流光溢彩，致敬影人。
多年来，国产影视内容诞生了众多优质作品，而隐匿于作品背后的操盘手们，身上又有怎样的精彩故事？为了充分挖掘台前幕后的精彩故事，记录艺术创作的难忘瞬间，导演帮特别推出【故事人系列专访】，在漫漫长河中挖掘大国影人，寻找那些有故事的创作者，从中探索影视艺术的发展之道。
本篇为专题第1篇，导演帮对话轻刀快马影业总制片人魏君子，请他分享了创作《东北警察故事2》的创作历程和所思所想。
这两年，在国内电影行业有个不成文的行业共识：
就是你永远不要低估网络电影创造爆款和佳作，用口碑吊打院线电影的能力。
比如最近，《东北警察故事2》的出现，就让很多观众都惊呼，原来曾经那么辉煌、精彩、血脉喷张的动作电影又回来了。
作为一部网络电影，《东北警察故事2》却有着香港电影业久违的那种坦诚和拼劲儿。这部动作片一点也不玩虚的，你能从中感受到的最难得的气质就是真诚：动作演员打得真诚，故事讲得真诚，导演拍得真诚，他们直接给你把最期待的主菜端上来，丝毫不含糊。
事实上，《东北警察故事2》背后的创作团队——轻刀快马影业，已经在动作片这个领域深耕很多年了。 此前他们的作品还包括《东北警察故事》《目中无人》，以及即将上映的《制暴》，都是实打实、纯粹的动作片。
在《东北警察故事2》最火热的时候，我们在北京见到了轻刀快马影业的总制片人魏君子， 和他聊了聊轻刀快马的“动作片梦”，聊了聊当下国产动作片该如何从困境中逆袭突围，也聊了聊曾经风起云涌、英雄辈出的香港武打片黄金时代。
影评人转型制片人，
团队建设很重要
在制片人之外，魏君子更为影迷所熟知的身份，其实是影评人、媒体人、香港电影的骨灰级影迷。而动作片，既是香港电影最关键、最核心的财富之一，也是魏君子一直以来心头的梦。
但要想真正从一个动作片的观看者和欣赏者，转变成创作者，并不是一件容易的事情。 实现动作电影梦，需要的不仅仅是热情，天时地利人和，也都缺一不可。
“成立轻刀快马的初衷首先是因为我是一个动作片的影迷，我特别想拍动作片，你看我之前开发的《奇门遁甲》其实都是动作类型。 但是说到拍动作片，对我来讲有一个特别深的思考。从媒体转到制作，我从业差不多五六年了，我意识到如果只是从事项目开发和写剧本，却没有团队、没有班底，那是非常被动的。比如说你做好一个项目，从创意到故事到剧本，等你全弄完了，你得找导演，对吧？但是能拍这种强类型、强动作的就那么几个导演，可他们都跟大公司合作，和大资本绑定，基本上你是非常被动的。”
从被动转向主动，就需要抓紧时机组建自己的团队。魏君子觉得， 在这一点上，得听毛主席的老话——枪杆子里才能出政权。
组建团队最重要的就是得有不同工种且能挑大梁的专业创作人员。编剧杨秉佳是最早入局的合伙人，也算是魏君子一手带出来的搭档，后来也开始做导演，拍了《目中无人》。再然后加入的还有负责视觉特效和后勤保障的刘文普，以及武术指导兼导演秦鹏飞。
所以，这个团队最大的特点是，人人都身兼数职，团队成员可以完美互补。
有了幕后的专业人才，还得有幕前挑大梁的武打明星，一个拳头得有五根手指才打得出去——这个时候，魏君子很快想到了童星出身的武打演员谢苗。
很多年轻观众可能对谢苗不太了解。事实上，上世纪90年代，在李连杰的很多功夫片里，谢苗都扮演李连杰的儿子。谢苗和李连杰合作的最经典的两部电影，是《新少林五祖》和《给爸爸的信》，他总是演一个人小本事大的功夫小子。
“我是看着谢苗的电影长大的。我拍动作片其实就是看演员，而且动作片和喜剧片是最能出巨星的。所以你拍动作片，你没有主演怎么能行？但是你翻来翻去，成龙大哥、洪金宝大哥，李连杰、甄子丹、吴京、张晋之后，再新一代的武打明星那不就剩下谢苗、释小龙了吗？ 我当时跟谢苗比较熟一点，他也说希望有一个动作团队，我就拉他进来，大家一起做一些纯粹的动作片。”
风水轮流转，观众的审美也会转变。对于轻刀快马影业来说，能够让观众重新发现动作片的魅力，就是他们最明确的优势。团队建立起来了，好的作品出来了，观众立马就会重新挖掘到动作片的爽感。 武打、动作、除暴安良、侠义精神、社会不公等等，将迅速成为助推影片票房大卖的全民话题。
动作片更要讲情绪和节奏
和传统网大不太相同的是，轻刀快马出品的很多电影，叙事节奏并不算快，它们在院线电影和传统网大之间，取了个中间值。牺牲掉这一部分叙事节奏，为的是能把故事讲得更丰满、更精彩，把观众一点点带进去。 动作片说到底，讲的往往是除暴安良的侠客故事，它传达的情绪价值很强，得有一个前后情绪上的欲扬先抑，观众才能看着解恨。
《东北警察故事2》一共安排了六场打戏，但前54分钟都是小打小闹，文戏居多，不疾不徐地给你交代马教练带领的黑社会是有多么的无恶不作。 在没有打戏的前提下，这些文戏靠着庞大的信息量，同样足够抓住观众的注意力。
魏君子觉得，影片在爱奇艺云影院上线后，弹幕里的很多反馈都证明了他的判断是对的。 文戏同样可以有很强的情绪张力，得大胆去尝试打破原本的网大叙事惯性。
其实早在去年《目中无人》上映的时候，轻刀快马就因为电影传达出的情绪上的爽感，赢得了一大波观众的关注。 那段时间，正好赶上了唐山烧烤摊打人事件，很多观众都很惊喜于他们能在文艺作品里找到成瞎子这个角色——成瞎子只是一名盲眼“捉刀人”，但敢于路见不平拔刀相助，毫不犹豫地见义勇为，对作恶的人绝不轻饶。
这部主打惩恶扬善主题的动作片一下子戳中了很多观众内心的痛点： “要是唐山打人事件的时候，也能有个成瞎子这样的人站出来就好了。”
动作戏，核心卖点不是卖打戏，而是卖打戏打出来的痛快感和情绪宣泄力。魏君子觉得，如果轻刀快马的电影只卖打戏，那很快就会被人复制，只有卖情绪，才能突出重围，在网大领域站稳脚跟。
谢苗饰演的两个角色，《目中无人》里的成瞎子和《东北警察故事》系列里的李红旗，在魏君子看来，骨子里都是一个鲁智深式的人物。相反，反派们都是些在社会上欺男霸女的黑恶势力， 所以成瞎子和李红旗的人物之所以能塑造成功，是因为他们在替老百姓教训这些恶霸，是观众期望在现实世界里，最好也能出现的英雄人物。
所以，轻刀快马的动作片叙事策略就是压抑、压抑再压抑，霸凌、霸凌再霸凌。终于到54分钟之后，这股动作片的情绪火候压足了，这时候再开始一刻不停地打到尾，观众自然就看得爽得不得了。
努力做了这么多的铺垫，目的就是为了让最精心准备的动作戏能真正被观众重视。轻刀快马的动作戏，是那种能让你觉得每一拳下去都能感受到痛感的硬核动作戏。 情绪上让观众觉得替好人心疼，就得在动作戏上让观众感受到把反派打疼的爽感。
《东北警察故事2》后半段，一场李红旗和十八在高速服务站的打戏，一场十八和女警小周在车内的打戏，都设计得很别出心裁。
服务站的打戏里，摔跤、锁技、滑铲、格子间小空间打斗……基本上想尽了各类办法来丰富动作设计上的看点。哪怕是外行人，也能大致看明白两个人互相之间喂招拆招，从互相试探到抓住对手弱点的过程是什么样的。
而车内的那场打戏，更是把摄影师和两个演员塞进一辆小车里，模仿俄罗斯的小空间格斗竞技比赛，拍出了一段独一无二的车内格斗戏。 两个演员在车内以超乎观众想象的技巧和姿势翻转腾挪，把小空间内动作戏的表现潜力开发到了最大。
传承动作片精神，
靠的是拼和变
对于轻刀快马未来的动作片之路该怎么走，魏君子觉得，他拍纪录片《龙虎武师》时体会到的香港龙虎武师精神，依旧是指引他往前走时很重要的准则： 一是得拼，二是得变。
手头的资金和资源就这么多。你不拼就肯定做不出东西来，不变通同样也做不出东西来。
而让动作片回归到一个更纯粹、更直来直去的类型中，就是魏君子捕捉到的新变化。
“我觉得全世界都一样，大家现在压力都比较大，需要看一些娱乐电影去解压。动作片你就好好跟我聊聊动作，别给我聊乱七八糟的东西。我就想把你当瓶啤酒喝了，你别给我又加这个又加那个，最后啥味都有一点。我觉得不管是动作片还是喜剧片都是这个道理，你看纯喜剧片也很卖钱，现在类型越纯粹越好。曾经有一段时间，大概90年代后期开始类型融合，各种混搭，差不多融合了 20 年了，但现在观众口味又变了。”
“香港电影怎么传承？不是靠讲的， 你说我在喜马拉雅讲个《香港电影风云》，然后出几本书，那种传承只是白头宫女在，闲坐说玄宗。这些真东西你能继承下来吗？所以我要一步一步地试。我们做戏就是华山派的剑宗，以气御剑，如果没有内里这股气，这股情绪，光靠打是撑不起来的，那只是一个表面，是一个修辞。 你看我们这团队拍这么多戏，没有用一个香港演员，我完全是自己的团队去做，但是我们继承的是香港动作电影真正的精神。”
目前，轻刀快马仍然需要先在网络电影市场上站稳脚跟，然后才是时刻做好进入院线、让影片上映的准备。
这么多部网络大电影的制作经历让魏君子意识到，网大正在摆脱以前国内观众对它的偏见。 未来，“网大”这个概念终将被历史淘汰，电影只区分为院线电影和流媒体电影。只要能有更多的好作品流入爱奇艺云影院这样的线上平台，未来流媒体肯定会进行制作层面的全面升级，让流媒体电影同样具有竞争力。
而一旦流媒体开始培养起用户的付费习惯，轻刀快马就需要沉着应对新的课题——在网络平台上，只有好作品才能让观众愿意真心花钱。观众选择付费，而不是熬过窗口期，蹭免费电影看，必然是对你的作品的质量和内容有期待、有认可度。
魏君子相信轻刀快马终究能有登陆院线的一天。只不过，比起做这个更冒险的梦，他还是希望自己的动作电影梦更稳扎稳打一点。
“观众很可能会因为你拍了一部网大而包容你，欣赏你，放低对你的要求，但绝不会减少对一部院线电影的犀利挑剔。”
所以，作为目前国内少有的几家仍然在努力做动作电影的公司，魏君子觉得，保留动作电影的火种，让公司能一步步走下去，才是当下最关键的事。
至于未来，一部更好的动作电影，终究会和观众在胜利的顶峰相见。
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作者：海妖
编辑：海妖
责任编辑：孟浪
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