前段时间，备受期待的电影《燃冬》入围今年戛纳电影节一种注目单元，上映后，评论呈现出两极分化的趋势。
不少观众批评片中周冬雨、刘昊然、屈楚萧饰演的人物关系暧昧暧昧。
导演陈哲艺曾在接受采访时表示，这种微妙的关系是受到法国新浪潮作品《祖与占》的启发。
确实，《祖与占》是电影史上最著名的三人组，其自由、叛逆的存在精神对后世无数作品产生了深远的影响。
今天我们要说的这部电影，也是三人作品中的经典之作。该片由中国观众最熟悉的意大利导演贝托鲁奇执导。
他用既粗犷又梦幻的镜头捕捉到了20世纪60年代理想主义的余辉和最疯狂的影迷。
梦见巴黎
梦想家 (2003)
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
编剧: 吉尔伯特·阿代尔
主演: 迈克尔·皮特 / 伊娃·格林 / 路易斯·加瑞尔 / 安娜·钱斯勒 / 罗宾·里努奇
类型: 剧情/爱情/情色
上映日期: 2003-10-10 (法国)
时长：115 分钟
1968年法国学生运动前夕，双胞胎兄妹伊莎贝拉（伊娃·格林 饰）和利奥（路易斯·加瑞尔 饰）在电影资料馆偶然结识了来自美国的留学生马修（迈克尔·皮特 饰）。 。
三人因为对电影的热爱而结下了不解之缘，整天在一起聊电影，玩得很开心。
兄弟姐妹还邀请马修回家与父母共进晚餐。席间，利奥和父亲对社会事务的看法略有不同，差点发生冲突。
学生运动开始后，学生高涨的政治热情和理想主义极大地冲击了当时的法国政府，大学纷纷停办。
当姐弟俩的父母外出度假时，三个年轻人开始了伊甸园般的生活，无所事事地在房间里玩着关于电影导演和台词的游戏。那些不回答的人将受到性惩罚。
三具赤裸的尸体逐渐消失在这间公寓里。伊莎贝拉和马修互相交换了友谊，但与此同时，伊莎贝拉对弟弟的感情逐渐失控。
兄妹俩的父母突然回到家，看到三个赤身裸体的孩子躺在沙发上，大吃一惊，不知所措，只好悄悄离开。
伊莎贝拉醒来后，发现父母回来了。她感到非常羞愧，想和熟睡的哥哥和马修一起自杀。
但如火如荼的学生运动之声却扰乱了一切。游行者的一块石头打破了窗户，三人顺着声音走出了公寓。
两兄妹提着煤气罐冲上街头，加入示威者行列，并拿起燃烧弹向警察投掷。他们充满激情和爱，却又如梦般脆弱。
马修呆呆地看着他们，渐渐退出了这个疯狂的狄俄尼索斯世界。他既不愿意参与骚乱，也无力阻止，只能袖手旁观。
远处，革命的号角仍在吹响，青春在战火中消逝。
《纽约客》曾评价影片“既紧张又轻松，粗犷又梦幻，性感又傻气，悲伤又深刻”。
《戏梦巴黎》 以其大胆的裸体场景和难以捉摸的欲望而闻名。
饰演伊莎贝拉的女主角伊娃·格林在接受采访时表示，自从拍摄该片以来，她就一直被问及裸露的问题。
“人们认为我倾向于裸体，因为我是法国人，但事实并非如此，我是一个非常害羞的人，我不喜欢拍裸体场景，但同意拍很多裸体和性爱场景，因为我想要与导演贝尔·纳多·贝托鲁奇合作。
我看过他的《巴黎最后的探戈》，不色情，不低俗，不病态，所以我相信他。 ”
贝托鲁奇早期的成名作品之一《巴黎最后的探戈》与这部世纪之交的新作，在爱与激情的主题下形成了微妙的互文关系。
马蒂厄似乎就是影片中贝导的投影。作为一个外国人，也是后新浪潮电影的“信徒”，他用游戏中的马蒂厄的话来说——“只有法国才会在皇宫里上映”。电影。”
《梦巴黎》只有四个字，翻译成中文的除了《追梦者》之外的影迷脚注。
影片自始至终，通过三个热爱电影的年轻学生，展现了贝托鲁奇对电影近乎疯狂的信仰，以及对各个时代电影大师的敬意。
里奥会和马修争论卓别林和巴斯特·基顿谁是最伟大的喜剧大师；
两兄妹的墙上贴满了好莱坞经典影星的海报，从青春无比的葛丽泰·嘉宝到同样以男装惊艳众人的玛琳·黛德丽；
伊莎贝尔用《金发维纳斯》击败了Leo；马修无法回答里奥的《疤面煞星》问题，只能认输。
影片中最经典的场景是里奥和伊莎贝尔抱着马修，试图重现《不法之徒》中的方式，跑过卢浮宫，打破卢浮宫的纪录。
戈达尔的黑白影像与三人欢乐的时空重叠。蒙太奇不仅是对经典的致敬，更是新浪潮的血液在贝的迷影情结中延续。
迷影本身就像革命一样，大致由两种情感驱动：宗教虔诚和青少年狂热。《电影手册》前主编Antoine Deback曾在他的书《迷影》中写道，
“历史上的那些时刻，是人们最渴望电影的时刻。在这些时刻，电影不仅因为几位观影者的反复、新的演绎而成为了这些人生活的一部分，也成为了人们的生活。”那些人，一件供奉在私人自我万神殿中的展示品。
正是这些时刻构成了法国影迷史上的黄金时代。这个时代以“二战”开始，以新浪潮结束，一直持续到1968年2月，许多影迷因为“朗格卢瓦事件”而被动员起来，最后发展成人们对电影的“五月风暴”。集体上街。就这样，迷影离开了庇护其古典时期的黑暗阴影大厅，再也没有回来。 ”
1968年，夏布洛尔、戈达尔等电影界人物高举
口号“我们想要朗格卢瓦”，
抗议法国电影资料馆解雇朗格卢瓦
那年情人节，2500名影迷走上街头。其中不乏著名电影人，但那天晚上，他们都称自己为“法国电影之子”。
1968年的戛纳电影节遭到五月风暴的袭击。从左到右分别是勒鲁什、戈达尔、特吕弗、马勒和波兰斯基。
当年的戛纳电影节上，戈达尔大声抗议：
我告诉你要支持工人和学生，你却在这里讨论推车镜头和特写镜头！
戈达尔抗议戛纳电影节
影片最后的学生运动片段中，五月风暴的真实画面和贝托鲁奇引导下的虚构片段共同营造了1960年代的燃烧时期。
让-皮埃尔·利奥饰演的特吕弗带着抗议宣言走上巴黎街头，这是影片中最令影迷兴奋的时刻。
《戏梦巴黎》 Jean-Pierre Léaud 饰演 Truffaut
利奥与特吕弗相似的外貌不仅让他们在片中客串时拥有得天独厚的优势；这也是一个关于他们一生的合作以及银幕内外相互投射的好故事；这也是一个男人在荒芜的法国海滩边缘漫无目的地奔跑的故事。小男孩一生的新浪潮之旅，也是对“‘法国新浪潮’始于《四百击》，终于‘五月风暴’”的最好诠释。
让-皮埃尔·利奥和特吕弗致辞
在那个时代，贝托鲁奇导演捕捉到了那群年轻人的理想主义。历史的洪流下，每一波滚滚的浪潮都汇入了浪潮之中。
*本文作者：钱谦返回搜狐，查看更多
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