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“笑星”陈佩斯做客搜狐

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　　主持人说：各位电脑前的网友大家好，非常欢迎您参加我们今天的“明星在线”栏目，坐我身边就是今日的嘉宾，大家非常喜爱的喜剧演员陈佩斯老师。

　　关于新作《阳台》

　　陈佩斯说：大家好！

　　主持人说：相信大家通过视频已经看到陈佩斯老师的造型了，不知道大家是什么想法，我有点儿恍如隔世的感觉。

　　陈佩斯说：为什么？

　　主持人说：因为您留了胡子。

　　陈佩斯说：对，那是对我十年、二十年前小品的印象太深刻了。

　　主持人说：是为了您的新戏《阳台》故意留的造型吗？

　　陈佩斯说：对。因为演一个民工，而且是一个小包工头，他心力交瘁的讨工钱，要稍微糙一些，生活质量要稍微差一些。

　　主持人说：能简单介绍一下《阳台》的情况？

　　陈佩斯说：就是一个小的民工首领，五一当中闯入了城市人的家庭，于是引起了城市人家庭的裂变，产生了非常有趣的事情发生了。

　　主持人说：还是喜剧元素为主？

　　陈佩斯说：对。

　　主持人说：但可以从喜剧看出更深层次……

　　陈佩斯说：起码可以看出现实生活当中生活在非理性状态，能够看到由于这些非理性的生活，以及非理性的行为给自己带来的直接的恶果，我们戏非常的传统，因果报应，有因有果，基本上是劝世的作品。

　　主持人说：为什么叫《阳台》呢？“阳台”在剧中是什么场景？

　　陈佩斯说：阳台是私人空间和自然、社会空间相交替的地方。你通过它可以看到外部世界，同样外部世界也可以通过它看到你。我们故事的主人公之一就是通过阳台无意当中进入了家庭的私生活，所以就引起了这个家庭的裂变，产生了一个很有趣的故事，所以我们把这个故事名选择《阳台》。另外阳台是晒太阳的地方，阳本身就和太阳有关，就是把一些私密的东西，把生活当中常见也私密的东西放在阳光下、大庭广众之下就觉得很可笑，很好玩。所以选择这个名字有我们一定的想法。

　　网友：我看过您的《托儿》、《亲戚朋友好算帐》，《阳台》有什么不同？

　　陈佩斯说：故事更复杂一些，基本上是两条故事线，一条是民工讨工钱的线，还有一条是一个政府官员他家庭这条线。他家庭有一个老婆，还有一个在外面抱养的情人，两条线平行的发展，相互扭结在一起，这样就有了冲突，有好笑的事情等等。

　　主持人说：细心的网友通过报道知道你是《阳台》故事的编剧之一？

　　陈佩斯说：对，编剧是两个人。

　　主持人说：以前一直是演员，这次当编剧有什么心得？

陈佩斯与主持人大鹏

　　陈佩斯说：就一个字：“难”，隔行如隔山。我以前参与过编剧，但自己不执笔，这才知道有很多细节的东西，我们演员、导演出出注意就行了，但编剧要到整个戏里面太难了。

　　主持人说：那既然这么难，下次还愿意当编剧吗？

　　陈佩斯说：愿意。

　　主持人说：遇到困难不退缩？

　　陈佩斯说：对，因为遇到困难才不退缩。

　　喜剧最主要的是结构

　　网友：您是喜剧大师，您更喜欢用语言展示喜剧还是肢体？

　　陈佩斯说：都不是，这两者不可偏废，这两种只是方法，或者说是你要借助的力量，更主要是股市的本身。也就是我经常说的结构。喜剧靠的是结构，而不是肢体，你摆一个肢体人家就笑吗？你摆什么姿势别人都不会笑。

　　陈佩斯说：你天天在说话，你每说一句话别人都笑吗？只是在特殊的环境、结构下你说的话才可笑。要有好的演员表现完成这个结构就能完成喜剧。

　　主持人说：但当中还要运用语言和肢体？

　　陈佩斯说：必然要运用到语言和肢体。

　　主持人说：说到语言我知道这部戏之前有四川话的版本，为什么选择四川方言？

　　陈佩斯说：两个因素，一、四川话音乐性极强，第二、四川聚集了一批有喜剧表演能力的人，它的人才储备优于其他地方。

　　主持人说：更多的人偏用重东北话。

　　陈佩斯说：我认为不是。第一东北话的语言比起四川话音乐性差很多。第二东北人才储备大部分在二人转里面，跟四川感觉不一样。四川更多是偏重表演，表演是什么呢？戏剧表演。

　　主持人说：你刚才说四川音乐性很强，可以示范一下吗？

　　陈佩斯说：很简单，“吃过饭了没有？”(用四川话说)，。用普通话一个八度就说出来了，在音乐里面是差八度，这就是音频的振荡，一个随随便便音频振荡的频率多一倍，稍微强调一点儿，必须要用四个八度才能表现。

　　主持人说：但是，这部戏进京来演出肯定是要做一些调整。

　　陈佩斯说：现在已经改成普通话版了。

　　主持人说：您刚才说四川话有一定的优势，如果改成普通化会不会降低笑料、包袱？

　　陈佩斯说：不会，我们靠的是题材。

　　主持人说：那为什么选择民工这个题材来写？

　　陈佩斯说：不客气的说我们不是民工题材，只是因为讨要工钱的民工的中间的一个人闯入了一个城市人的生活，一个城市人的家庭生活。因此我们更多的是一个城市人的家庭生活。另外我们戏是近半个多世纪以来罕见的反腐倡廉的题材。是一个讽刺腐败现象和批判腐败现象的文艺题材。

　　主持人说：这种题材很少有人尝试。

　　陈佩斯说：几乎没有。

　　主持人说：为什么你敢尝试？

　　陈佩斯说：我胆大。该得到的我已经都有了，除了官运我没有，什么都尝试过了，无所谓了。

　　主持人说：有没有想过这部戏被大家接受会引起什么反映？

　　陈佩斯说：没有什么反映，会开心，会笑。我不是揭露，老百姓自身的体会比我还要强，还要深，我只是把非理性的生活方式而产生的喜剧告诉大家，展现给你。比方说你就是那个贪官，你来看我的戏也要笑，你笑的是自己，哎呀，原来我就是这样生活，这样生活这么可笑。而终极目标就是我说的，是死亡。

　　主持人说：不同的人看你的东西不同？

　　陈佩斯说：对，用喜剧看东西跟用别的看东西是不一样的。如果是教育戏，肯定是正义战胜邪恶，如果用悲剧角度写就是受苦受难的人怎么上天入地无门，四处流浪，肯定表现悲苦，我不是这样，我首先表现非理性的生活状态会怎样的使人发笑。当一个人你笑自己的时候，就是你进步的时候，就是你要进入理性的时候。

　　主持人说：所以你在编剧的时候很高明，不是故意的揭它的伤处。

　　陈佩斯说：揭他的伤处那是最低劣的方法。

　　主持人说：您觉得自己编剧独特的地方在哪儿？

　　陈佩斯说：我独特的方式就是更理性，而且在喜剧的方法上更娴熟。这是其他演员所不能比的，也是其他编剧所不能比的。

　　主持人说：我们注意到之前有作品《托儿》，包括后面的《亲戚朋友好算帐》，这是第三部《阳台》，这是自己想故意打造三部曲，含义是顺下来的吗？

　　陈佩斯说：不是，三个故事都是单独的。

回答网友问题

　　网友：《托儿》会重新排演吗？

　　陈佩斯说：会有，但我希望不是我重新排演，而是一批更有朝气、活力的人来演。

　　主持人说：让新人演，你放心吗？

　　陈佩斯说：太放心了。

　　主持人说：为什么？

　　陈佩斯说：这是我第三次跟你说，就是结构的魅力。

　　主持人说：我曾经看过有人模仿你的小品，但还是没有您演的精彩，这是为什么？

　　陈佩斯说：有很多表演喜剧的方法你没有掌握，如果你掌握了你可能演得比我还好。

　　主持人说：您是否看过有人模仿过你？

　　陈佩斯说：见过，我认为如果有时间完全可以创造属于自己的东西。

　　主持人说：你是否很反感模仿秀？

　　陈佩斯说：不反感，有人以此为生，你反感有什么意思？有人靠他生存，这东西也就没有什么可反感了。

　　网友：你作为喜剧大师你认为什么人才具备当喜剧演员的特质？

　　陈佩斯说：首先我不是一个大师，我只是一个喜剧演员。我认为需要有理性思考问题的习惯和方法。

　　主持人说：不需要在外型上的？

　　陈佩斯说：如果具备外部的条件当然好，当然因人而异，比如李琦，就往丑走，巩利就往漂亮走。

　　主持人说：你给自己归在哪一类？

　　陈佩斯说：中庸，极中庸。我是最不具备喜剧条件的人。

　　主持人说：不具备喜剧条件，您还成为喜剧大师？

　　陈佩斯说：喜剧演员。

　　主持人说：大师是我们称呼您的，演员是您自己称呼自己的。

　　陈佩斯说：不是，还是演员。

　　主持人说：您平时很用心，费了很多苦功夫才达到现在的水平。

　　陈佩斯说：它就需要我花很多的时间达到让观众快乐的目的。

　　网友：如果想成为喜剧演员应该从哪些方面入手？

　　陈佩斯说：学习喜剧的方法，学习喜剧的思考、表现方法。学习喜剧的结构方法。第一结构方法，第二思想方法，第三表现方法。结构是第一位的。

　　主持人说：也不是随随便便我想演喜剧就能演的了的？

　　陈佩斯说：开玩笑。

　　主持人说：其实喜剧很不好演。

　　陈佩斯说：其实喜剧和悲剧都不好演，这都需要方法，你平白无故大家坐在这儿你让人家笑也需要方法。

　　主持人说：有人说过喜剧终极目标就是让人哭，是这样吗？

　　陈佩斯说：错！喜剧终极目标是让人笑，如果你能感悟什么而感动那是另外一个事情。