我们钦佩辽宁歌剧院，是因为精品歌剧《苍原》，它的好，使得它在进军首届国家舞台艺术精品工程时几乎没有遇上任何疑义；我们知道王延松导演，早年是因为红遍了中国的歌舞版《搭错车》，他愣是把舞台剧弄到体育馆，创造了演艺圈的重大奇迹，近来则是因为他导演的广州话剧团的话剧《白门柳》，那部戏在北京引起了戏剧界和学界的特别关注；我们不知道盘锦市歌舞团，是因为过去20年它多半都在“立足盘锦，服务油田”，现在，它要“面向大众，走出辽宁”，它选择了一条捷径。辽宁歌剧院、盘锦市歌舞团、导演王延松合作推出了“轻歌剧”《红海滩》。辽宁歌剧院与盘锦的合作已经有些日子，请王延松进剧组到把戏推到“第六届辽宁省艺术节”的舞台上，总共才有四十几天的时间，结果它获得了艺术节上的全部大奖。

　　这是一部试图追求完美的“轻歌剧”，它很像一部音乐剧，但是因为想要完美，就小心翼翼地避开了“音乐剧”这个说法，怕别人说三道四。音乐剧在我国还是一个不很成熟的概念，虽然有些人因为看了不少西方的音乐剧或者也有过一点实践经验，觉得自己基本上可以算是音乐剧专家了，但还都没有到理直气壮的份儿。我们很少能见到比较完美的咱们自己的音乐剧作品。这其实很正常，大家用不着着急，着急也没用。王延松也很钟爱音乐剧这一艺术样式，他悄悄地做了多年的努力，据说自己已经写了不止一个音乐剧剧本，关于音乐剧本体的思考已经比较透彻。《红海滩》原本由著名女导演陈颙导演，不幸的是她突然离开了人世，戏剧界惋惜声不绝于耳。王延松仓促上马，他生怕急就章毁了自己的声誉，反复解释着，一颗心也悬着，直到《红海滩》顺利地为第六届辽宁艺术节开了幕，被文化部副部长陈晓光称为是一部“可以带着美好情感和神圣心灵欣赏的剧目”，他才有些释怀。陈部长并且说：音乐很好，舞美不错，灯光也不错，要是在舞蹈上再下点功夫，就是一部音乐剧了。

　　领导总是要本着鼓励人的态度说话的，所以不能因此沾沾自喜，《红海滩》离完美还差得远呢。但是看《红海滩》让人舒服，它美，它不俗，这已经大不易了。说来《红海滩》原本只是个“命题作文”，这类的戏要想成大气，很难。“红海滩”就是盘锦的一块美丽的湿地，辽阔的水面，红色的海藻植物，那地方美，但鲜为人知。盘锦拿出200万元要打造一部戏，结果就有了这样的合作方式。丹顶鹤是湿地上的主人。丹顶鹤是怎样来到了盘锦红海滩上的？成为故事的核心。如果丹顶鹤不是自古以来就生活在红海滩，那它们只可能是在某个时期从某地迁徙到了这里。迁徙成为故事的线索。环境保护部门的人看了《红海滩》都很高兴，他们觉得这部戏很环保。戏的头几场演出，出人意料地被卖了出去，大家都很开心。王延松对丹顶鹤迁徙过程及其意义的理解不是这样，他也不是要拿丹顶鹤拟人，以动物拟人，借动物世界传达人性，在近年来的舞剧作品中比较多见，我不知道是什么原因阻止大家直接说“人事”，如今的创作环境也没有那么多是否“借古讽今”了的顾虑嘛。王延松必须面对丹顶鹤，否则就不是《红海滩》了。他怎么面对？他不说人性，他说神性，这一点绝对有新意。神性主题在戏中多由虚构的丹顶鹤“笨笨”和众精灵传递。笨笨的丹顶鹤的神性表现为一种童真，结果导致一种错觉：《红海滩》有点像儿童神话音乐剧。就按这标准要求，《红海滩》是很成功的，可惜它最初的定义不是这样。王延松还需要继续为丹顶鹤的神性找到更准确的语言。

　　《红海滩》真是好看的，假以时日，至少有比40天更长的时间，它将更“神”。但目前它很美，美得内在。舞美很美，造就了《苍原》舞台美术之美的韩涛、把未曾谋面的“红海滩”轻易就送到了观众的面前，如果对戏还不满足，观众也会有要去红海滩的冲动。“命题作文”在离题万里直至远到了“神性”上的时候，却又回到了命题本身，这是很不容易的。服装也美，你让人穿上据说是丹顶鹤的衣服的衣服，装成丹顶鹤，不让人觉得别扭，反觉得美，这也了不起。还有灯光，仿佛也有灵性；还有精灵，它们总是在关键的时候及时地出现，带着导演的思想。特别是他们的唱功，那是辽宁歌剧院合唱队伍的资本，很好，很动听。令王延松忐忑不安的《红海滩》成功了，虽然它只是短短40天打造的快件儿，却部分消耗了导演预备为以后的音乐剧作品所积累的粮草，我们也隐约看到王导未来在音乐剧领域的巨大潜力。反过来，《红海滩》也成为导演的又一种艺术积淀。倒是辽宁歌剧院，有过《苍原》的纯熟，谁还会原谅你的不成熟，所以，操碎了心的院长们，打完点滴继续走上舞台的演员们，继续努力吧。《红海滩》在召唤呢。