从圣丹斯首映到柏林主竞赛单元， 《过往人生》可以说是今年独立文艺电影中不可错过的一部爆款。
这部加拿大籍韩裔导演席琳·宋自编自导的处女作，故事听上去很像理查德·林克莱特的“爱在”三部曲——男人女人每隔12年的一次重逢，从此折射出两人不同的际遇。
全片弥漫着暧昧、内敛与含蓄，这种东方“小清新”，正是亚裔电影的独特魅力所在。
90年代的韩国，小儿女青梅竹马，本应是一段佳话的开始。但青春期暧昧含蓄的情感却因女方家庭突然移民加拿大戛然而止。
12年后，在纽约当剧作家的诺拉在社交网络上找到了依然在韩国的初恋海岭。两人虽然身处地球两端，但依旧被彼此所吸引，通过视频通话续上了前缘，隔着电脑屏幕知无不言地与对方分享自己的生活。
直到某一天，诺拉认清了这段情愫的虚无缥缈，选择中断了与海岭的联系。
又一个12年过去了。诺拉已经在纽约成家立业，有幸福美满的婚姻。就在此时，她又偶遇了来纽约出差的海岭，这次偶遇让她平静和谐的生活再次泛起涟漪.......
《过往人生》的故事很容易让人想起理查德·林克莱特经典的“爱在”三部曲，都是讲述一对男女每隔十年的一次重逢，从此折射出这十年间两人关系的演变和自身的变化。
但《过往人生》还是有着独特的东方神韵——和“爱在”的主人公杰西与席琳一见如故的热情似火不同，两小无猜的诺拉和海岭从未真正相互表白过，暧昧情愫在两人之间不言自明。
网上重逢后，由于地理位置以及生活轨迹的巨大差异，他们也不曾捅破这层窗户纸。这份错过的真情因留白而更加令人惋惜，也让结尾两人开诚布公的一段谈话愈发动人。
作为移民导演，席琳·宋也把东方美学当作影片的主打特色。
片名“过往人生”指的是“前世”，佛教中的“因缘”概念也成了影片核心。诺拉引用“前世的五百次回眸，才换来今生的擦肩而过”这句话来说明自己和海岭的一次次重逢必然是前世修来的缘分。
在当代中国人看来，席慕容的这句话代表的只是一段非主流回忆，但对于西方观众而言，神秘而浪漫的“因缘”可以完美满足他们对于隐而不言的东方恋情的想象。
《过往人生》真正的优点不是故弄玄虚的东方色彩，而是处理复杂人物情感的成熟和理性。
诺拉很爱丈夫亚瑟，但也珍惜与海岭之间的情谊。海岭仍然喜欢着诺拉，但知道自己的情感注定会无疾而终。与此同时，得知了这段旧情的亚瑟，也会羡慕甚至嫉妒诺拉与海岭之间的默契，从而对自己的婚姻感到不安。
三个人之间暗流涌动，却又保持着彼此间的礼貌和尊重。这股贯穿全片的暗流终于在结尾诺拉的一番独白中得以宣泄释放，让角色和观众都可以和解。
这样的设计和另一部A24出品的小成本文艺爆款《晒后假日》很像。
《晒后假日》
两部作品都是带有复古色彩的“近年代片”，都被一丝压抑的伤感情绪缠绕，主人公的情感都在结尾高潮处才得以袒露。
这份内敛的收放自如和以往不煽情不罢休的圣丹斯系文艺片大相径庭，并在A24的力捧下获得影评人盛赞。
已经在圣丹斯和柏林大放异彩的《过往人生》能否像《晒后假日》一样在来年冲奥，还有待考验。用内敛含蓄的东方小清新一扫西式洒狗血，已算是A24的功德一件。