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　　不再演小品，我也很遗憾

　　网友爱吃面条：陈老师您好，现在您出现在小品舞台上的次数越来越少了，经常演话剧，我非常的遗憾，不知道您怎么看待这个事情？

　　陈佩斯说：我也很遗憾，就像我家里养的孩子一样，现在很怀念、眷恋他小时候的样子，我跟我太太坐在一起说孩子总是小时候的事情，那就开心，可他一天天大了离我们而去，这都是自然现象，我们也一样，我们也有孩提时代，也有摸索前行的时代，跌跌撞撞爬着往前走，也有经常的犯错误，再去爬起来往前走，这种修整自己，别人看来有很开心的时候。

　　陈佩斯说：在我们看来是痛苦的经历，是一个成长的过程，一旦成长过程过去之后，你就有另外负载更多，于是你就要担当更大的社会责任，于是就有遗憾出现。我做小品的时候，每一个小品都有一个喜剧的方案来探索、切磋和实践，当我获得这些东西之后，它多了以后自然而然就成了你一个成长的过程，于是你就要有一个更大的承载。

　　主持人说：也就是说现在把您的艺术道路作为人的一生来讲，现在属于成熟期？

　　陈佩斯说：对。

　　主持人说：以前演小品是不成熟期？

　　陈佩斯说：就是发展期、学习期，就像做习题一样，老师给我一个命题，告诉我方法，甚至不告诉我方法，我摸索出一个方法把它计算出来，再给我一个习题，我再摸索一套经验，这样摸索很多经验。告诉我四四方方的东西，让我求它的面积，没告诉我方法，我自己摸索出来别的办法，切成一个一个角，然后算体积，于是我就开始一个一个方法的摸索，最后我把大楼盖起来了。这能承载这杯水，楼不一样，同样的东西就这几种方法，这几种方法组合在一起就料不得。

　　主持人说：楼盖起来了，但楼组成部分还是这些。

　　陈佩斯说：对，别人说你这东西做的真好，真精妙，但没有办法，人要成长。真是天要下雨，娘要嫁人，我自己都觉得遗憾。你知道我演小品跟观众交流的享受真是太美妙了，而一夜之间全国观众都讨论你演的东西，那种享受不得了。

　　主持人说：那简单点，现在让你演小品你还演吗？

　　陈佩斯说：不演，因为占用的时间太长了，这些时间我需要再盖一个大楼。

　　主持人说：您是说您一辈子都不演小品了？

　　陈佩斯说：不一定，有时候楼卖不出去了，能卖小玩应，我何苦不做？（哈哈大笑）

　　主持人说：现在很多网友想您再演小品？

　　陈佩斯说：我知道，我们把方法留给别人的时候，别人做的比我们更好，未必是我们再回去就能够超越这些，现在在台上很多人正在做这个事情，所以我们未必回来就能够超过他们。但他们用的方法大部分是我们的方法。

春晚……

　　主持人说：如果春节联欢晚会邀请陈佩斯和朱时茂演小品，你们会再出来吗？

　　陈佩斯(沉默数秒)说：很难回答，涉及到的问题太多了，事情太多了。

　　也许将来还会和朱时茂合作

　　主持人说：说说你的老搭档朱时茂吧。

　　陈佩斯说：我们合作了20多年，曾经有很长的时间我们在一起比我们各自和太太的时间还多，确实是非同一般的关系。人们想到他就想到我，想到我就想到他。

　　主持人说：他现在是什么状态？

　　陈佩斯说：他现在也在做话剧，去年和前年做了《播音播音》，把一个法国著名的喜剧搬到中国来。他也在不懈的做喜剧的事业。

　　主持人说：两人有没有机会再合作？

　　陈佩斯说：也许将来还有时间合作。

　　不会继续再拍《二子的故事》

　　主持人说：说到舞台剧小品，以前陈佩斯还涉及到影视行业？

　　陈佩斯说：我从1973年就进入影视行业，80年代初起家。

　　主持人说：《二子》的故事还是记忆犹新。

　　陈佩斯说：对，从开始上学，开歌厅，到开砸了，可以说是改革开放初期整个的过程，伴随了我们的成长。

　　主持人说：有没有打算继续拍下去？

　　陈佩斯说：没有。

　　主持人说：为什么？

　　陈佩斯说：毕竟这个时代过去了。另外随着现在年龄和实践活动，以及现在时代跟我们关注的东西不一样，关注的点也不一样，回去很难。

　　网友天神：是二子哥回来了吗？

　　陈佩斯说：呵呵……

　　网友阳台：你还是回忆演小品的年代。

　　陈佩斯说：我是回忆，而是刚才讲起来的。当时的辉煌不像今天一首歌、一个小品几万、几十万那么挣，我说的时候是演完了吃面条，第二天在公共厕所你一早上往那儿一蹲，所有人都在说你头一天的台词。这就是我那个时候的辉煌。

　　网友：看得出来陈佩斯走话剧这条道路铁了心要去做，是什么让你有这么大的决心一定要做舞台剧？

　　陈佩斯说：成长，它是必然的，不想走也得走。

　　主持人说：肯定有一个东西在激励你？

　　陈佩斯说：没有。

　　主持人说：冥冥当中？

　　陈佩斯说：对，必然要把这些经验汇集到一起，只能容纳一个小方法的东西组合成一个大东西。当你发现一个误会能够产生其他的窘境，一个误会能够引起错位，从错位引起其他的矛盾、冲突，甚至能激化，还有另外叠加的很多因素，还有很多戏剧方法叠加起来会产生更美妙东西的时候，你想你还能满足于简简单单的东西吗？就像一碗阳春面，就是面弄一点儿大油一漂就完了，你不觉得很简单吗？你完全可以做的更丰富。

　　主持人说：现在可以做的更好。

　　陈佩斯说：对，更美、更精致，技术含量更高的。

　　网友：您现在做舞台剧、话剧是不务正业。

　　主持人说：之前听到过别人这么评价你吗？

　　陈佩斯说：没有。因为我不知道正业为何物？我的正业是喜剧，给人带来快乐。

　　主持人说：而且戏剧、舞台剧都是一个载体。

　　陈佩斯说：这些都是表现形式，而我最重要做的就是喜剧，而不是我要做一个电视人或者电影人，或者我是要做一个小品人，或者我靠小品养家糊口，或者我靠小品成名，或者靠电视成名，都不是，我名和利都不在这个载体上，我要做喜剧。

　　主持人说：那自己追求是什么？

　　陈佩斯说：就是喜剧，喜剧艺术的探索和实践。

　　我和赵本山在市场上的价码不一样

　　主持人说：你怎么评价周星驰？

　　陈佩斯说：让市场来评价他，因为他做的更多是按照市场经济需求来做。我们之间有完全不同的风格和不同的需求，也就是不同的诉求，因此我不能用我的评价他的东西。

　　主持人说：周星驰跟你是完全不同的轨道，但赵本山呢？

　　陈佩斯说：让市场来评价，我们在市场上的价码不一样，人家比我高得多，我根本不在市场里面，所以让市场评价。我的市场是话剧。我们一场话剧30多个人一个团体演出一场不够人家半个小时小品的出场费，所以我们不能同日而语。所以我无法评价人家。

　　主持人说：您现在的市场是在话剧上，您对现在中国舞台喜剧话剧整体发展怎么看？

　　陈佩斯说：现在还谈不上发展，如果我们今天谈发展的话，就有点儿空中楼阁了。

　　陈佩斯说：有点儿谈悬了，我们基础还没有。我们舞台艺术还在负数上，跟我们几十亿的大国，和具有5000年文化的大国，是不成正比的问题，如果只是不成正比也好说，是不相符、不相称，因此我觉得现在谈发展还早。需要打基础，需要为今后的戏剧，为今后的艺术做基础的工作，我希望能够做好基础的工作。

　　主持人说：跟国外先进的理念相比差在哪儿？

　　陈佩斯说：就差在没基础。就这么简单。

　　主持人说：基础怎么来组成呢？

　　陈佩斯说：法律有吗？关于文艺的法律有吗？商业上有，你要进商店，你要抢人家东西，拿别人东西，算偷窃、盗窃如何如何，文艺上有吗？允许你卖就允许你卖，不允许你卖就不允许你卖。像这杯水这里面的水达到什么标准就能卖，不达到什么标准就不能卖，有因素的条件，同时也有它的商业渠道，你知道在哪儿卖，我们有吗？有几个卖文化商品的商场？2000万人口的大城市有几个？

　　陈佩斯说：你再设想一下，我们日常消费品、日用品有多少，你就知道我们差多少。就等于说你现在出门买水，对不起，你必须跑到西二环东四十条外保利的商场卖，或者在中日友好那儿卖，就这几个地方卖水，你去吧。你渴，你想喝，对不起你到那儿去买。2000万的需求和硬件，这就是基础。首先点都没有产品自然会死掉。

　　主持人说：如果有这么多产品国家可能就考虑了。

　　陈佩斯说：谁说的？这可不是你一句话的事情。咱们就说生孩子，很多孩子生下来没有准生证，没有户口给你，没有办法，这是其一。有了作品没有表现，你自然就会死亡，很多商品也经过这个，有很多好的商品但上不了市场，结果就自然死亡了，就消亡掉了。

　　主持人说：所以您说还没有基础。

　　陈佩斯说：比方说我们50年代、60年代的时候经济短缺，同样的西红柿大箩筐的上市，一分钱一斤，用筐买，但没有的时候就真的没有。因为我们没有很好的商业网点，没有很好的经营它们，所以那时候同样的土地人饿肚子，现在你这个时代根本想象不到那个时代，为什么？没有商业网点。

　　主持人说：现在基础跟自己比还要差很远，您是否现在已经举起了大旗，因此奋斗？

　　陈佩斯说：人微言轻，没用。其他商品可以马上变钱，而文化是不可能马上变钱的。

　　主持人说：一群人总有一个头吧？像您演的角色。

　　陈佩斯说：我演的角色就是两年没有讨到薪。

　　主持人说：讨没讨到是一个事，努不努力是另一回事。

　　陈佩斯说：关键是没有讨到，比如政府支付这笔钱，本来应该是法律管的事，最后政府不得不出面，为什么？这本身就不政府。