8月16日至17日，话剧《德龄与慈禧》将亮相南京保利大剧院，给南京观众献上一出穿越百年的宫廷盛宴
本报记者芮天舒通讯员胡欣玥
由著名剧作家何冀平担任编剧及总监制、李东担任制作人、司徒慧焯导演、李任担任复排导演的经典话剧《德龄与慈禧》暌违三年，正式拉开了2024年全国巡演的大幕。8月16日至17日，《德龄与慈禧》将登陆南京保利大剧院，同时，该剧作为2024年第二批南京市文旅消费政府补贴剧目，获得补贴比例为10%。
该剧讲述了受西方教育的清朝宗室格格来到紫禁城后，在皇室与官宦之中掀起轩然大波，却又用智慧与真诚化解冲突，促进东西方文化交融互通的故事。
超高分话剧经典作品今夏正式起驾“回宫”
1998年《德龄与慈禧》在香港首演，一时倾倒剧坛，囊括香港舞台剧五大奖项，成就了华语经典剧作；2008年，话剧《德龄与慈禧》应国家大剧院奥运会演出季邀请，首次在内地亮相，各地观众争相一睹为快；2019年，话剧《德龄与慈禧》内地版在京沪上演，由京港两地艺术家联袂创排，让当年的戏剧舞台熠熠生辉；2021年《德龄与慈禧》内地版二轮上演，多场秒售罄，创造票房纪录。2024年，这部大麦评分9.4、豆瓣评分8.2的超高分口碑之作终于重整出山。
为何这部剧能获得如此高的口碑？原因在于剧本的扎实与不落俗套。编剧何冀平曾说:“我不是要写私情，更不是戏说宫斗，而是展示久居深宫的王者如何打开心扉。”
话剧《德龄与慈禧》说的是深宫往事，实则传达出的是人的七情六欲，剧中显赫人物也都是一个个鲜活的、有血有肉的人，引起观众共鸣。
“人生能有几个三十年？我前三十年最重要的作品是《天下第一楼》，第二个三十年最重要的就是《德龄与慈禧》。”在编剧何冀平的心目中，话剧《德龄与慈禧》占据非常重要的位置，也为她带来很多荣誉和骄傲。
何冀平在这部作品中描述了清朝几百年她最喜欢的一段时光。十九世纪末，一个生长在西方，受西方教育的清朝格格德龄郡主来到紫禁城。剧中没有宫斗戏份，而是借家事写国事。
原班人马鼎力配合新晋“光绪”首度亮相
2019年《德龄与慈禧》在京演出时，就被媒体誉为“商业戏剧最好的样子”。此次的重磅回归，更是少不了原班人马的鼎力配合。
何冀平编剧、司徒慧焯导演、李任担任复排导演的“铁三角”稳定配置，是把握剧目质量与风格的掌舵手，而多位领衔主演的回归则为此番重整归来锦上添花。
江珊的“慈禧”、郎玲的“德龄”再度合体亮相台前，对手戏张力十足，江珊回忆，当初接到《德龄与慈禧》剧本时，一口气看了两遍，非常激动。“在这个戏里面，慈禧不是大家一贯认识的那个慈禧，何冀平老师让观众看到了慈禧的另外一面，她是一个活生生的人，而不仅仅是一个符号。”
此轮《德龄与慈禧》还有一个惊喜，便是新晋“光绪帝”青年演员肖宇梁的重磅加盟。早在官宣卡司时，肖宇梁饰演光绪的相关话题就在部分社交媒体上成为了热门，引得巨大关注与期待。不负众望，由肖宇梁扮演的光绪首度登台就获得了观众们的认可，他在剧中时而与“老佛爷”据理力争、时而与德龄热络交谈、时而又忧心国事焦虑不安……将光绪多面、纠结的青年君主形象演绎得淋漓尽致。
除三位领衔主演外，剧目还集结了王继世、陈强、王皓、王雅迪、松天硕等多位资深的戏剧演员加盟，为观众们呈现出一台有实力、有思想、有经典、有创新的精彩大戏。
精彩绝伦的演出从来靠的都是幕后的付出。每次演出前的复排，演员们都是从练习“花盆底”“宫廷步”“三跪九叩”开始，从主演到串场宫女、太监，各个都把排练场当作深宫大院，每句台词、每个动作眼神和走位，都是历经艰辛磨砺出来的。
以家事写国事找准观众的情感共鸣点
上世纪90年代初，何冀平编剧的北京人艺话剧《天下第一楼》曾到香港演出，观剧后，导演徐克连夜找到何冀平说：“你能把一个饭馆写得这样有声有色，一定能写好一个客栈。”于是有了电影《新龙门客栈》二人的合作，也开启了何冀平在香港影视编剧的道路。
她对“一个地点、一段时间、众多人物”命题的驾驭能力，在《德龄与慈禧》中也得到了很好的展现。
剧中有“德龄进宫-得到恩宠化解刁难-冒死进谏-受命出宫”这条主要的故事脉络，也通过多场次、片段化的叙述，让支线情节与人物关系穿插进来，给足配角戏份。对于次要人物的塑造往往能通过几句点睛的台词让角色闪光、被观众铭记，譬如：写光绪的落寞与不甘，只在他对话皇后时一句“这一世，我被人勉强得太多了”便足够有力；大太监李莲英屡屡设计于德龄，可最后一句“这世界有天就有地，有主子就有奴才，作为奴才，我算得上尽忠职守，不辱使命”，也不禁令人唏嘘；乃至没主意的瑾妃屡屡挂在嘴边的“主子说得对”，也透着些可爱。细微之处见真章，何冀平老师写人的功力可见一斑。
而剧中更动人的，是那些位高权重的掌权者，在威严之下流露出的款款深情，也让我们看到了不同于史书中记载的一个个真实鲜活的“人”。
无论是光绪对似一束光照亮其阴暗人生的德龄的那份因欣赏而生的仰慕，还是慈禧与荣禄之间青梅竹马，却因身份只能深埋心中的眷恋……何冀平着力渲染这些情感，并非是借用清宫八卦以娱观众，而是“以家事写国事”，找准了观众的情感共鸣点，使其游走在真实与虚构之间，对那些赫赫有名的历史事件产生新的体悟。
《德龄与慈禧》何冀平写了8个月，其中3个月都花在结局上，设计出了20多种不同的结局。最终，她选中了“以荣禄的死来触动慈禧”这一结局，在那一场戏中，印象中专横跋扈的慈禧卸下了所有的防御，把她作为一个女人的那份柔弱，展现得淋漓尽致。返回搜狐，查看更多
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