搜狐：小成本文艺片，在国内似乎真的成了老大难问题，营销和发行一直没
　　　 找到合适的方法，您有什么好的建议？
任仲伦：不仅在中国，小成本文艺片在世界电影市场上的发行都是个难题，这两天我
　　　 碰到了加拿大、意大利等国家的电影人，他们的市场也是这样。一般来讲，对
　　　 待文艺片，各国都在采取政府支持的方式，来鼓励这部分的创作。

搜狐：艺术院线的成熟是否会更有助于这类影片的发行？
任仲伦：上影集团在这几年也尝试过做过艺术影院和艺术院线，在从商业上来说，很
　　　 难维持，主要是市场回报存在太多问题了，这类影片到底有哪些观众来看，还
　　　 是要定位。过去中国在电影的宣传上是不怎么花钱的，现在大片一上市，总是
　　　 一两千万的营销费用，达到30%，观众看到的都是这样商业片，小的片子大家
　　　 都不知道。此外，电影院方面，也缺乏足够的支持，比较功利，没多少人看的
　　　 艺术电影，就从排片表上撤下来了，也会出现有一部分想看电影的观众，找不
　　　 到艺术片可看的现象。电影在本性上是大众产品，只能通过政府和电影企业对
　　　 艺术电影进行支持，保证电影创作上的各种探索。

搜狐：贾樟柯导演的一系列影片，包括他的《海上传奇》，是不是在营销上
　　　 会给其他的艺术电影一个较为成功的范本？
任仲伦：和贾樟柯的合作，有两个方面是让我们投资商是比较信赖的，一个是他艺术
　　　 上始终保持的特色。另外一点，成本控制上是合理的，他一开始就给自己的作
　　　 品一个明确的定位，这个片子规模有多大，要销售到哪些地方去，我跟他合作
　　　 这么多片子，没有一部是超过一千万的，包括他拿到金狮奖的《三峡好人》，还
　　　 有之后的《二十四城记》，都控制得很好，让投资人有个相应的回报。贾樟柯
　　　 的影片在欧洲有稳定的观众群和销售渠道，虽然在国内市场上弱一些，但总体
　　　 是不会亏本的。