一炸就非常危险。后来我们想出个办法，剧组人员每人拿一个炸药包，喊预备开始，大家就拿香烟头点引芯，然后一起朝下扔，然后隐蔽起来。

　　很多剧组人员都是从部队下来的，经过战争，对这种方法轻车熟路，但也有些工作人员没有这种经历。在拍摄那天，就出现了危险的情况：道具人员年龄大，当时大家都扔了，唯独他手在颤抖，惊慌失措。我一看，不好，赶快把他手里的炸药包推了出去，然后把他摁下来。炸药包一下子就爆炸了，摄像机捕捉到了精彩的爆炸场景，那扔炸药包的一刻也让我终身难忘。

　　秦怡：

　　曾演出《铁道游击队》《女篮5号》《林则徐》《青春之歌》《海外赤子》等影片

　　演电影其实是件痛苦的事，要演好一个角色特别难。在演《青春之歌》林虹这个角色之前，我很担心，这个人物虽然戏份不多，但在电影中非常重要。因为当时要参加1959年的首届国际电影节，拍电影的时间就只有7-10天，而且我当时的形象是胖而健康的，很担心与一直在监狱里的林虹在外形上不大相称。

　　在拍摄时，我和摄影师商量，用青光来塑造人物轮廓的立体感，让林虹这个人物形象能立起来。当时拍英雄人物一般都打红光，摄影师觉得我的想法很有道理，就采用了。后来，看样片时，我高兴得不得了。尤其是讲故事那场戏，形象特别好。这种形象不是指漂亮，而是反映了林虹的内在气质。这也是我参加电影工作以来看到自己的最好形象，那一刻感觉幸福极了。

　　庞学勤：

　　曾演出《边寨烽火》《古刹钟声》《战火中的青春》《甲午风云》等影片

　　我曾跟着周总理去缅甸参与中缅友好交流活动，在缅甸的首都曼德勒放映了《战火中的青春》。影片是现场翻译的，当时观看影片的有很多华侨，但大部分是印尼人。有些地方，虽然观众没听清楚，但还是通过画面明白了大概的意思。放映结束后，全场掌声不断。我那时候特别激动。感觉劳动得到了回报，更重要是觉得为国争光，高兴极了。

　　蔡师勇：《大众电影》主编

　　我最喜欢的是《董存瑞》、《林家铺子》几部电影。尤其是《董存瑞》最后炸碉堡的情节，他喊出了那句"为了新中国，前进！"这句台词太好了，简洁，但很有感染力，反映了时代的声音，有种特别震撼人心的力量。

　　刘澍：超级影迷、电影研究者、老电影人的忘年交

　　虽然看了很多电影，但印象最深刻的就是"17年电影"。记得看了《秘密图纸》后，我就迷上了电影。碰上特别好看的，往往是看了一遍不过瘾。为了能多看两场，我挖空心思，费劲周折。

　　有一天从早到晚，我连看了九场《英雄虎胆》，以至于第二天上课，不知不觉地趴在课桌上睡着了。结果，遭到数学老师的批评。当班主任老师询问数学老师的批评意见时，我还沉醉在剧情中，本来是要说："傅老师很生气……"结果，却鬼使神差地"穿帮"到电影里"阿兰小姐"的一句台词上："付司令很生气……"

　　石开基：

　　1950年全国第一期电影放映员训练班学员，在湖南桃江农村放了40多年电影的老放映员

　　当了这么多年的农村电影放映员，让我最难忘、最感动的是农民把我们当亲人一样看待。

　　那时放映设备完全靠人力运输，每天都要背着几十公斤重的机器在深山里的走。有次我们去一个叫"老山"的生产队放电影。第二天，天还没有亮，队里50岁的支部书记就拿着一把开山斧进山了。结果他砍一副轿杠子说，我给你们做副轿杠子，你们抬起来轻松点，而那个轿杠子陪伴了我很多年。

　　三年困难时期，农民过年都难得吃到肉，但是我们去了，他们会拿腊肉招待我们。平时电影放映队到了，就好像过年一样，家家户户都把自己的亲戚接过来看电影，每家都住得满当当的，但他们还是会把最好的床留给我们。

　　虽然工作非常辛苦，而且常年在外漂泊，有时候夏天出门，下第一场雪了才能回家，但农民朋友像亲人一样待我们，想到这些，我的心里就感觉很温暖。