安顿说，杨钫涵是一个让她很有冲动想一探究竟的女孩。她说起话来很干脆，也很有条理，不时的发出爽朗的笑声，见不到一丝新人的忸怩。不知为什么，面对杨钫涵，竟有了一种错觉好像自己一下子跳进了《绝对隐私》的电视剧中，她像慧娟一样声情并茂的讲述着，我们之间变成了没有负担的倾听者和倾诉者，原来她真的有种让人甘心听她说话的魔力，难怪安顿会有那番结论。

　　《绝对隐私》是李少红的“试验田”，她把第三者情感在男人和女人不同的解释中重新解读；她还发现了一块宝——杨钫涵，结束《绝对隐私》的拍摄，李少红便迫不及待的将她收归旗下。

　　杨钫涵最初“走进”慧娟是从和安顿聊天开始的，“她给我讲述了她看到的形形色色的人，然后才讲到她的朋友慧娟，我只看过小说，所有的感受也是停留在文字上，而这些文字从安顿的嘴里说出来就是另外一种感受了。”杨钫涵说女人往往给女人的帮助更大。

　　“慧娟让我看到女人要经过历练才完美，生活的磨难并不可怕，毕竟你有个目标支撑你的信念，感情就不一样，有一种感情是没有期盼的，它太虚幻了，当你满头大汗的跑过去的时候，你看到的结果有时候会让您失望，慧娟就是这样。”

　　“慧娟把自己放在一个玻璃罩里，那是她的情感世界，她和安顿是好朋友，所以在这个玻璃罩上她只为安顿留有一个开口。她隔着一层玻璃看人，她和别人的交流都是有屏蔽的但是手与手隔着玻璃接触又是能感觉到对方的温度的。”

　　“我期待观众看过后觉得慧娟离自己很近，对于女人来说，爱上有妇之夫很容易发生。”

　　杨钫涵毫不讳言的说自己完全可以接受《绝对隐私》中的情感关系，“这并不意味着人的情感越来越泛滥。即使是低等动物，数数看又多少是专一的呢？我从来不相信一生只爱一个的诺言，一个男人和一个女人相处只代表一个阶段，就像爬山，爱情像我经过的一个个转弯，大树、石屋或者小桥，只是如果我们喜欢的话就会驻足流连，但是前进的脚步并没有停留。”巴金的百则箴言中写道：“她是我的生命的一部分，她的骨灰里有我的泪和血……等到我永远闭上眼睛，就让我的骨灰同她的搀和在一起。”杨钫涵有点不屑的面对这则爱情箴言，她说那里所提到的爱已经升华到极致了，好像已经不是爱了，“芸芸众生的我们干嘛要把爱施加那么多的压力。”

　　拍《绝对隐私》时，让杨钫涵觉得特别“难产”的一场戏是在楼梯里和“丁力”接吻的戏，“早上八点就开始拍一直“折腾”到下午三点，累得我中午吃了三个大馒头，”杨钫涵开玩笑说这个绝对是体力活，第二天她的脚还肿了，原来，上楼的时候，扮演丁力的杨小平并不是专业演员，因为在狭窄的楼梯里和杨钫涵又抱又亲又啃的觉得特别害羞紧张，两只脚总是和杨钫涵“叫劲”，后来他自己也急得满嘴起大泡，“不是专业演员对于这种把自己私密的一面赤裸裸的展现很有难度。”杨钫涵为他解释。

　　杨钫涵说自己是个性格特别“实”的女孩，“《绝对隐私》里两性看待情感的虚实恰恰和自己相反。周安的那部分展现出的关于男人对女人的感情好像都是性爱，女人在男人眼中变成了一种曲线，而女人则是靠心去经营情感。而在感情上周安要求的是很实在的东西，慧娟要求的便是很虚的东西，那么一瞬间两只手有了接触，于是两个人的情感就‘变质’了。”

　　“什么是爱情，就是在人堆里让你感受到快乐的人，性爱是个添加剂。慧娟是心里像个原子弹一样爆发的女人，很实在的看待她和丁力的感情。”杨钫涵认为现在能够像周安那样虚幻的男人已经很少，“男人好像都很实际，女人是需要经历事情才变得不实际。”比如岁月青春的流逝，杨钫涵的举例针针见血。

　　“其实别看我现在说得头头是道的，演慧娟时心里特别没谱儿。”杨钫涵自己揭短，她说自己是个特别“狼”的女孩，穿着跟美国大兵似的第一次见到李少红，她说她和慧娟相差十万八千里，但是在李少红眼中这些都不是问题，两个人畅谈了几次，杨钫涵渐渐找到了自己对慧娟的认知，“可以想象出她应该是什么样子。”

　　想象出慧娟样子的杨钫涵在拍完戏后三个月都没能从慧娟走出来，“她的那种小女人的韧性一直揪着我。”杨钫涵说她喜欢用感受表演角色，即使容易人戏不分陷入角色但是挺享受的，“它让你痛苦得舒服，我特别能理解为什么有人即使四处碰壁也没有放弃作演员的梦想，因为演戏上瘾。”

　　杨钫涵眼中的李少红是个很有女人味的导演，她说她用“女人”这个词来形容她是最贴切的，“她的工作生活里给人的感觉是完全不一样的，在现场很能干，很有凝聚力，生活中她又是个十分小女人的很温情的那么个人，她的电影很细腻，充满女性的阴柔。我觉得她是我见到的最美的女人之一，她的美在于沉淀，她懂得生活的人，懂得生活的人才是美。”生活中的杨钫涵是个喜欢把享受挂在嘴边的女生，享受在自己营造的空间里，“我妈老是调侃我是生活在自认为的小布尔乔亚生活。”