记者 倪自放
从热血疗愈的综艺，到某种酒香与咖啡的结合，情绪经济正在成为一种被津津乐道的现象。这样的现象，也影响了到了刚刚过去的暑期档电影市场。从《孤注一掷》到《消失的她》再到《八角笼中》《长安三万里》《热烈》《学爸》，暑期档票房和口碑靠前的影片，都以现实主义或伪现实主义的风格，与观众的情绪建立了某种强链接。
消费
从2013年暑期的电影类型统计，票房排在前列的《孤注一掷》《消失的她》等作品，推动了剧情、悬疑、现实题材的票房贡献上涨。以犯罪题材计算，暑期档犯罪题材影片此前票房贡献率最高的是2021年暑期档，为20％，随后的数据是2016年和2022年暑期档，这一题材影片的票房贡献率分别18％和11％，2017年至2019年这一题材的票房贡献率分别为3％、2％和8％，2020年没有数据，而2023年电影暑期档，犯罪题材影片的票房贡献率增加至37％。
类似的现象也出现在悬疑题材影片的票房贡献率方面。2017年至2022年电影暑期档，悬疑题材影片的票房贡献率1％至8％不等，属于比较低的占比，2016年这一题材影片在暑期档的票房贡献率为18％，2023年电影暑期档，悬疑题材影片的贡献率重回18％的高位。
剧情、悬疑、现实题材影片的票房贡献上涨，表明了这个暑期档现实题材或以现实题材为基底的影片的回归，在表现形式上，这些影片是现实主义或伪现实主义风格，现实的基底，让这些影片能够迅速建立与观众的情感链接，从而推动情绪消费。
《孤注一掷》《八角笼中》都是现实题材影片，影片创作有真实的原型。《孤注一掷》的放映背景是电信诈骗已成现实“公害”，影片的故事带领观众进入诈骗集团老窝，展示了多个维度的被诈骗者的挣扎，尖锐地呈现了人性之恶，能够让观众感同身受，这个“反诈宣传片”做得非常接地气，能够触及人的心灵。《八角笼中》改编自真实事件，在叙事上完成了两个轮回，一是马虎等孩子最初靠“抢劫”大车为生，在经历了学习格斗的成长之后，他们被迫“重操旧业”；二是向腾辉一开始被骗吃药导致冠军被取消，在经历了与孩子们的纠葛之后，他执教的苏木终于站起来成为一个优秀的格斗选手。影片两个轮回的故事讲述虽然不算顺畅，但底层成长、挣脱泥淖的斗志，还是非常明显，你能感觉到作为导演的王宝强那种感同身受般的疼痛与成长。
伪现实主义风格的《消失的她》的成功之处，在于影片的故事素材虽然与现实新闻似是而非，但通过类型电影炫技式套路，把恐婚、恋爱脑、反赌等观众热切关心的现实问题，一股脑地摆在观众面前，让观众欲罢不能。《长安三万里》虽然属于古装浪漫主义风格的动画，但个人成长的切入方式，让影片本质上成为一部能够与当下观众对话的高大上的青春片。《热烈》《学爸》都是剧情片，强大的街舞观众群体、“鸡娃”以及学区房的社会现实，让两部影片不缺乏话题点，这是情绪消费的起点。
利刃
情绪价值以及其背后的情绪经济，正在成为年轻受众的一种“刚需”，比如去年的“发疯文学”，今年年初的庙宇旅游，颇受欢迎的疗愈式综艺，多巴胺穿搭，“显眼包”话语，以及暑期档崛起的“情绪电影”，这些消费或话语形态，因迎合或满足了年轻人的某种情绪需求而被口口相传，甚至取得商业上的成功。
能提供情绪价值的消费和商业，被统称为情绪经济，这是一个不太严谨的界定。情绪经济一般被认为是一种被最新提出的经济学词语，其实，早在2010年，英国作者希尔所著的《情绪经济学》一书已经在中国出版。担任数十家知名公司顾问的希尔，是一名出色的营销专家，他所著的《情绪经济学》一书，通过研究人类的面部编码，向我们展示了如何来评估和管理客户及员工的情绪反应，从而获得竞争上的优势和成功。希尔提出，在这个竞争日益激烈的环境里，许多产品都是类似的，只有情感才能决定其与众不同的特性。《情绪经济学》一书的核心理念是，“扬起情绪利刃，获得商业成功。”
对于2023年电影暑期档而言，那些成功的作品，真的是践行了《情绪经济学》所提出的“扬起情绪利刃，获得商业成功”。电影《孤注一掷》的“情绪利刃”是面对诈骗你能怎么办，影片中的情节看得人后背发凉。电影《消失的她》的“情绪利刃”之一是永远不要有“恋爱脑”，片中人物因为“恋爱脑”而遭遇的一切让观众后怕。电影《学爸》的“情绪利刃”是鸡娃和“学区房”，虽然这是一个老生常谈的话题，但不妨碍你观看电影时再次被这样的话题鞭打。
对这些“情绪利刃”的巧妙利用，确实让这些“情绪电影”取得了商业上的巨大成功。暑期档票房冠亚军作品，分别是35.26亿元的《孤注一掷》和35.23亿元的《消失的她》，这两部作品都带有鲜明的情绪电影特点。
情绪电影商业上成功的另一表现，在于影片的新用户（观众）拉动能力非常突出，这对市场而言是一个好的现象。根据灯塔专业版的数据，电影《消失的她》上映前，电影暑期的日均票房为0.8亿元，该片上映20天后，暑期档日均票房提升至2.8亿元，是该片上映前的3倍以上。在暑期档新用户中，《消失的她》独占四分之一，为暑期档的火爆带来新生力量。
女性向来是消费市场的主力，分析暑期档票房前十影片的用户画像发现，票房前十影片女性观众占比高达61％，十部影片中只有《变形金刚：超能勇士崛起》的观众偏男性，其余九部影片的观众群都是偏女性，女性消费者（观众）更青睐情绪电影的特点显露无遗。
共振
情绪电影“扬起情绪利刃，获得商业成功”，其实不仅仅体现在这个暑期档，近年来，能够取得口碑和票房双高的影片，大多数是能够与观众建立强链接的电影。记者调阅近年来票房前五的影片，票房第一和第二、第五的《长津湖》《战狼2》《流浪地球》，有浓浓的爱国情，票房第三的《你好，李焕英》是亘古不变的亲情，票房第四的《哪吒之魔童降世》，则是个人成长奋斗的情绪。
反之，非情绪电影在市场上的劣势显露得过于明显了，大多数的港片以及好莱坞引进片在中国内地电影市场的表现，就是明显的反面的例子。
窦文涛主持的《圆桌派4》，有一期请到了著名导演王晶，窦文涛问王晶，为什么现在国内票房高的都是内地导演的影片，而港片却很少达到高票房，王晶的回答是“共振”，意思是相当多的港片缺乏和内地观众的“共振”。王晶一语中的，所谓的缺乏共振，就是缺少情绪上的链接。最近的十多年，相当多的港片因为缺乏与内地观众情绪上的链接而不被市场认可。
就这个暑期档而言，传统意义上的港片并非没有入市，《扫毒3》在7月6日这样的暑期档黄金时间上映，但影片最终票房仅有2.84亿元，仅位列暑期档影片票房第15名。从阵容上看，《扫毒3》有刘青云、古天乐、郭富城三大明星领衔，堪称港片最顶级的阵容了，但依然无法在暑期档脱颖而出。周润发领衔的《别叫我赌神》6月21日上映，这样顶级明星领衔的港片，最终票房只有4000万元。不仅仅是票房惨败，《扫毒3》《请别叫我赌神》的口碑也堪忧，在某平台的评分分别只有5.5分和4.9分。
好莱坞大片在中国电影市场也面临着与观众情绪缺乏“共振”的难题。2023年暑期档国产片票房占比达88％，主要得益于国产电影与观众建立情绪链接爆款频出，激发观众观影热情，而进口片影响力下降明显。在2023年电影暑期档票房前十影片中，仅有《变形金刚：超能勇士崛起》位列第八。人们怀念从前的好莱坞电影，既有炫酷的特效，又有深刻的内核和美好的情怀。在《战狼2》《流浪地球2》等国产片既能提供高特效，又能提供亲切的家国大义的情况下，仅靠续集支撑的好莱坞大片，不仅丢失着爱看特效的观众，其套路故事也与中国观众越来越缺乏“共振”。
故事
电影毕竟是一种艺术创作，有其创作规律，“扬起情绪利刃，获得商业成功”的前提，是遵循电影创作的一般规律，即情绪和故事并重。著名导演张艺谋曾做客某访谈节目，节目主持人说，谁说电影一定要讲一个故事呢？难道就不能是一个事故吗？《等待戈多》讲了一个什么故事呢？张艺谋说，你说的对，但观众不这么认为，没有故事，观众不认可。
缺乏故事的“情绪电影”，也会被市场抛弃，这个暑期档就有非常明显的例子。在暑期档后期8月22日上映的电影《燃冬》，从某种意义上说有特别浓厚的情绪，算是“情绪电影”。延吉是中国北方边境的一个小镇，从上海来参加婚礼的浩丰（刘昊然饰）感到有些迷茫。一次偶然的机会，他遇到了娜娜（周冬雨饰），一个让他着迷的年轻导游。她把他介绍给一个厨师朋友韩萧（屈楚萧饰），他们三个人很快就因为韩萧的一顿饭而结下了友谊。这次热烈的接触使他们面对自己的过去和秘密，他们沉睡的欲望慢慢解开，就像长白山的风景和雪林一样。从影片剧情看，《燃冬》弥漫着空虚、寂寞、冷的情绪，但对普通观众而言，影片讲述了一个什么故事？观众看不懂，影片的票房和口碑都很惨。
某些“情绪电影”只有情绪没有故事导致观众“看不懂”，说明影片的情绪无法到达观众的内心，这种电影可以被称为深奥的文艺片，因为没能与大多数观众建立情感链接，所以此类影片不能被划入情绪消费的范畴。比如此前毕赣执导的《地球最后的夜晚》，影片的场景仍然是毕赣熟悉的故乡凯里，模糊的情绪，梦幻的场景，现实与回忆的交织，让观众看得云里雾里。作为一部文艺电影，有着“一吻跨年”噱头的《地球最后的夜晚》，上映首日票房就突破了2亿元，但随之而来的滚滚恶评，彰显影片在观众群中造成了割裂：大批专业的影评人给出了“年度十佳片”这样的赞誉，而普通观众则给出了1分这样表示极其失望的评价。对于这部影片而言，情绪消费并没有达成。
（作者为山东省签约文艺评论家）
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