本土电影随着观众增加而发展，但配额的削减和盗版威胁着这一增长势头

　　在不到10年的时间里，韩国的电影行业就从一个规模不大的新生事物发展成为一项欣欣向荣的产业，其过程与香港电影早期的转型极为类似。

　　人们纷纷猜测韩国电影能否在竞争中（包括数字盗版的盛行和电影配额的大幅度缩减）继续保持目前的发展势头。但是可以肯定的是，到目前为止增长的趋势一直是可喜的。根据韩国电影协会的统计数字，1993年国产电影只占韩国票房销售总额的15.4%，而到了2003年，这一数字已经增长到了53%。

　　国产电影数量的增长直接导致到电影院观看电影的观众人数大幅增加，不论是韩国电影还是外国电影都是一样。

　　1998年，韩国国内电影市场的票房规模还只有2.25亿美元左右。到2003年，这一数字已经迅速增长到了6.25亿美元。

　　这一势头仍在继续。根据2004年上半年汉城票房收入的统计，国产电影已经占到了票房销售额的58.3%，与2003年同期相比，观众人次增长了11.6%。

　　“这种繁荣的势头实际上是由1999年开始的，它是经济、艺术和政治变革达到巅峰的产物。”韩国最大的电影发行商之一希杰娱乐公司（CJ Entertainment）负责国际业务的高级副总裁凯瑟琳·朴（Catherine Park）说。

　　就在那一年，韩国的电影制作商将国内的电影市场由好莱坞进口电影手中抢夺了回来，当年名列票房前20位的电影中有9部都是国产电影，首当其冲的是姜帝圭导演的《生死谍变》，这部影片成为首部引起轰动效应的韩国电影，它创造了550万人次的票房记录，收入高达2610万美元。

　　自那以后，其他影片甚至取得了更好的票房成绩，其中包括郭泽拍摄的黑帮传奇影片《朋友》（4200万美元），奉俊昊拍摄的带有政治色彩的警探电影《杀人回忆》（2660万美元），以及韩国有史以来的票房冠军，姜帝圭的战争题材史诗片《太极旗飘扬》（5600万美元）。

　　在1990年代初，韩国的工业巨头们对韩国的电影制作及发行基础设施进行了现代化的改进。然而，在1997年亚洲金融危机的冲击下，这些工业巨头纷纷（上接第15页）剥离了麾下的电影公司，于是一些规模较小和更为私有化的企业便顺势接手了这些公司。

　　“那次危机也促使风险投资公司开始在电影行业寻求投资机会，于是便增加了电影制作者的预算。”希杰娱乐公司负责国际业务的主管Kini Kim说。

　　这给一些新锐导演提供了很多机会，他们在韩国的成长经历以及在西方所受的教育、掌握的电影制作知识有助于他们对韩国电影形成独到的看法。

　　影片：生死谍变

　　发行：1999年

　　点评：姜帝圭的间谍惊险片，它吸引的本地观众的数量比此前的票房冠军《泰坦尼克号》多出了将近三倍

　　票房：2600万美元

　　影片：共同警备区

　　发行：2000年

　　点评：《生死谍变》引发了关于韩国战争题材的讨论，而《共同警备区》的导演朴正吾则将其带到了更为煽情的层次上

　　票房：2750万美元

　　影片：朋友

　　发行：2001年

　　点评:郭泽拍摄的这部黑帮电影塑造了一个由刘五性饰演的越狱犯，并展示了一些高超的电影技术

　　票房：4200万美元

　　影片：实尾岛

　　发行：2003年

　　点评：当索尼公司撤出对这部间谍惊险片的投资之后，康硕挺身而出，投资了这部电影，并亲自担任导演

　　票房：5200万美元

　　影片：太极旗飘扬

　　发行：2004年

　　点评：姜帝圭自《生死谍变》之后的第一部影片，再次证实了战争片对于抢占国内票房市场极为有利的事实

　　票房：5600万美元

　　电影院更多了

　　正如米拉麦克斯电影公司负责并购业务的高级副总裁麦特·布罗德利所指出的那样，韩国电影发展的最终结果将形成“涵盖所有类型在内的一个成熟的行业，并使韩国成为在电影制作业取得成功的少数几个国家之一。”

　　韩国电影行业取得成功的另一个要素是本地影院数量的增长。与1990年代北美的情形类似，新建影院的崛起提高了韩国原本羸弱的电影放映能力，在此之前，电影爱好者们为了避免票被售空，不得不经常提前购票。

　　从1997年到2002年，韩国的影院数量几乎增长了一倍，由原来的497家升至910家，其中大部分增长率来自于档次较高的多功能影院。

　　由于人们观看电影的途径更为便利了，平均每年每人观看电影的平均数量由1部增长到了2.2部，从而将每年的观众人次由480万提高到了1050万。

　　除了在国内取得票房方面的重大成功之外，韩国的电影制作者们还借鉴了香港电影行业繁荣期的经验蜒在国际市场上的销售额推动了行业发展。

　　韩国的电影制作者们并没有满足于4900万的国内观众，而是将目标延伸到了国外观众身上，在他们的推动下，1997年到2003年间，电影的出口总额由区区49.2万美元增长到了3100万美元。

　　尽管日本、香港和法国历来都是最容易接纳韩国电影的市场，对于北美市场的开拓也已取得了重要的进展。

　　翻拍片的盛行

　　韩国电影数量不断增长确保了在美国影院有限的放映期，比如金基德的《春夏秋冬又一春》就在去年春季取得了150万美元的票房成绩。

　　韩国电影在北美的DVD发行市场上也占有了一席之地，其中包括《生死谍变》，李廷香导演的感人至深的亲情片《回家的路》和林权泽在戛纳电影节上的获奖影片《醉画仙》。

　　然而，自2001年米拉麦克斯与赵真奎的喜剧片《我的老婆是大佬》签定版权协议之后，韩国电影的翻拍片便在好莱坞引起了更大的反响。

　　“我一直都在努力向好莱坞展示尽量多的韩国电影，而最简单的方式就是购买翻拍版权。”Vertical Entertainment的电影监制罗伊·李说。目前他正在酝酿好几部翻拍电影，其中包括梦工场买下的金知云的恐怖片《姊魅情深》和郭在容的《我的野蛮女友》。

　　在周边地区，韩国电影的业内人士及官员则瞄准了香港，想从这个全球电影制作基地中寻求灵感。

　　随着在釜山等国际电影盛会上频频露面并不断引起好莱坞制片厂的兴趣，韩国电影在未来几年也许会达到家喻户晓的程度。

　　然而，现实中仍然存在着限制行业发展的因素。

　　其一，韩国政府正处在美国要求提高其电影配额的压力之下，这一配额强制规定影院必须为国产电影保留40%的放映时间。韩国政府在6月份曾表示将削减这一配额。

　　包括韩国一些最高水平的电影导演和演员之内的反对者则认为提高或削减电影配额可能会阻碍国内产业的发展。

　　盗版的缺口

　　在过去10年里严重打击香港电影行业的盗版现象也是阻碍韩国电影发展的另一个因素。

　　除了非法复制的DVD光盘之外，美国电影协会最近的一项调查发现，得益于宽带的广泛应用，58%的韩国互联网使用者都曾从网上下载过电影。

　　尽管到目前为止一直保持着增长，韩国电影市场在2002年还是经历了些许的“调整”，很多高水平制作的电影纷纷遭遇滑铁卢。

　　2003年涌现出更多预算不大的影片，利润率也得到了提高。但是主要的融资来源-大多数风险投资公司都已变得不再牢靠。资金的减少使得电影行业的产出量由2002年的78部下降到2003年的65部。

　　尽管如此，朴却仍然保持乐观：“这个行业已经学会了如何在做预算和规划时更为谨慎，因此他们不会再重蹈覆辙了。”