搜狐：您12岁开始从事舞蹈表演艺术，跳了17年的舞后又做了编导，这中间从台前到幕后的这种转化，您当时自己做了什么样的考虑做这样的变化？
　　张继钢：说起来这个很麻烦，学舞蹈，舞蹈演员个子越高越好，在我小的时候，那时候演英雄人物形象都需要高大全。12岁我个子还是比较高的，但到十六七岁发现他们都很高了，而我的个子基本不怎么长。一开始你是排在后面的，人家个子很矮，慢慢倒过来你到这儿了人家到那儿去了。同时我很小的时候就很喜欢搞创作，所以在那个时候几乎在20岁以前写了大量的诗歌、小说、电影剧本，写了很多，从17岁开始搞创作。

　　搜狐：您除了舞蹈之外还有杂技、花泳、京剧等领域都有涉猎，听说您还想做话剧？
　　张继钢：我最早是做舞蹈然后做舞剧，跨界做的最早的是做歌剧像《黄河人》，然后做音乐剧像《白莲》等等，后来就是做综合晚会综艺晚会，国家级的大型晚会出任总导演70多次，这样有了更多的机会和文学、音乐、美术这种一流的人才在一起来共事，这机会就特别特别得多，就从来没有离开过了。

　　搜狐：怎么看待艺术和商业的结合？
　　张继钢：我不知道它们是怎么分的出来这个商业艺术或者娱乐艺术。我创作舞剧《一把酸枣》的时候的确没有想到，很明确说这个不要去参加奖去比赛，就是为了让观众喜欢。最后快演到八 百场，而且都是卖票演出，你知道一个舞台剧演到快八百场它意味着什么？它很不简单，这说明它的门票很好，说明它的市场很好。如同舞蹈《千手观音》一样，说我一开始创作舞蹈《千手观音》的时候就想去卖票挣钱，没有，但是事实上它做到了演遍全世界。这个矛盾吗？我怎么看不出它的矛盾，我也经常想，他们怎么能分得那么清楚？难道商业很有市场的一个艺术作品艺 术含量就低了吗？

　　搜狐：所以您觉得市场它的商业跟艺术本身的品质……
　　张继钢：应该统一在一起。同样一个艺术作品真正好的艺术作品中国人喜欢，外国人也依然可以喜欢，这里面是真的非要存在那种东西方文化差异吗？我觉得真正好的艺术作品是可以超越这一切的，超越国界超越肤色超越信仰，而且艺术上也很有里品质，市场也很好。