电影《伊尼舍林的报丧女妖》（2022）能一路成为奥斯卡最大热门，实在让我一时之间难以反应。
如果是十几年前，大概会觉得《伊尼舍林的报丧女妖》就是那种小众影展片，结果近年奥斯卡奖品味丕变，史诗大片反而容易陪榜，小众类型的作品反而成为主要被表彰的作品。或许这也是一种趋势的反映，随着疫情与流媒体平台的冲击，院线走向两极化发展，未来不是大片就是小品，本片正是属于后者。
这么说不代表我不喜欢这部作品，相反的，我认为这是马丁·麦克唐纳继《杀手没有假期》（2008）最佳，比《三块广告牌》（2017）还深得我心。当代少有编导能像麦克唐纳一样，能把鸡毛蒜皮的小事情拍得那么荡气回肠了。
故事开始的冲突单纯到令人喷饭，老音乐家柯姆忽然决定与他的酒友帕德莱克绝交，原因是他觉得这个人太过无趣。两人共同生活在一个小岛上，生活圈太狭窄，偏偏就是天天都会在一间酒吧遇到，觉得很无辜的帕德莱克当然设法想要找到原因，不过柯姆说不理就是不理，双方的冲突越演越烈，从单纯的友谊破裂，变成「兵戎相见」。
片中出现了一些幽微的暗示，故事背景其实正是1920年代的爱尔兰内战时期，主角们生活的岛屿距离爱尔兰本岛内的纷乱有一段距离，没有军事冲突。但麦克唐纳却采用了「以小见大」的策略，虽然没有直接拍摄爱尔兰内战的前因后果，却藉由这两个男人的冲突，讽刺内战的对立是一个多荒谬的事情。
爱尔兰在经过长期革命，终在1921年脱离英国的直接统治，不过英国人并没有真正打算完全放行，除了坚持维持对北爱尔兰的控制之外，也要求爱尔兰人依然得向英王效忠。
就后见之明来看，爱尔兰得到的权力还大过新西兰、澳大利亚等其它英国自治领，其实接受当下的现状，过一阵子就能完全过渡为独立国家，大多数爱尔兰人也都同意这个安排。
不过一派较为激进的爱尔兰民族主义者却认为如此是前功尽弃，与同意接受现状的爱尔兰政府打起仗来，最后打了不到一年的内战，死伤人数还远超过对抗英国人。
现在史家都同意爱尔兰内战是完全无意义的，只是族群内部的撕裂与消耗，而且打完之后也没有对现状造成任何改变，还因此巩固了英国对北爱尔兰的掌控（因为大家忙着自己打自己，把英国人都放在一边去了）。
当然，将这段历史转化成一个如此简单的小岛友谊故事，的确未必是一个精准的比喻，不过天天处在一起的好友既然能因为一个政治理念不同而互骂互杀，本身就是个很荒谬的事，麦克唐纳的譬喻的确有抓到精髓。
虽然前面说是小品，但其实深究其中，却能见得宏大的时代格局，自古以来人类的各种冲突也多半能与本片的故事进行映照，现在的乌俄战争不也是如此？
这的确是一个需要妥善导读的故事，如果只看到情节表层，大概会不明就理，不知编导何必大费周章。只是如果没有看出来文本的深度，光是欣赏剧中的黑色幽默与科林·法瑞尔、布莱丹·格里森等演员名家之间的火花，我想也能非常过瘾。
补充一下，后来查了资料才知原来本片是马丁·麦克唐纳剧作《阿伦群岛三部曲》的第三部，前两部都曾在剧场中上演，第三部则是以电影形式问世。返回搜狐，查看更多
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